觸電在瘟疫蔓延時

且說這年開局不錯，《英雄》大賺了兩、三個億，《無間道》、《老鼠愛上貓》也給大伙一個好心情；我在家里坐得好好的，推開窗看看綠柳含煙哪，走出門吹吹清風朗朗啊，一片好太平的春天景象，可怎么就出來個“沒點型肥娘”呢！不過這妞一來，就激起大家對無妄之災的一點興趣來了，于是各家媒體的活兒也就來了，我也就在這兒折扇輕揮，徐徐開講，古今中外的天災人禍和災難片了。

洪水猛獸，魑魅魍魎。還記得人類的祖宗諾亞為什么要造方舟，女媧為什么要把天來補？從古到今，人類面臨的天災人禍，不出上述八個字。災難片的基本內容也是如此。

洪水

米洛什·福爾曼《消防員的舞會》(1967)看過吧？一覺醒來，老頭老太就發(fā)現(xiàn)自己坐著床漂在了捷克小鎮(zhèn)的洪水上，基督受難的十字架和縫紉機什么的，都跟在床邊晃啊晃。

猛獸

這玩意兒厲害，要不原始人為什么會發(fā)明弓箭、鑿燧取火后來還蒙上獸皮了呢。高與天齊的猩猩王金剛是弗朗肯斯坦的變種，而陰惻惻乘人不備出擊的大白鯊和噴火又放電的哥斯拉，則又是金剛的變種。鳥、蝴蝶、蝙蝠啊這些東西要是神經(jīng)錯亂了，像《精神病患者》那樣，也非常的嚇人。

魑魅

這種東西屬于第五元素之外的第六種元素，大約可以籠統(tǒng)地叫做“不可預見因素”或“不可抗拒力量”。在自然界，表現(xiàn)為火山爆發(fā)，大地震，龍卷風，臺風，海嘯，沙塵暴，泥石流，玄虛點還能拉上隕石、天外來客啥的，想想吧，亞特蘭提斯帝國、龐培古城、古高昌國、尼雅文明還有恐龍都是怎么滅絕的？在人類社會嘛，任何沒有想到的或是虛無縹緲的、無形無色從虛的有害事物都可算在內，魅當然是來無影、去無蹤不是山魈便是鬼妹一類的東西，前述各種病毒啊、非人為事故啊像泰坦尼克號的沉沒，就屬于這一種。

魍魎

是人間的鬼蜮，人心可要比最惡毒的吸血鬼險惡百倍，吸血鬼至少不會吃完保護動物還把毛皮披在身上，更不會放電下毒連禽獸孫子、孫子的孫子都一網(wǎng)打盡。人為因素造成的災難就是謂魍魎了。

災難片經(jīng)典講

1、金剛(King Kong)

出品：美國環(huán)球影片公司1933年103分

編導：梅里安·庫伯、恩斯特·肖德薩克

特技：威利斯·布萊恩

主演：菲·雷伊、羅伯特·阿姆斯特朗

這是影史上第一部產(chǎn)生重大影響的怪獸片，也極可能是第一部真正成功的災難片。它的框架一看就是“美女和野獸”的套路，按照以愛護動物為己任的美國人習慣心理，把一個數(shù)十米高的大力士猩猩描寫成俠骨柔腸、令人同情的愛美護花的騎士。他懂得美，尤其他懂得愛，比曼哈頓的絕大多數(shù)衣冠男女更懂得愛，正是這一點使金剛成為永垂影史的經(jīng)典動物人物。威利斯·布萊恩的特技在電影的前五十年是首屈一指的，金剛片尾抱著帝國大廈向空中飛機揮舞怪拳、最后慷慨赴死的形象，已成為好萊塢電影文化的圖騰。馬克斯·斯蒂奈爾的配樂也出色感人。同年環(huán)球乘勝推出了《金剛之子》，騎士的光芒已減，感人度自然遜色；1976年的彩色重拍版則劇情拖沓，進展沉悶，趣味性遠遜。

