憔悴的弦聲

每天，每天，她總從我的樓下走過。

每天，每天，我總在樓上望著她從我的樓下走過。

啞默的黃昏，慘白的街燈，黑的樹影中流動著新秋的涼意。

在新秋傍晚動人鄉思的涼意中，她的三弦的哀音便像晚來無巢可歸的鳥兒一般，在黃昏沉寂的空氣里徘徊著。

沒有曲譜，也沒有歌聲伴著，更不是洋洋灑灑的長奏，只是斷斷續續信手撥來的弦響，然而在這零碎的弦聲中，似乎不自已的流露出了無限的哀韻。

灰白的上衣，黑的褲，頭發與面部分不清的模糊的一團，曳著街燈從樹隙投下長長的一條沉重的黑影，慢慢的在路的轉角消滅。似乎不是在走，是在幽靈一般的慢慢的移動。

人影消滅在路角的黑暗中，斷續的弦聲還在黃昏沉寂的空氣里殘留著。

遙想在20年，或許30年以前，今日街頭流落的人兒或許正是一位顛倒眾生的麗姝，但是無情的年華，聽著生的輪轉，毫不吝嗇的凋剝了這造物的杰作，逝水東流，弦聲或許仍是昔日的弦聲，但是撥弦的手決不是昔日的纖手了。

黃昏里，倚在悄靜的樓頭，從凌亂的弦聲中，望著她蠕動的黑影，我禁不住起了曇花易散的憐惜。

每天，每天，她這樣的從我的樓下走過。

每天，每天，我這樣的望著她從我的樓下走過。

幾日的秋雨，游子的樓頭更增加了鄉思的惆悵。小睡起來，黃昏中望著雨中的街道。燈影依然，只是低濕的空氣中不再有她的弦響。

雨晴后的第一晚，幾片秋風吹下的落葉還濕粘在斜階上不曾飛起，街燈次第亮了以后，我寂寞的倚在窗口上，我知道小別幾日的弦聲，今晚在樹陰中一定又可以相逢了。

但是，樹陰中的夜色漸漸加濃，街旁的積水反映著天上的秋星，慘白的街燈下，車聲沉寂了以后，我始終不曾再見有那一條沉重的黑影移過。

雨晴后的第二晚，弦聲的消寂仍是依然。

秋風中的落葉日漸增多，傍晚倚了樓頭，當著蕭瑟的新寒，我于鄉懷之外不禁又添了一重無名的眷念。

這幾日的秋風更烈，窗外的兩棵樹有幾處已露出了光脫的禿干。傍晚的街燈下，沙沙的只有繽紛的落葉，她的弦聲是從不曾再聽見過了。

秋光老了，憔悴的弦聲大約也隨著這憔悴的秋光一同老去了。我這樣喟然嘆著。

每天，每天，我仍是這樣的倚在我的樓上。

每天，每天，我不再見她從我的樓下走過。

賞 析

這篇散文最值得嚼味與稱道的是它的結構，作品采取一種以琴音為中心的雙線型布局，一明一暗，互相交織，互為呼應。

作品分成兩個部分。第一部分寫彈琴者的來到她的去。明寫彈琴人與琴音，寫出了琴聲的憔悴與無限的哀韻，寫出了彈琴人的孤寂與遲暮。暗寫聽者的愁緒，寫出了游子心中由琴聲引起的韶華易逝，人生無常的感傷。第二部分則明暗倒置，明寫聽者的期待，由期待中寫出了他鄉游子寂寞與惆悵的胸臆。暗寫彈琴者的命運，琴音失落了，彈琴者也隨著這老了的秋光一齊去了。作品就是這樣，通過一明一暗，雙峰疊擁，二水交流的結構方式展開描述，抒發出作者“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的共鳴與感喟。結構映襯著主題，兩相和諧，使作品所著意渲染的凄惻、纏綿的藝術氛圍更加濃郁。

這篇散文在結構上還具有一種對稱美。如上所述，第一部分與第二部分在線索的安排上先明者后暗，先暗者后明，互相對稱，在層次上亦如此。第一部分的第一層寫景：秋天啞默的黃昏，慘白的街燈，黑色的樹影，游子的樓閣；第二層寫聲：無旋律，無伴歌，斷斷續續，零零落落；第三層寫人：燈光拉長的身影，幽靈般沉重而遲緩地移動，其色調相當的陰冷。第二部分的第一層寫等待：在幾日秋雨后初睛的傍晚，作者料定琴聲會從樹影下揚起，于是癡情地在秋風中倚窗佇立；第二層寫等待的落空：一夜過去了，又一夜過去了，琴音卻不再響起；第三層寫琴聲失落后作者的遐想與眷念：憔悴的琴聲是隨著秋光老去了么？其情調極其哀婉。這兩個部分的層次都十分分明，就是在語言的份量上，每個對應的層次也大體相等。

這篇散文結構的精巧還體現在因情而置的起承轉合上。

作品以“每天、每天，她總從我的樓下走過。每天，每天，我總在樓上望著她從我的樓下走過”起，以與此幾乎同樣的句子承，轉，又以與此句式相同而意義相對的句子合，紐結著一個彈琴人由來到去，由去到消的全過程。起與承相呼應，轉與合相呼應，各自構成一個相對獨立的片斷，在“聽”與“盼”為主體的兩個片斷中留下了幾天秋雨的時間空隙。作者這種以復沓句為樞紐，結構全文的布局構思是匠心獨運，意味深長的。作品的第一部分明寫琴音的憔悴與憂傷，由于留下了一個時間的空隙，就不至于使琴音戛然止住，因突兀而破壞整個作品纏綿的基調。經由這個時間空隙，琴聲如細雨微風般緩緩地滲入第二個部分，在聽者的顧盼中余音裊裊，哀哀不絕，給暗寫的琴音增添一種實感，無聲勝有聲。

又作品的合句與起句相呼應，一者讓兩個相對獨立的片斷結合在一個統一的整體中，二者使明寫與暗寫的琴音都漸漸消失，形成一種“曲終人不見，江上數峰青”的藝術境界。給人留下不盡的回味。

葉靈鳳在《我的小品作家》中曾這么說：“小品文應該是無中生有的，以一點為中心，忽近忽遠地放射出去，最后仍能收到自己的筆上，那樣才是上品。”姑且不論這種小品散文的價值標準是否合適，但至少可以看出他是比較注重作品的謀篇布局的，《憔悴的弦聲》可以作為他的一個成功的實例。

（羊益新）