好男人壞男人

好男人帶給女人合乎社會規范的審美取向，可是好象總讓人感覺缺了點什么；壞男人是一瓶名叫毒藥的香水，卻常常滿足了女人最終極的幻想。

迷戀好男人的，通常是好女人；但迷戀壞男人的，倒不見得都是壞女人。

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在他的矯飾的眼神中讀出了男人的執著

是手心長出的糾纏曲線，還是白色襯衣上那顆被風干的飯粒？偶爾也會自問，究竟為何，會如此報定終生般地喜好一個與自己毫無關系的人？但千般考證也不及一個再簡單不過的生理反應——當得知終于能寫寫老當益壯的劉天王時，我的臉上有的是無法掩蓋的憨憨傻笑。

大凡憶舊總是習慣性地以“那時”起筆，仿佛自己也隨著落筆而一同煞有其事的老氣橫秋了起來，提及劉德華還是不得不提提那段不長不短的個人追星史。20世紀90年代初，娛樂資訊遠不如現在發達，每周六晚首播周日早重播的“上錄音樂萬花筒”幾乎是我獲取港臺流行音樂的唯一窗口。就是在那里，歐陽誠老師操著她那口滬語味甚重的普通話推薦了老劉的“如果你是我的傳說”，并煞是認真地對他的作詞功力做了相當的肯定。第一次，我感覺到，音樂穿過空氣時，原來是帶著溫度的。

之后，一個人，一種聲音，一個神態，雖虛無，卻成了寂寞時的一個仰仗，努力時的一個動力，生活中的一種習慣。因為他，結識了最好的朋友，因為他，開始懂得力挽狂瀾，因為他，喜歡上了相似背影。雖在行事中，不乏年少的意氣用事，但仍是感謝有那樣的經歷，讓你盡興釋放了許是僅此一次的輕狂與瘋癲。

如今的他，仍舊是舞臺的焦點。而我也早就習慣了他那上不去的高音，笑起來的皺紋，以及40歲著運動裝的勉強模樣。當看過了娛樂圈里的各色丑劇后，這樣的舉動就權當是對現實人生的慘淡經營吧。畢竟有這樣一個聲音，只要你需要時，按下PLAY，他就為你而唱，不分早晚；畢竟有這樣一個身影，能合你心意，滿足你的感官審美愉悅，讓你在他的矯飾的眼神中讀出點男人本該有的執著；畢竟是這樣一個人，雖素昧平生，卻倏忽而至，篡奪了你和男友的私會，讓你的幻想得到了異度的滿足。于是，對于他，無論曲線或是飯粒，都已是生命中的既有存在。

（文/影 子）

彬彬有禮的男人是紫色的

孩子氣的心和眼神，脆弱敏感的神經，永遠彬彬有禮的浪漫男人，于是，那個溫柔唱歌的陳百強便在我心里有了不可動搖的位置。

也是這樣的一個夏天，省了零花錢下來買了陳百強的《一生何求》，天天坐在家里的過道中一邊吹著穿堂風，一邊聽著他的歌。那時，用一只舊的調頻收音機收聽上海電臺的《音樂萬花筒》，信號不好的時候，我會站在桌上，把收音機高高舉起，那時的電臺幾乎每天都會播放陳百強的歌，幾乎每一首我都可以輕輕跟唱；7.9元一盤的盒帶，在一個學生的夏天是一種奢侈，在音樂書店把它拿在手上摸索，吹著店里的空調聽著店里播放的《偏偏喜歡你》，心里一樣會恬不知恥地陶醉，仿佛那溫柔的聲音專屬于我。

喜歡陳百強這樣的男人，可是脆弱的心如果無法忍受住寂寞和痛苦，他的人生便會美麗卻又短暫，于是，他先是默默地睡去了，然后，在無數如我一般喜歡他的男男女女的期待中，他又悄然作別，在那個季節，我們了解了生離死別，了解了承受和痛苦。

（文/呂 玫）

一個惡棍中的惡棍，無所謂信仰也無所謂忠誠

今年三月份，在他去世前夕，已經病入膏肓的馬龍·白蘭度拒絕入院卻這樣告訴人們：“我死也不離開家！”聽到20世紀最為著名的浪蕩子講出這樣一番話，忍不住就有些哽咽。真的很難形容剎那心中的感受，在那一瞬間你也許會明白他對孤獨的恐懼原來比任何人都深。