2、哥斯拉

出品：日本東寶公司1954－2003年

編導：本多豬四郎等／特技：元谷英二等

太平洋的核試驗，激起附近海島蜥蜴的放射性突變，一變而為上百米高、鱗角全身，眼能放光、口能吐火，威力比金剛大幾十倍的怪物。這就是日本人創(chuàng)造的世界上續(xù)集最多的怪獸片、科幻片兼災難片，日本人童年的經(jīng)典噩夢《哥斯拉》。黑澤明一輩子的好朋友、老頑童本多豬四郎在日本特技之父元谷英二的協(xié)助下，經(jīng)多年努力，把一個由金剛與核恐懼獲取靈感的童話故事發(fā)展成一個體系，打而不死、死而復生的恐龍狀怪獸哥斯拉也繁衍成茂盛的家族，地上跑的、空中飛的、海里游的，一個接一個地登陸到日本列島來，踹房子、噴火球、推電線桿、阻塞交通、毆打軍警、嚇唬兒童。到2001年，東寶專利的《哥斯拉》系列已拍了28集，而怪獸片并非其專利，原來東映、大映、松竹等大公司看了眼紅，紛紛炮制自己的怪獸系列，比如《怪龍決戰(zhàn)》、《巨型鼠群》等，大映的《莫斯拉》是《哥斯拉》之外最成功的怪獸系列，也拍了十多集，怪物造型比哥斯拉還惡心。

3、鳥(The Birds)

出品：美國環(huán)球公司1963年100分

導演：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克

主演：蒂比·赫德倫、羅德·泰勒

波德加灣的海濱小鎮(zhèn)一派平和，希區(qū)柯克牽著兩條小白狗從寵物商店里走出來，金發(fā)美人米蘭妮坐在學校門口，看見校園里密密麻麻地聚滿了海鳥。不安的氣氛開始散布，終于，海鳥向人類發(fā)起攻擊了，它們密如飛蝗，撲天蓋地，撞破玻璃，沖進商店、電話亭、居室，死命地叼啄孩子、女人、老人以及一切它們碰上的人類。這幫海鳥腦子里少了哪根弦呢？為什么對人類竟有這么大的憎恨？一直到收場，希區(qū)柯克也沒有明確告訴我們，但可以想象，人類必定侵犯了鳥類的領地，犯下了鳥類難以忍受的錯誤。在泰國鄉(xiāng)村，有外來人捉走了小象，夜晚野象群便包圍了村莊，大肆踩踏田地糧食、襲擊村人，直到人們知趣地把小象送還，象群才重入森林恢復了正常。希區(qū)柯克或許無意宣揚生態(tài)平衡，在他的影片里，鳥類也像那些變態(tài)的、危險的犯罪行兇者一樣，情緒化而滿懷心事。這是希區(qū)柯克作品技術性最強的一部，大量鳥的模型在飛撲傷人的時候生動已極，真假莫辨。

4、2001太空漫游(2001:Space Odyssey)

出品：美國米高梅公司1968年139分

導演：斯坦利·庫布利克

主演：基爾·杜利、加利·洛克伍德

影片改編自科幻大師阿瑟·克拉克的小說《最初與最后的人》改編，固然已是科幻影迷的圣經(jīng)，主題卻是關于技術進步后可能引起的機械災難：超級電腦造反。人類自己制造出來的工具，唯有電腦擁有自發(fā)思想的潛力，一旦萌發(fā)了自主的意志，可能不聽使喚，就會使人鑄劍自傷、作繭自縛，聰明反被陪明誤。在所有的工具中，也只有電腦是可以與人類對話的，電腦失靈，可能彈射洲際導彈出發(fā)射筒，引發(fā)世界大戰(zhàn)；也可能切斷供水、供電系統(tǒng)，使現(xiàn)代生活倒退回原始時代，而本片太空船上的電腦，以它自主產(chǎn)生的智慧與人對話，所制造的災難僅僅是把幾個太空人送入錯誤的軌道，終結他們的壽命。由于這部電腦能與人對話，它的思想也頗具哲思，所以這部電影的災難沒有火爆的外表，純粹是觀念上的，局限于意念的沖突，因而它大概是“最平靜”的災難片。但影片無論在哲理上，還是技術上，也或是電影藝術手段上，都給世界影片庫留下了一筆淘之不盡的寶藏。

