日、法合拍彩色寬銀幕立體聲故事片：綠芥刑警

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導演；杰拉爾·卡夫奇

攝影：杰拉爾·斯特林

主要演員：

讓·雷諾

米歇爾·穆勒

廣末涼子

卡洛爾·布凱

呂道維科·貝爾蒂奧

日本JVC公司、法國歐羅巴公司 聯(lián)合出品

中國電影集團公司 發(fā)行

上海電影譯制廠 譯制

于貝爾是法國巴黎的一個警察分局局長，十九年前被派往日本工作，與日本女警小林米考相戀，共同幸福生活了八個月。不料，一天米考不辭而別，給貝爾留下了無盡的悲傷與思念。

如今，于貝爾接到米考律師的電話，聲稱米考在東京病逝，指定他為遺產繼承人。于貝爾火速趕到東京，發(fā)現(xiàn)疑點，認定米考是被謀殺的，在進行調查取證過程中，于貝爾與黑幫分子進行了一場殊死爭斗……

廣末涼子（Ryoko Hirosue、飾演于米）簡介：

廣末涼子是日本最走紅的影視歌三棲明星，在日本社會中已經形成“廣末涼子現(xiàn)象”。

廣末涼子1980年7月18日出生在日本。她第一次試鏡并第一次出演電影廣告片時，才14歲。此后，片約一個接一個，從未間斷。1998年，她為Sakura銀行拍攝了第一部電視廣告短片，也因此成為該銀行的形象代表。此外，她還被著名啤酒品牌Kirin聘為藝術顧問。廣末涼子一共拍攝影了20余部電視廣告片。與此同時，她開始嘗試演戲，在近30余部電視連續(xù)劇中擔任主要角色，其中較著名的有《心》和《Dekichatta kekkon》，后者講述一個未婚先孕的女孩的情感歷程。

廣末涼子在影視方面的成功使她成為日本演藝界的腕級人物。1996年，她出版了第一本書《廣末涼子》，隨后大量的明信片和寫真集紛紛上市。廣末涼子的追星族也形成巨大的市場。2000年出版了有關廣末涼子的兩本新書成為暢銷書，一本是廣末涼子1996-2000年的照片集，另一本是專為她的20歲生日而作。廣末涼子是獲獎能手，其中較著名的有橫濱一大板電影節(jié)最佳新人獎；日本電影學院最佳女演員獎；2000年，她因主演《秘密》而摘取了第33屆國際電影節(jié)最佳女演員獎；以及第23屆日本電影學院最佳女配角獎（《Poppoya》）。法國導演呂克·貝松在觀看這兩部影片時，發(fā)現(xiàn)了廣末涼子。此外，她還走上話劇舞臺，出演了《宇宙的約定》。

廣末涼子也是一位深受日本青年愛戴的歌手，至今她已出版了三個專輯和七個單曲集。1997年一年她就出版了三個單曲集和一個專輯Arigato。1998年，在制作了兩個單曲集后，又出版了一個微型專輯和一個錄像短片（Ryoko Hirosue Winter Gift 98）。她演唱的第六個單曲集被Sakura銀行選定為廣告宣傳的主打歌。此后的兩個專輯分別取名“Private”和“Best Album”。1999年，廣末涼子在東京和大阪舉辦了她第一個個人演唱會。

廣末涼子現(xiàn)住東京。她喜歡打籃球和游泳，當然，她更喜歡看電影。

（主創(chuàng)人員采訪談（拍片歷程及日本風土人情等）

1、 廣末涼子談《綠芥刑警》

在讀《綠芥刑警》的劇本時，我立即感到我和于米這個人物很接近，我們有許多共同點。我對這個人的形象不太介意，只是就一些細節(jié)與杰拉爾（導演）和呂克（出品人）商量。

我知道最大的問題是語言，所以我用大量的時間來彌補這個不足。我首先按照音節(jié)死背臺詞并盡力體會它在日語中的含義，以便用肢體進行準確的演釋。但建立法語與日語之間的關系非常困難。所以，我經常是在不改變劇本原意的前提下更換一種表達方式。在法國拍片時，我感到十分自由，可以為所欲為。我喜歡這個城市，它的公園、大街的味道、地鐵的氣氛，我喜歡她！

我與導演的合作非常愉快，他笑容可掬，每拍完一個鏡頭，不用等翻譯開口，我就能從他的表情上看到結果，我感到很踏實。

對我而言，能與讓·雷諾合作是我的一個夢想。它現(xiàn)在實現(xiàn)了。在鏡頭前，他是一個好老師，甚至是一個了不起的父親。

這些拍攝經歷是一個美好的記憶，充滿了緊張刺激！當然，我不喜歡槍戰(zhàn)的場景，盡管它是假的，但它發(fā)出的聲音是“真”的，我討厭這玩意兒。

我也非常高興從呂克·貝松身上看到彬彬有禮和待人的熱情。我滿腦子都裝著他對我講的關于電影這個職業(yè)的至理名言，這對我未來的創(chuàng)作非常重要。

2、 杰拉爾·卡夫奇（Gerard Krawczyk、導演）訪談：

問：東京怎么樣？

答：它界乎于《Metropolis》和《Blade Runner》的描寫之間，是一種有序的混亂。大樓相距很近，千篇一律，人顯得極為渺小，這是一個梯形城市，空間小，所以一切被豎起來擺放，路下有路，東京到處有小塊綠地，比巴黎干凈得多。

問：由于日本很難辦許可證，您已經成為偷拍專家了吧？

答：是的，我們踩點時，就已經有點泄氣了。要了解日本人的行為和思維方式需要很長時間，與我們的想法做法相距甚遠。在日本，回答“不”是不禮貌的。但回答“是”，又要受約束。因此，要明白當人們對你說“這很困難”時，這就意味著不行。