年輕時馬龍·白蘭度有一個太過漂亮的頭顱，一雙太過曖昧的眼睛，一張太具有毀滅意味的嘴，還有一幅太過玩世不恭的神情。出現在印刷制品上，那個頭顱總要微微傾斜一個角度。憑著直覺我知道這是一個惡棍中的惡棍，無所謂信仰也無所謂忠誠的那種，他身上散發出來的生命力足夠壓倒一切。果然不出所料，這個惡棍在《欲望號街車》里面的表演讓我真真實實第一次領教了什么叫心驚肉跳，并且義無反顧地迷戀上他。在大學時代，常常會花上一整個周末躲在宿舍里，就對著這一部影片翻來覆去地看，觀賞他的音容，揣摩他的笑貌，仿佛著了魔一般。大膽、無恥、粗野而又性感的斯坦利·科瓦斯基，堪稱其演藝生涯中的絕頂杰作，而馬龍本人更使我發生了莫大的興趣，許多奇聞軼事，比如說拍片時不背臺詞，不高興就痛罵導演，又比如說不去領奧斯卡金像，還曾經被黑手黨頭目邀請共進晚餐，聽起來都是那么地恰如其人非他莫屬。對他的喜愛可以說得上徹底，以至不愿意去看兩部史詩級的電影巨著：科波拉的《教父》和《現代啟示錄》，即使被告之有一萬個理由非看不可。原因很簡單，因為面對老去的“斯坦利”在我實在是一種痛苦。

（文/韓 也）

他代表著一種入侵，他想要去挑釁一切頭頂的權威

另外一個和馬龍·白蘭度一樣能致我于死命的壞男人是《夏日春情》里面的保羅·紐曼，1958年他以這部改編自威廉·?？思{小說的電影拿到了坎城影展的最佳男主角獎。影片講述了個十分迷人的愛情故事：美國密西西比州的小鎮上，富戶威爾·瓦納有一雙兒女。兒子裘迪，一個公子哥兒，性格懦弱缺乏主見；女兒克拉拉，受過良好的教育，有著自己的價值取向，不肯屈就可能無趣的婚姻，所以她像任何一個老處女一樣叫年邁的父親發愁。這時候，傳聞中的縱火者本·奎克闖進了他們沉悶的家庭，他代表著一種入侵，氣息強悍，有條不紊，你可以想象燥熱不安的夏天如何開始美麗地燃燒……紐曼對奎克一角的詮釋賺取了無數女人對他的瘋狂，但也讓她們心碎不已，影片拍攝完成之后他就與克拉拉的扮演者喬安妮·伍德沃德成婚了，兩個人在1960年的《露臺春潮》繼續扮演一對年輕夫婦。

紐曼生于1925年，比白蘭度小一歲，一幅俊朗的外表落拓不羈，笑容里面透著無限邪氣，十足又一個靈魂上的流浪漢。事實上，他主演的《鐵手盧克》的電影海報上就這么寫著：一個不順從的男人，一部不順從的電影。銀幕上紐曼不算一個徹底的瀆神者或者叛逆者，他對命運對未知世界的質疑乃至反抗都帶有試探的痕跡，更優雅、更憂郁、也更令人憐惜。一次次成功越獄卻又被捉回去的苦役犯盧克（紐曼），當初入獄的原因也是莫名其妙，僅僅由于喝了點酒以后破壞了兩排欄桿，被警察認作大逆不道，判了兩年。在押期間他樂此不疲地制造著逃跑，古今中外再也找不出第二個那么熱愛逃跑的人，必須說明這個男人的目的并非是渴望得到自由，他只是有著與生俱來的狂熱，想要去挑釁一切頭頂的權威。最后當這種“游戲”接近尾聲，他躲在一間黑漆漆的教堂里，冷冷地向冥冥之中的上帝發問：“我逃出來了，這很艱難，但我做到了，可是你怎么想？這一切是否有個盡頭？”紐曼的笑直到那時依然危險而攝人。

（文/韓 也）