5、海神號遇險記(The Poseidon Adventure)

出品：1972年美國20世紀?？怂构?07分

導演：羅納德·尼姆

主演：吉恩·哈克曼、恩斯特·博格寧、雪莉·溫特斯

人類最初面對的大浩劫且載諸史冊的是洪水，而掀起70年代美國災難片熱潮的影片也多和水有關。大概是三十年代，一艘體形比《泰坦尼克號》小些的豪華遠洋客輪“ 海神號”，在遠航途中于地中海遇到海嘯，船體嚴重受損逐漸向海中傾斜。在這艘船逐漸下沉的過程，全船旅客為了爭求一線生機，你爭我趕，拼命想從船艙爬到艙面，從沉船逃上救生艇。影片獲奧斯卡最佳視覺效果和最佳歌曲兩項獎，沉船的場面固然逼真，更有價值的是它展示了一幅人類面臨危難的眾生相，有的人為了活命，放下了紳士淑女的派頭，不惜露出種種卑鄙側面；也有的人，為了心愛的人把活下來的機會讓給了他人。經(jīng)歷了風暴洗禮，全船幸存的只有五、六個人，他們心里所得的，一定不只是逃脫一命那么多。

6、日本沉沒

出品：1973年日本東寶公司100分

導演：森谷司郎

原作：小松左京／特技：中野昭慶

主演：藤岡弘、石田步、小林桂樹、丹波哲郎

本片在1970年代初期投資5億日元，可謂空前的大手筆，選擇在關東大地震的那一天開鏡，應當也不只是追求轟動效果。當年上映后，勁收數(shù)十億日元，刷新了日本電影的票房紀錄。小說原作者小松左京是科幻、災難題材的老手，他的多部代表作都已搬上了銀幕。本片描寫一場空前的臺風席卷了日本列島，滔天的海水使日本遭受了滅頂之災。其事雖無稽，話卻有因，臺風是日本的老朋友，正像龍卷風是美國的心腹之患一樣，13世紀的臺風幫日本人消滅了入侵的元軍，風能推舟就能覆舟，因而日本人老核計著臺風會不會給自己帶來什么災害。正所謂預則立，不預則廢，日本政府大規(guī)模修筑城市防風設施，包括《學校怪談4》出現(xiàn)的鋼閘，為保障日本列島不沉筑起了一道堅實的藩籬，這一利民之舉，也有本片一定功勞。70年代日本同類題材的虛構災難片還有《地震列島》、《東京灣大火》等，東寶的特技班底經(jīng)歷元谷英二、中野昭慶兩代巨匠苦心經(jīng)營，至此已成為一支世界范圍內僅次于好萊塢的專業(yè)力量，在災難片、戰(zhàn)爭片、武俠片和神魔片中發(fā)揮了重要作用。

7、摩天大樓失火記(The Towering Inferno)

出品：1974年美國20世紀?？怂构?65分

導演：約翰·吉勒明、歐文·阿倫

主演：史蒂夫·麥奎因、保羅·紐曼、威廉·赫頓、菲·唐納薇

本片中的火災是典型的人為禍害，洛陽商業(yè)城的大火與它可遙相呼應。舊金山138層超級大樓落成典禮這一天，晚上，成千賓客正在各房安睡，包括我們敬愛的紐曼，正跟唐納薇在床上纏綿，忽然無名火起，自上而下蔓延，迅速燒著了整棟大廈，大火伴以爆炸，許多身在高層的賓客被困。此時，銀壇兩個成熟型硬漢：麥奎因和紐曼，一個是建筑公司總裁，一個是大樓總設計師，于此火海橫流，方顯英雄本色，扶老攜幼，聯(lián)手佳人，不顧一己安危，幫助多人脫離了火險?；痣U原因查明，原來是用了劣質金屬線。臺灣“9.21”大地震搶險人員從住宅樓廢墟中挖出的汽水瓶，杭州錢塘江堤防里發(fā)現(xiàn)的爛稀泥，大概和這些金屬線正好一起笑傲江湖吧！

