將軍和神醫(yī)

都平君

將軍的“胸口痛”已折磨他好多年了，屢治不愈。聽(tīng)說(shuō)附近有位神醫(yī)，一根銀針治百病。將軍立馬差人去請(qǐng)。

神醫(yī)來(lái)了，一番望聞問(wèn)切后，為難地說(shuō)：“將軍此病，老朽不敢輕易下針，還是另請(qǐng)高明吧。”說(shuō)完起身要走。將軍忙問(wèn)究竟。神醫(yī)說(shuō)：“此病治是能治好的，就是風(fēng)險(xiǎn)極大。您病源在心臟下部，離心臟很近，稍有不慎，刺透心臟，就有生命危險(xiǎn)。老朽每遇此病，寧可不治。”將軍聽(tīng)后叫人取來(lái)紙筆，立下“軍令狀”：如有閃失，與神醫(yī)無(wú)關(guān)。

神醫(yī)讓人端來(lái)一碗冷水，命將軍閉眼。神醫(yī)噙一口水，以迅雷不及掩耳之勢(shì)噴向?qū)④娒娌俊Ｅc此同時(shí)，銀針“噗”地一聲扎下。

將軍睜開(kāi)眼睛問(wèn)為何這樣，神醫(yī)道：“冷水噴面，病人在受驚嚇時(shí)心臟突然上提，留下空隙，銀針扎下，正中病根。”將軍聽(tīng)后吃驚道：“壞了，扎中心臟了。”神醫(yī)問(wèn)為何心臟沒(méi)抬，將軍道：“我在戰(zhàn)場(chǎng)上出生入死，殺死過(guò)多少敵人，見(jiàn)過(guò)多少死人，負(fù)過(guò)多少次傷，從來(lái)沒(méi)有含糊過(guò)，今天你用冷水噴面又怎能驚嚇住我？”神醫(yī)聽(tīng)后“哎呀”一聲，幾欲昏倒。一旁護(hù)兵荷槍實(shí)彈，要綁神醫(yī)。將軍一擺手命令：“閃開(kāi)！讓老先生出去，誰(shuí)敢動(dòng)他一根毫毛，如同此瓶……”話音未落，手起槍響，窗臺(tái)上一只花瓶破碎落地，護(hù)兵們“呼啦”一聲閃出一條通道。神醫(yī)趴在地下，給將軍叩了三個(gè)響頭，失聲痛哭，淚流滿面。

將軍擺擺手，微笑著示意神醫(yī)趕快逃命。神醫(yī)一步一回頭，踉踉蹌蹌消失在夜幕中。

將軍見(jiàn)神醫(yī)走遠(yuǎn)，命令護(hù)兵：“拔針！”銀針拔出，將軍殞命。

神醫(yī)從此出家為僧，不再行醫(yī)。

點(diǎn)評(píng)：

小說(shuō)是寫(xiě)人的，微型小說(shuō)也不例外。然而，微型小說(shuō)由于字?jǐn)?shù)、篇幅受限制，不能像長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣有足夠的空間與時(shí)間來(lái)展示人物的個(gè)性與風(fēng)采，只能選取某個(gè)側(cè)面、某個(gè)瞬間來(lái)表現(xiàn)人物的品性。因此，作品的成敗，關(guān)鍵在于作者“剪裁”的本領(lǐng)大小，若能抓住獨(dú)具個(gè)性的典型環(huán)境、典型事件、典型細(xì)節(jié)而表現(xiàn)之，則作品必佳。

《將軍和神醫(yī)》是一篇構(gòu)思巧妙、剪裁得當(dāng)?shù)奈⑿托≌f(shuō)佳作。作品雖只有600余字，卻活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)了兩個(gè)人物：“將軍”和“神醫(yī)”。作品的巧妙處在于，寫(xiě)“將軍”的風(fēng)采，卻避開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)，然不見(jiàn)刀光劍影的“醫(yī)場(chǎng)”也處處“兇險(xiǎn)”無(wú)比，雖不見(jiàn)“敵人”，可“將軍”的大無(wú)畏精神、輕生死重大義的錚錚鐵骨照樣展露無(wú)遺；寫(xiě)“神醫(yī)”的醫(yī)術(shù)，卻偏用其“失敗案例”，然“神醫(yī)”雖壞了“將軍”的性命，讀者卻仍能感覺(jué)到“神醫(yī)”的醫(yī)術(shù)之高超。這種獨(dú)出心裁的表現(xiàn)手法，確實(shí)讓人耳目一新。

作品文辭洗煉，惜墨如金。