還要明白日本人不會給我們講所有的難點。同許多國家一樣，日本也沒有托管機構——象我們的警察局，我們在那里申請拍攝許可?！谌毡?，便道屬于沿街的店戶。就是說要征得每家店戶的許可，才能占用便道。有一個人說不，拍攝就泡湯。反過來說，當你獲得了所有店戶的許可，你卻無權阻止人們在上面行走。在日本，這塊彈丸之地，有一億多人口。他們對什么都有用益權。不過，這樣也不錯，這至少要求人們相互尊重。但假如人們蜂涌觀看，即使你不禁止人們行走，警察也會干預，把你轟走。即使你有許可證，也會有個人跟在你身后，監(jiān)督你，要求在綠線上，如果你的三角架超出一點，問題就鬧大了。你就會被指責為背信棄義。

杰拉爾·卡夫奇的作品有《我恨演員》、《悠悠夏季》、《女人的身價》（電視電影）、《女英雄》、《的士速度》、《綠芥刑警》。

3、 讓·雷諾（Jean Reno、飾演于貝爾）訪談：

問：影片《綠芥刑警》是如何產生的？

答：這主要是想在日本拍一部電影。自《尼基塔》和《殺手雷昂》之后，呂克和我對日本很有好感。日本也喜歡我們，這種感情是相互的。所以，我們就想在日本拍電影來回報他們。

問：影片中于貝爾這個人物是他為你量身定做的嗎？

答：這個人物非常適合我的形象。但他更具有個性。我對父親角色有深刻認識，因為我理解于貝爾得知他是一個18歲女孩的父親時的感覺。隨著我年齡的增長，我越能感到孩子對我的生活有多么重要。

問；你還喜歡于貝爾什么？

答：從表面看，這是一個沒有問題的人，但實際上，他活得很累，如果他拼命地工作，這也是為了麻醉自己。我也是這樣的人！

問：能否這樣認為，影片結束時，當于貝爾在發(fā)現(xiàn)自己是父親后，他是幸福的？

答：當然可以，我敢肯定，他不會再象過去那樣拼命地工作，而會在高爾夫球上花些時間。

問：影片的拍攝順利嗎？

答：我們的進度很快，但也遇到很多問題。首先，辦許可證難；還有交通難，經常遇到三層高速公路而迷路；再有就是季節(jié)不對，總是下雨。最后是語言問題，由于劇組大部分是日本人，所以我們又雇了一大幫翻譯。反正夠我們受的。但是人們常說容易拍的電影不是好電影。

問；你個人最欣賞卡夫奇導演什么地方？

答：同我一樣，他也很倔強。在工作中，他會一往無前，他不是那種可以離開片場的電影人，因為不在片場，他就缺乏靈感。除他的能力和工作效率外，我還喜歡他對演員的人情味。他喜歡演員身后的故事，這無疑在理性上是有好處的。制造相識的機會，分享瘋狂與渴望，是這個行業(yè)最誘人的一面。

問：幾年來，你經常與美國人合作，你還繼續(xù)這樣下去嗎？

答：《碟中碟》，《哥茲拉》都是應該抓住的機遇。但這不意味著我只拍美國電影。我也拍了《暗流》和《綠芥刑警》，我還準備參加《時差》的拍攝。事實上，我不太喜歡住在美國，我盡量少在那兒住。有人說要適應美國人的生活方式需要18年，我想沒這個時間，我覺得還是法國舒服。

讓·雷諾的作品有：《最后一戰(zhàn)》、《地下鐵》、《碧海情》、《尼基塔》、《十二世紀來客》、《殺手雷昂》、《碟中碟》、《來訪者2》、《哥茲拉》、《暗流》、《綠芥刑警》。

4、 米歇爾·穆勒（Michel Muller、飾演莫里斯）訪談：

問：人們如何對待這個日本秘密特工？

答：我飾演的莫里斯在日本已經居住多年，他為情報局工作。他和同事于貝爾一起來到這個國家，但莫里斯留了下來，因為他喜歡這里。我本人也差點這樣做。

問：談談您飾演的角色？

答：對莫里斯而言，于貝爾是最棒的，他是一個英雄，莫里斯想當警察，又想當英雄，而他想成為的那種英雄恰好和于貝爾一樣，所以他要幫助于貝爾。不惜一切，同于貝爾在一起，就是他生活的全部。他把這看得比什么都重。

問：象讓·雷諾和廣末涼子這樣的明星在日本有沒有引起追星族的瘋狂？

答：有點。但都得到了控制。你讓他們在哪兒折騰，他們就在哪兒折騰，不會越過界限。這是一種有紀律的瘋狂。很奇怪，這些追星族穿得五顏六色，但行為規(guī)矩。讓·雷諾在日本很受歡呼，有人跪下、有人點蠟燭、有人送東西……廣末涼子，我不認識，也不知道她那么有名。她的頭發(fā)染成什么顏色，女孩子們就跟著染什么顏色。她代表著一種時尚，她是一個可愛的女孩，也是一個苦干的女孩。

問：她有些地方象商人……

答：她絕對有商人的頭腦，因為她很有心計。但當她來法國拍戲時，她令我刮目相看：她記住了所有臺詞的發(fā)音。我看了她的臺詞，她居然可以用我們聽得懂的發(fā)音講出來。這太厲害了。在日本，可能有這種文化：毋最好，吾寧死。她只字不漏，實在令人驚訝。足見她在日本走紅是靠自身的功夫。

（木公）