8、地震(Earthquake)

出品：1974年美國環(huán)球公司123分

導演：馬克·羅伯森

主演：查爾登·郝斯頓、艾娃·嘉德納、喬治·肯尼迪

同出現(xiàn)于1974年，無疑本片和《摩天大樓》都是《 海神號》的跟風作品，《摩天》獲奧斯卡最佳攝影、剪輯、歌曲三項技術獎，而最佳音響和視效則歸于《地震》。此片的演出陣容與前兩部同樣出眾，一顆顆光輝耀眼的大明星正好表現(xiàn)衣冠齊楚的中產(chǎn)階級男女。此片是《舊金山》之后規(guī)模最大的地震片，它描繪了虛構的洛杉磯大地震導致了這座電影之都的毀滅，企圖力挽狂瀾的工程師郝斯頓和警察喬治·肯尼迪盡管依舊展示著美國社會中堅的力量，卻依舊無濟于事。本片在模型制作、布景搭建和震動攝影、音響制造等技術上，可說是迄今為止災難片中首屈一指的復雜，也取得了高超的成就。

9、大白鯊(Jaws)

出品：1975年美國環(huán)球公司125分

導演：斯蒂文·斯皮爾伯格

主演：羅伊·沙伊德、羅伯特·肖、理查德·德雷弗斯

《大白鯊》或直稱《鯊腭》，是影史上最成功的一部以兇猛動物為主角的災難片，天才頑童斯皮爾伯格創(chuàng)造了70年代的最高賣座紀錄，在影迷心目中具有至高無上的地位，僅以鯊腭命名的網(wǎng)站就不計其數(shù)。影片獲得了奧斯卡最佳剪輯、音響、原創(chuàng)音樂三項獎，斯皮爾伯格在這部早期代表作里充分展示了嫻熟的電影技巧，利用巧妙鋪設的懸念和極具煽惑力的技巧扣人心弦，讓人看得聽得喘不過氣來，同時還能感受童趣和幽默。斯皮爾伯格的聰明就在于他有既制造波瀾而又不過分逼人的才華，最適合于大眾口味，所以他影片再恐怖也不致令人窒息，好比《辛德拉名單》那樣可怕的大屠殺也始終未失去光明，大白鯊愛吃人，可它也相當人性化，挺鬼的，懂得和人斗，最重要的是它的恐怖程度達于極點，而卻真實程度總和生活中的恐怖差著一線距離，這也就造成了，難怪它會成為孩子的寵物。

10、卡桑德拉大橋

出品：1976年英、意、德110分

導演：喬治·P· 科斯馬圖斯

主演：理查德·哈里斯、索菲亞·羅蘭、伯特·蘭開斯特、英格麗·蘇琳

《卡桑德拉大橋》對小時候看過的人來說永遠是一個夢魘，我就是這樣。那些一身白色塑料、腦袋上露著兩個大黑眼框的士兵，用黑洞洞的槍口指著乘客，在站臺上白汪汪的站成一排，活像地獄來的白無常，外星來專抓小孩的惡鬼。這使我有三五年見了防毒面具就作嘔，對醫(yī)生的白大褂也條件反射似的想吐。也有很多觀眾多年后坐火車還時常擔心，車窗什么時候就會被電焊封死，站臺上會不會站兩排全身防化服的戒嚴士兵。兩個恐怖分子打劫實驗室感染上了鼠疫病毒，竄上奔向瑞典的火車又使火車被政府列為死地，“你身上攜帶著病菌嗎？”有無病毒的鑒定成了一句催命符，染病還不可怕，更可怕的是政客的心使人寒心，他們硬要全車乘客隨著火車駛上已經(jīng)朽壞的卡桑德拉大橋走向黃泉路。是什么大，是粉飾太平大還是一車乘客的人命大？感染了生命武器不可以治嗎，為了消滅病毒而消滅人命，也就背離了救治疾疫的本意：挽救生命。

