來了

編劇、導演：胡小釘

主演：桑吉加 、 董曉燕 、 陳凡

出品；長春電影制片廠

電影劇本《來了》獲得“美國”世界中文作家協(xié)會授予“2002年全球中文作家最佳原創(chuàng)劇本獎”，頒獎詞為：

在胡小釘?shù)碾娪啊秮砹恕分心軌虬l(fā)現(xiàn)個人的文學性在大眾媒介中的突圍。他果敢地將古典作家的思辯特質與現(xiàn)代藝術的多變視點融為一爐，從而強悍地宣布電影不僅有安撫與娛樂之功，也具有反諷與警省之效。

故事梗概

當代。北京。

大安精神病療養(yǎng)院的患者們各有怪癖，但他們在集體點名時都會說：到！只有白風例外，他總是說：來了！

白風是出生于南方小城的現(xiàn)代舞藝術家。他在病院中繼續(xù)練舞，還寫了一個舞劇劇本，定名為《來了》。

白風的主治醫(yī)生康大夫了解到，白風童年時曾目睹母親與其情人艾秋峰離去而將他遺忘在擁擠不堪的公共汽車上，由此產生了愛情重于親情的偏執(zhí)意念。

艾秋峰重性懦弱，當年因為組織上反對，不敢追求白風母親，遺恨終生。為續(xù)前緣，白風母親與艾秋峰將白風與艾秋峰的大女兒艾紅指腹為婚。要母親因病去世后，白風不喜歡循規(guī)蹈矩的部隊文藝兵艾紅，卻對艾紅的妹妹一富于現(xiàn)代意識的大學生艾藍一見鐘情。白風為追艾藍，來到托福強化班教室，由于英語太差，受到老師嘲弄，同學哄笑。艾藍將白風送給她的四川廣告柑扔回，傲慢地說：你一點兒希望也沒有，根本就不可能！我已經有了！這使白風心靈遭受重創(chuàng)。

在康大夫等人的幫助下，白風終一出院，被接回艾家。艾秋峰身為歌舞團團長，為了撈取藝術資本，支持排演白風的舞劇《來了》。白風邀請艾紅與艾藍參加排演。艾紅與艾藍還找來了美術設計張草和音樂監(jiān)制迪恩。在一次集體排練休息時，大家各自談起了求愛方式，白風說他可能請一些民工騎自行車上街去轉，他們穿著印著表白話語的黃背心。這被大家認為最不浪漫。

艾紅出主意讓白風侍候好姥爺，說他是全家的靈魂。但白風卻不能適應全定每天侍候姥爺上完廁所后才能外出上班等古怪規(guī)矩，不能取巧討好姥爺?shù)拇蠹摇０锓宸蛉肆挥绕溆憛挵罪L。

白風不滿意艾秋峰抱著太強的功利目的排演《來了》，對他擅自決定聯(lián)合編導一事也很反感。由于某引起領導看了舞劇《來了》彩排后不能理解和欣賞，終至排演擱淺。

艾藍向白風坦言，自己生活中已遭遇兩個男人，其中一人是“特別有手腕”的研究生，給自己造成了“不可挽回的損失”；另一個是中學同學，象痞子一樣死追不休終于得手。她對白風說：其實你的希望本來是最大的，你為什么不堅持呢？白風的心靈再受重創(chuàng)，幻覺中與艾藍在酒吧狂舞。與此同時，艾紅也因為張草過分市劊而結束了與他的短暫戀情。

白風醉倒在電影院，被身處影院經理的柳倩發(fā)現(xiàn)。柳倩急告精神病療養(yǎng)院，說白風精神病又犯了，比盲流還危險，對社會有危害，請他們派車來接白風回去。白風聞訊急忙逃走。于是，白風在農舍與民工中為生計奔波。

迪恩在美國紐約的風來公司決定投資排演《來了》。演出即將開始，白風卻遍尋無著。艾紅與艾藍想起白風講過的求愛方式，組織了浩大的自行車隊，身穿藍色與紅色T恤到處尋找白風。白風獲悉后，向劇場一路狂奔，心中又產生無限幻覺……

導演胡小釘話談錄

記：作為影評人你看自己的電影作品《來了》是怎么樣的？

胡：我認為評論最重要的是有一個標準。我寫任何影評的最基本的標準是看你自稱要做什么，然后分析你做到沒有。在《來了》這部電影里，我把別人沒有用過的一些組合，似乎不可能的一些組合我來做了，比如說我想把一些北歐電影，一些注重哲理的特質，法國電影一些散文的品質，生活化的生活流的一些特點，好萊塢的注重劇情敘事性的技巧，我把它們結合起來。那么做的怎么樣，我應該說在我看來還很少有人做過這樣的東西，當然不可能盡善盡美，可能某些地方還不到位，這需要慢慢分析。它是一個有新意的東西，至于有哪些地方做得不夠，還需要時間和觀眾的評論。

記：別人對這部電影的評論你會采取什么樣的態(tài)度？

胡：歡迎。無論毀譽，只要到位，均表欽佩。如隔靴搔癢，則一笑置之。

記：“來了”成了你的一個情結了。

胡：可以這么說。因為我現(xiàn)在正在寫一個長篇小說也叫《來了》。比電影來講，這個書是更擴大的一個作品，主要人物還存在，其他人不一定貫穿始終，展開的社會面、人的精神層面和人的生活的復雜性，都要廣闊得多，有趣得多，這本書要從白風的童年寫到成年，甚至有些心理的變異。

