簡約之下的寧靜

張　沖

在技術和結構日新月異的電影界，伊朗電影在國際電影節上頻頻獲得大獎，引起了全世界電影人的矚目，如影片《生命的圓圈》獲第五十七屆威尼斯電影節最佳影片金獅獎，《醉馬時刻》獲第五十三屆戛納電影節金攝影機獎，《黑板》獲第五十三屆戛納電影節評委會獎；另外還有十幾部影片也都前前后后獲得了各種各樣的獎項，如《天堂的顏色》、《蘋果》、《誰能帶我回家》、《小鞋子》、《櫻桃的滋味》、《編織愛情的故事》、《白氣球》、《橄欖樹下》、《哪里是我朋友的家》、《手足情深》、《石頭花園》、《靜謐的生活》等影片，這些影片給中國觀眾以及西方世界帶來了驚異與神奇。正如自信的導演馬基德·馬芝迪(《小鞋子》、《天堂的顏色》之導演)所言：“……每個國家在世界電影史上都有自己的黃金時期，如歐洲的意大利新現代主義和法國新浪潮，以及二十世紀八十年代的中國，從某種意義上說，伊朗現在取代了中國的位置……”

阿巴斯·基亞洛斯塔夫的“村莊三部曲”：《哪里是我朋友的家》、《生活的繼續》和《橄欖樹下》是中國觀眾認識當代伊朗電影的開始，并且阿巴斯也是中國導演張藝謀比較欣賞的一位導演，其影片關于生命、人性的某些主題，以及影片的簡約、自然、游刃有余的風格也讓中國導演贊賞不已。但是伊朗電影家族并不只是有阿巴斯一個人在努力，而是一群人在努力。這些電影人包括：穆森·馬克馬巴夫(《魔毯》、《無聲》之導演)等前輩級的導演，有阿巴斯及馬基德·馬芝迪等中堅力量，有