11、蝶變

出品：1979年香港90分

導演：徐克

主演：張國柱、米雪、劉兆銘、徐小玲、陳琪琪

乍一看，本片中的蝴蝶真是抽了風了，群集亂舞要人命，將一個武林秘境沈家堡變成了人間鬼域；順著男主角的偵破路線，我們發(fā)現(xiàn)，蝴蝶沒瘋，瘋的是人，其實人也沒瘋，只是對制造殺戮和災難有興趣，而其真正興趣也不在災難本身，而在可能帶來的稱霸武林的結果。這幕后的黑手是一個女人，就是沈家堡使用御蝶術的沈夫人。徐克的電影處女作將武俠、推理、科幻和災難等諸樣式熔于一爐，雖有個別線索事后交代無著，卻已顯出了不凡的功力。

12、《復活之日》(Virus)

出品：日本角川春樹事務所、東寶公司1980年156分

導演：深作欣二／原作：小松左京

主演：草刈正雄、奧莉薇亞·赫西、夏木勛、多岐川裕美、千葉真一、渡瀬恒彥、緒形拳

本片英文名《病毒》，所述載有細菌武器的飛機在飛越阿爾卑斯山脈時墜落，逸出的病毒迅速擴散于全世界，整個人類瀕于滅亡。唯一幸免的是正在南極考察的一個十人小組，英國女星赫西飾小組中的生物學家。西洋與日本科學家聯(lián)手，與獨霸全球的病菌展開搏斗，為人類保存了一脈生機。這個題材很是宏大，由大導演深作欣二以強勁的跨國班底制作，上映后也很轟動，與《影子武士》同居當年日本最賣座影片之列。產(chǎn)生過731的日本，居然指責起民主德國的細菌武器，偏偏是社會主義國家的病毒泄漏了，威力還那么巨大，人類又是那么脆弱，到最后還剩下了日本人作救世主，與西洋女人一起為人類保存血脈，這里面的深意頗堪玩味。不管怎樣，人類不會那么容易滅亡的，正如影片的結局也有一個光明的前景。

13、《藍光閃過之后》

出品：中國1980年90分

本片和1989年馮小剛的《大氣層消失》，是中國僅有的以災難本身為對象的影片，后者反映環(huán)境污染，而本片是唐山大地震過程的再現(xiàn)。本片的地震場景限于技術還比較粗陋，但編導的創(chuàng)作態(tài)度還算認真，況且我國在唐山地震前后也積累了豐富的影像材料，全片總的氛圍是科教片式的，雖不貼近生活和緊扣人心，畢竟為那一場史無前例的浩劫與戰(zhàn)勝浩劫的努力作下了記錄，有一定的文獻價值。

14、機組乘務員

出品：蘇聯(lián)1985年100分

這部災難片是描寫空難的最佳影片，主旨是獻身精神。不像中外主流的災難片取材于過去，或向壁虛構，本片是當代題材，主人公個個是有血有肉的普通人，一言一動體現(xiàn)著濃厚的生活氣息。戲如其名，事情在一架航行中的飛機上發(fā)生，主角是機組乘務員，還有一些坐飛機的乘客，從和平時期地面上的生活寫起，原來每個后來面對災難成為英雄的人各有各的煩惱。飛機離開機場后，地面發(fā)生泥石流，而在空中也遭遇強氣流，機翼被撕開了一個大口子。機組乘務員中一名漢子冒死走出機艙搶修機翼，那全身纏滿白布條的造型給我的印象和《卡桑德拉大橋》的防化兵一樣深。幾歷驚險后，飛機平安降落，觀眾一直懸著的心跟著落了地，只有藝術上的功夫到了才會令人對子虛烏有的災難這樣懸心，而銀幕上的一切表明：蘇聯(lián)人值得驕傲。

