憔悴的弦聲

每天，每天，她總從我的樓下走過。

每天，每天，我總在樓上望著她從我的樓下走過。

啞默的黃昏，慘白的街燈，黑的樹影中流動(dòng)著新秋的涼意。

在新秋傍晚動(dòng)人鄉(xiāng)思的涼意中，她的三弦的哀音便像晚來無巢可歸的鳥兒一般，在黃昏沉寂的空氣里徘徊著。

沒有曲譜，也沒有歌聲伴著，更不是洋洋灑灑的長奏，只是斷斷續(xù)續(xù)信手撥來的弦響，然而在這零碎的弦聲中，似乎不自已的流露出了無限的哀韻。

灰白的上衣，黑的褲，頭發(fā)與面部分不清的模糊的一團(tuán)，曳著街燈從樹隙投下長長的一條沉重的黑影，慢慢的在路的轉(zhuǎn)角消滅。似乎不是在走，是在幽靈一般的慢慢的移動(dòng)。

人影消滅在路角的黑暗中，斷續(xù)的弦聲還在黃昏沉寂的空氣里殘留著。

遙想在20年，或許30年以前，今日街頭流落的人兒或許正是一位顛倒眾生的麗姝，但是無情的年華，聽著生的輪轉(zhuǎn)，毫不吝嗇的凋剝了這造物的杰作，逝水東流，弦聲或許仍是昔日的弦聲，但是撥弦的手決不是昔日的纖手了。

黃昏里，倚在悄靜的樓頭，從凌亂的弦聲中，望著她蠕動(dòng)的黑影，我禁不住起了曇花易散的憐惜。

每天，每天，她這樣的從我的樓下走過。

每天，每天，我這樣的望著她從我的樓下走過。

幾日的秋雨，游子的樓頭更增加了鄉(xiāng)思的惆悵。小睡起來，黃昏中望著雨中的街道。燈影依然，只是低濕的空氣中不再有她的弦響。

雨晴后的第一晚，幾片秋風(fēng)吹下的落葉還濕粘在斜階上不曾飛起，街燈次第亮了以后，我寂寞的倚在窗口上，我知道小別幾日的弦聲，今晚在樹陰中一定又可以相逢了。

但是，樹陰中的夜色漸漸加濃，街旁的積水反映著天上的秋星，慘白的街燈下，車聲沉寂了以后，我始終不曾再見有那一條沉重的黑影移過。

雨晴后的第二晚，弦聲的消寂仍是依然。

秋風(fēng)中的落葉日漸增多，傍晚倚了樓頭，當(dāng)著蕭瑟的新寒，我于鄉(xiāng)懷之外不禁又添了一重?zé)o名的眷念。

這幾日的秋風(fēng)更烈，窗外的兩棵樹有幾處已露出了光脫的禿干。傍晚的街燈下，沙沙的只有繽紛的落葉，她的弦聲是從不曾再聽見過了。

秋光老了，憔悴的弦聲大約也隨著這憔悴的秋光一同老去了。我這樣喟然嘆著。

每天，每天，我仍是這樣的倚在我的樓上。

每天，每天，我不再見她從我的樓下走過。

賞 析

這篇散文最值得嚼味與稱道的是它的結(jié)構(gòu)，作品采取一種以琴音為中心的雙線型布局，一明一暗，互相交織，互為呼應(yīng)。

作品分成兩個(gè)部分。第一部分寫彈琴者的來到她的去。明寫彈琴人與琴音，寫出了琴聲的憔悴與無限的哀韻，寫出了彈琴人的孤寂與遲暮。暗寫聽者的愁緒，寫出了游子心中由琴聲引起的韶華易逝，人生無常的感傷。第二部分則明暗倒置，明寫聽者的期待，由期待中寫出了他鄉(xiāng)游子寂寞與惆悵的胸臆。暗寫彈琴者的命運(yùn)，琴音失落了，彈琴者也隨著這老了的秋光一齊去了。作品就是這樣，通過一明一暗，雙峰疊擁，二水交流的結(jié)構(gòu)方式展開描述，抒發(fā)出作者“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的共鳴與感喟。結(jié)構(gòu)映襯著主題，兩相和諧，使作品所著意渲染的凄惻、纏綿的藝術(shù)氛圍更加濃郁。

這篇散文在結(jié)構(gòu)上還具有一種對(duì)稱美。如上所述，第一部分與第二部分在線索的安排上先明者后暗，先暗者后明，互相對(duì)稱，在層次上亦如此。第一部分的第一層寫景：秋天啞默的黃昏，慘白的街燈，黑色的樹影，游子的樓閣；第二層寫聲：無旋律，無伴歌，斷斷續(xù)續(xù)，零零落落；第三層寫人：燈光拉長的身影，幽靈般沉重而遲緩地移動(dòng)，其色調(diào)相當(dāng)?shù)年幚洹５诙糠值牡谝粚訉懙却涸趲兹涨镉旰蟪蹙Φ陌恚髡吡隙ㄇ俾晻?huì)從樹影下?lián)P起，于是癡情地在秋風(fēng)中倚窗佇立；第二層寫等待的落空：一夜過去了，又一夜過去了，琴音卻不再響起；第三層寫琴聲失落后作者的遐想與眷念：憔悴的琴聲是隨著秋光老去了么？其情調(diào)極其哀婉。這兩個(gè)部分的層次都十分分明，就是在語言的份量上，每個(gè)對(duì)應(yīng)的層次也大體相等。

這篇散文結(jié)構(gòu)的精巧還體現(xiàn)在因情而置的起承轉(zhuǎn)合上。

作品以“每天、每天，她總從我的樓下走過。每天，每天，我總在樓上望著她從我的樓下走過”起，以與此幾乎同樣的句子承，轉(zhuǎn)，又以與此句式相同而意義相對(duì)的句子合，紐結(jié)著一個(gè)彈琴人由來到去，由去到消的全過程。起與承相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)與合相呼應(yīng)，各自構(gòu)成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的片斷，在“聽”與“盼”為主體的兩個(gè)片斷中留下了幾天秋雨的時(shí)間空隙。作者這種以復(fù)沓句為樞紐，結(jié)構(gòu)全文的布局構(gòu)思是匠心獨(dú)運(yùn)，意味深長的。作品的第一部分明寫琴音的憔悴與憂傷，由于留下了一個(gè)時(shí)間的空隙，就不至于使琴音戛然止住，因突兀而破壞整個(gè)作品纏綿的基調(diào)。經(jīng)由這個(gè)時(shí)間空隙，琴聲如細(xì)雨微風(fēng)般緩緩地滲入第二個(gè)部分，在聽者的顧盼中余音裊裊，哀哀不絕，給暗寫的琴音增添一種實(shí)感，無聲勝有聲。

又作品的合句與起句相呼應(yīng)，一者讓兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的片斷結(jié)合在一個(gè)統(tǒng)一的整體中，二者使明寫與暗寫的琴音都漸漸消失，形成一種“曲終人不見，江上數(shù)峰青”的藝術(shù)境界。給人留下不盡的回味。

葉靈鳳在《我的小品作家》中曾這么說：“小品文應(yīng)該是無中生有的，以一點(diǎn)為中心，忽近忽遠(yuǎn)地放射出去，最后仍能收到自己的筆上，那樣才是上品。”姑且不論這種小品散文的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)是否合適，但至少可以看出他是比較注重作品的謀篇布局的，《憔悴的弦聲》可以作為他的一個(gè)成功的實(shí)例。

（羊益新）