記：現(xiàn)在一般與電影同步推出的書，僅僅是劇本、或者是電影的翻版小說，你為何推出這樣一本名字相同內容又有如此差異的書？

胡：為了幫助觀眾理解電影，使電影更有影響力，因為電影容量相對較小。現(xiàn)在的劇本一般是電影的稀釋重復，我不想這樣做，我喜歡創(chuàng)造。

記：電影中男主角白風在精神病院創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇《來了》僅僅是電影中描寫的現(xiàn)實生活“升華”的華彩段落，還是一部同時平行的有完整構思的舞劇？

胡：這是一部以現(xiàn)代舞的排演為重要敘事線索和情感表達方式，表現(xiàn)一位獨具個性的藝術家一段感情沖突與命運方向的影片。其中舞蹈段落是完整構思的以當年以獨幕劇為基礎的，有變異，有賴觀眾想象完成。

記：你確定這不是一部歌舞片嗎？

胡：：不是傳統(tǒng)意義上的歌舞片。

記：為什么呢？

胡：因為舞的形式與內容不是全片的核心。也沒有離開劇情特意展示舞蹈的重要段落。傳統(tǒng)意義上的歌舞片中，歌舞或舞蹈的形式與內容構成全片的核心。通常還有離開劇情特意展示舞蹈的重要段落，就像有一個電影叫《西區(qū)故事》。

記：片中的男主角白風是一位舞蹈家，但在生活中他卻是一個病人，即使不是，艾紅的媽媽也會想盡方法把他送進精神病院，片中大量的舞蹈段落似乎已經超出對白風這個角色描寫的需要，你認為呢？在你的電影中，舞蹈段落是否擁有敘述的功能？

胡：我不認為片中的舞蹈段落已經超出對白風這個角色描寫的需要，對角色的描寫也包含對他精神世界的描寫，那些所謂“多出”敘事之外的舞蹈段落正具備了這一功能。主人公內向、遲疑、沉默寡言，還有一定的抑郁癥傾向，他豐富的內心世界只能借助現(xiàn)代舞來表現(xiàn)；現(xiàn)代舞表達了他在生活中的感受和無法實現(xiàn)的愿望。從敘事角度，現(xiàn)代舞的排演是劇情發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。從作品風格角度，現(xiàn)代舞的絢麗多姿恰與生活的平庸無奈構成鮮明的反差，使作品顯得跌宕起伏、有聲有色。同時，作品的寓言品質也有此得到強化。

記：你的電影《來了》的宣傳詞提到該片是一部\"殘酷愛情的平靜悲劇\"，愛情如何是殘酷的？ 悲劇如何可能是平靜的呢？為什么叫“平靜的悲劇” 。

胡：悲劇是把有價值的毀滅給人看，喜劇是把無價值的撕破給人看。我最煩的就是一般悲劇中人為地設置災難、疾病，我覺得這樣畢竟離我們的生活有點遠，我最感興趣的是在平淡的生活中挖掘，這比強烈的刺激更加有力量，但需要細細的去體會。我一貫關注平靜的悲劇。早在1982年我就在遼寧的《鴨綠江》文學月刊發(fā)表過一篇小說叫《上場》，后來又改為同名電視劇，講的是一個山區(qū)里的瘸子跑到鄉(xiāng)場上去看電影，沒看成，淹死了；其實是一個初步富裕起來的農民難以得到精神享受和人格尊嚴的故事。這就是一個平靜的悲劇。而《來了》的悲劇正是這種觀點的延續(xù)。

記：一般電影里都不排斥煽情的元素，煽情對觀眾就像幼兒園的糖果一樣，你是不是認為煽情是一種媚俗？

記：對，我也想問這個問題。大多關于愛情或情愛的電影，鏡頭都恨不得推到女主角的汗毛管里，酣暢淋漓，如果可能就一百倍的放大我們視覺欲望，難道酣暢淋漓不是你追求的嗎？

胡：就像前面說到的，這是一部抒寫純情的影片。表面的酣暢淋漓恰恰是不少影視作品的通病。以至我經常看到銀幕或熒屏上的男女親熱鏡頭-接吻或摟抱-不是麻木，就是肉麻。

記：你認為電影《來了》還有什么遺憾的地方嗎？

胡：準備倉促了點。男主角給我的檔期只有一個月時間，因為他要到德國去，他是勞力士集團資助的學現(xiàn)代舞的唯一的一個，跟一個大師，作他的助理，去深造，他的日程無法更改。為了遷就他只有不到一個月準備，導致我沒有時間仔細挑選參與者，使我不得不在拍攝的時候還要親自來抓制片工作。應該說主要藝術人員在創(chuàng)作上還是稱職的，但如果在現(xiàn)有資金現(xiàn)有環(huán)境的前提下，如果準備再充分一點，可能會更好一點。

記：用一句話概括這次的創(chuàng)作感受，那是什么？

胡：這是多年夢幻的一次實施，是未來夢想的一次彩排。