15、《首都消失》

出品：日本關西電視臺、大映、德間書店、東寶公司1987年120分

導演：舛田利雄

原作：小松左京／特技：中野昭慶

主演：渡瀨恒彥、名取裕子、大瀧秀治、丹波哲郎

小松左京的奇想故事與東寶的特技力量結合，造出了一場更為離奇的無妄之災：一道巨大的霹靂閃過，日本首都東京中心區(qū)新宿大街上的霓虹燈廣告牌被貫穿兩斷；接著，不明何物的巨大云團整個將東京包圍住，東京市內，白晝?yōu)橐?，人們目不見物，社會騷動，國家的正常運行無法繼續(xù)——東京從世人的眼中消失了！一國的首都為全國的首腦，特別是日本這樣有影響力的大國，首都有什么三長兩短，全國人民會亂，全世界輿論都會聳動。這部影片里，日本首都是被濃云與外界隔離的，我寫本文的此刻，中國首都有被疾病與外界隔離的趨勢，疾病也好，自然災難也好，它對國家體制、社會生活產(chǎn)生的沖擊，不僅是直接的，而且有長遠的、政治層面的影響。

16、蔓延(Outbreak)

出品：1995年美國華納公司130分

導演：沃爾夫岡·彼得森

主演：達斯廷·霍夫曼、摩根·弗里曼、雷妮·羅索

《獨立日》、《空軍一號》導演沃爾夫岡·彼得森一系列以世界末日或災難恐慌為題材影片中的一部，可能也是最為嚴肅的一部，在國內上映時譯名為《恐怖地帶》。本片前后部分是緊密呼應的，1967年駐非洲扎伊爾一支美軍感染上一種怪病，大量人員死亡，一堆炸彈結束了駐軍的歷史。到了90年代，達斯廷·霍夫曼扮演的軍醫(yī)再次踏足扎伊爾，考察某種奇怪的病毒，看到了當?shù)丶膊∷僚暗钠鄳K，了解到美國政府已用1967年死亡美軍的血樣研制出生物武器。一名美國青年從當?shù)貛Щ匾恢恍“缀?，怪病開始在美國小鎮(zhèn)蔓延?；舴蚵靼渍疄榱吮Ｓ猩镂淦鞑幌Х侵藁虮緡说纳?，他仍獨力同病毒搏斗。這種病毒就是90年代中期聞之色變的伊博拉病毒。當時傳言病毒是從非洲帶回來的一只猴子傳播來的，好象愛滋病原始病毒也產(chǎn)生于猩猩身上一樣。伊博拉病毒發(fā)作時反應極為猛烈，病人極度痛苦，而人類沒有接觸過這種病毒，無法找到有效的疫苗。此片散布的恐慌時效性極強，所“揭露”的政治黑幕可能事實上沒有那么黑，美國政府確實并不知情，而一種疾病發(fā)生了政府卻沒有有效的對策和手段，借電影編故事罵罵政府卻能起到紓解民怨之效。

17、伊波拉病毒

出品：1996年香港90分

導演：邱禮濤

主演：黃秋生、張露、陳妙瑛、林超榮、敖志君

這里的“伊波拉病毒”只是拿當時全球風傳的伊博拉病毒湊趣，它所散播的恐慌真的是庸人自擾、拿肉麻當有趣。邱禮濤自《中環(huán)英雄》之后就再沒什么像樣的片子拿得出手了，這個病毒只是《人肉叉燒包》的翻版，看了劇情你就直想抓住姓邱的狠狠打他：黃秋生是個負案在逃的受氣餐館伙計，在南非打黑工，奸殺了一個黑人女孩，染上了伊博拉病毒，再殺歧視他的老板、老板娘，做成人肉漢堡包?；氐较愀?，與妓女性接觸，企圖讓全港陷入病毒恐慌。其實真正恨不得全港陷入病毒恐慌的不是別人，就是本片編導和投資的老板。不過與現(xiàn)實中近半年來的香港非典癥狀對照，很有些不甘被隔離的非典病毒攜帶者，逃出隔離區(qū)只圖逍遙法外，內地的就診者之中也不乏其人，看看這部電影：傳染病不是你一個人的事，是整個社會的事??；你可以覺得委屈，但你不能借此反社會??！

18、侏曼紀(Jumanji)

出品：1996年美國哥倫比亞公司120分

導演：喬·約翰斯頓

主演：羅賓·威廉斯、邦妮·亨特、基爾斯汀·敦斯特、布雷德利·皮埃爾斯

大家可能沒有想到或并不認為這是一部災難片，但我覺得這是一部十成十的災難片：洪水猛獸，精靈古怪，這里都全了。你想在廚房里有一群猴子跳舞嗎？佻想在床上趴一頭大獅子嗎？

你想整個屋子變成原始森林嗎？你想打開門被洪水沖到街上嗎？那你就玩魔幻棋，或者看這部電影，它是對災難片一切災難形式的借用、玩弄和反諷。

19、龍卷風(Twister)

出品：1996年美國環(huán)球、華納公司90分

導演：詹·德邦特

主演：海倫·亨特、比爾·帕克斯頓

正如大家所知道的那樣，龍卷風是美國最常見、破壞力最巨大的自然災害，美國人力量那么強大，可就是奈何不了龍卷風，誰叫他們不住鋼筋水泥的房子硬要住白皮木板房呢！本片的制作力量令人側目：斯皮爾伯格策劃監(jiān)制，《生死時速》的導演掌舵，《本能》的攝影師操鏡，文壇頭號賣錢寫手邁克爾·克萊頓夫婦齊上陣打造劇本，喬治·盧卡斯的特技工作室為影片制作特效。該片能從科學的角度去解剖龍卷風的形態(tài)和生成，好幾個鏡頭鉆到龍卷風的中心里去帶我們看了個明白。本片見識高遠的中心人物是女性氣象學家，她的丈夫是新聞記者，這一對從職業(yè)看真的和科學很近，他們對龍卷風的科學探索與其自身及家庭同龍卷風的搏斗密切結合在了一起，但影片真正引人屏息的是一場場風暴的逼真展示而不是人物的命運。

20、《但丁峰》(Dante's Peak)

出品：1997年美國環(huán)球公司120分

導演：羅格·唐納森

主演：皮爾斯·布魯斯南、琳達·漢密爾頓

一個小鎮(zhèn)很寧靜，鎮(zhèn)上的溫泉旅館很掙錢。一個火山學者由007業(yè)余客串，瀟灑自在地來到小鎮(zhèn)上，像預言家那樣指出：這兒馬上要火山爆發(fā)?！督K結者》中的筋肉質女英雄一身得體的西裝演市長，要不要掃人的興宣布緊急事態(tài)疏散居民，她很為難，一對堅持不走的男女在溫泉里親熱，被火山前兆加熱的熱水熱成了焦炭。火山爆發(fā)了！不跑也不行了。007大展身手所長，將家少男人的女市長母子大小外帶小狗安全轉移；泡妞功夫也沒落下，借災難贏得了一位如花美眷。政府在緊急事態(tài)面前，應如何判斷，要不要疏散，這一兩難處境的提出是本片為數(shù)不多的價值之一。

21、火山(Volcano)

出品：1997年美國20世紀?？怂构?20分

導演：米克·杰克遜

主演：湯米·李·瓊斯、安妮·赫克、唐·奇德爾

本片港譯名《活火熔城》很生動，這回又輪到洛杉磯倒霉，被活火山活活熔化。瓊斯在本片地位不低，任職洛杉磯市危機處理中心總指揮，是領導級人物，他當官而且還獨身，自己帶個女兒，這就意味著高見卓識者是位適齡女性，身份是地質學家。她告訴他要火山爆發(fā)了，他對居民的生命負責，下令疏散。本片制造災難的主角是火山熔巖，那巖漿如潮滾滾，帶火而來，光亮、粘稠，似好湯讓人有嘗一口的欲望，實質卻是集美麗和冷酷于一身，樓宇車輛，挨上化、碰著燃。影片特效人員在制造巖漿上卯足了功夫，微縮、紫外線、染料、電腦制圖一齊上，把這火紅的800－2000Co高溫液體展現(xiàn)得出奇逼真、動人。

22、泰坦尼克號

出品：1997年美國20世紀福克斯公司180分

導演：詹姆斯·卡梅隆

主演：列奧納多·迪卡普里奧、凱特·溫斯賴特

這部電影好象也不用我不多說了吧，他這么一拍，今后就沒有人好意思再拍沉船了。不過，話還是回到創(chuàng)世紀諾亞方舟的那個古老神話，為什么大家這么熱衷于沉船呢？洪水是人類生而面對的原始災難，船行水上，是載人之物，負著生命的希望，不管這船沉沒沉下去，只要船上還有生命，它就是生命之舟；船又是空間緊湊、諸色人等集中的一個地方，為考驗人性的最好的實驗場，高貴、卑微，在死的威脅與生的誘惑面前，不再以出身和身上的飾物為評判標準，卑微的與海水同埋，高貴的共長天不朽。

23、世界末日(Armageddon)

出品：1998年美國哥倫比亞公司150分

導演：邁克爾·貝

主演：布魯斯·威利斯、莉芙·泰勒、本·艾弗利克

Armageddon便是《啟示錄》上的世界末日，臨近1999年，地球上的人越來越怕諾斯特拉在穆斯的預言，一者人干的壞事太多，沒準哪天就自食其果；再者天有不測風云，誰能保證不講環(huán)保的外星人往飛碟外扔塊石頭不會照自己頭上砸下來？以本片為代表的世紀末最后一輪災難片潮，趕的正是人類末世驚情。提心吊膽已經(jīng)過去了，地球上的人只有瘋得比以前更厲害，回頭再看這部電影，雖然一仍舊貫的老套，花樣翻到外空間，還是小分隊孤膽英雄到小行星上鑿坑埋核炸彈，但其中一股我不入地獄誰入地獄的獻身精神，依然值得今人借鑒和慚愧。

24、天地大沖撞(Tycus)

出品：1999年美國120分

導演：約翰·帕奇

主演：丹尼斯·胡柏、彼得·奧諾拉蒂、菲諾拉·胡格斯

本片延續(xù)《世界末日》的末日情結，由好事之徒組織《世界末日》的特技班底再次上演彗星撞地球：一顆小行星，有月球的三分之一那么大，正以不可阻擋的勢頭向地球高速襲來，小行星落下的隕石雨已將地面上許多名勝建筑擊毀。記者杰克一心想探明人類是否能躲過這宿命的災難，他卻探到了一座政府要躲避毀滅而建的龐大地下城市。小行星、隕石這種毀滅地球的形式，不能說沒有根據(jù)，機率卻是百萬分之一。病毒不能使人類毀滅，天外來客同樣也不能，世界必有末日固然是宿命，生命必不可絕也是生命的辯證法。

25、完美風暴(Perfect Storm)

出品：2000年美國華納公司120分

導演：沃爾夫岡·彼得森

主演：喬治·克盧尼、馬克·瓦爾伯格、凱倫·阿蘭

本片根據(jù)遇險船長的紀實小說改編，其破壞力、創(chuàng)傷力是災難片中最小的，僅限于海上飄搖的一艘漁船上的幾個精壯船員，但出人意料的是，這幾位年輕人盡力拼搏之后竟然葬身大海，讓人回想他們年輕的面龐和精悍的肌肉，不能不深感生命的沉重。說到這兒，要以此片結局，還真有些開心不起來，也許這樣更真實，簡單的道理擺在那兒：災難臨頭了，不管以后的事怎么樣，盡力拼搏就是了，至少不愧對自己的年輕、活過這半生。

后記

窗外非典蔓延，窗內家庭影院的聲浪開到最大。哪管他風聲鶴唳，關起門我自輕閑。飲食男

女，一樣浮生。日子一樣要過，錢一樣要掙，愛一樣要做。超脫者盡可埋怨人類貪歡好惰的本性，人類生生不息的力量卻正于此。最后贈大家一句話：“人常想病時，則塵心便減；人常想死時，則道念自生。”災難電影的真義，沒準就在這里。