原聲再現(xiàn)

專輯：《緣來(lái)就是你》（Next Stop Wonderland）

藝人：群星（Various Artists）

出品：神韻唱片公司

編號(hào)：314557550－2

與其說(shuō)這是一張?jiān)暤?，還不如說(shuō)這是一張最令人身心溶化的南美情調(diào)音樂(lè)合集，一首首出自波薩音樂(lè)始祖的才情佳作似乎證明真正的經(jīng)典是永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。幾年前曾看過(guò)這部頗具小資情調(diào)的愛(ài)情文藝片，講述了一對(duì)屢次遭受戀情失敗的男女在一次神奇的偶遇之后最終結(jié)緣的故事，影片沒(méi)有太多的對(duì)白，只是在一段段看似隨意的樂(lè)曲中轉(zhuǎn)換情節(jié)，交待人物內(nèi)心的細(xì)微變化?；蛟S是片子賦于音樂(lè)較大的表現(xiàn)空間，優(yōu)美的波薩諾瓦（Bossa Nova）很快消除了太歐式化的取景所帶來(lái)的輕度沉悶。就本碟中的歌曲而言，傳統(tǒng)的作品占據(jù)了較大比例，對(duì)于素來(lái)出版高品質(zhì)爵士作品的“神韻”唱片而言，這樣的取舍亦在情理之中。特別值得一提的是，作為南美爵士樂(lè)先驅(qū)人物安東尼奧·卡羅斯·裘賓（Antonio Carlos Jobim）的女兒，貝貝爾·吉爾伯特（Bebel Gilberto）在其中的演唱算得上可圈可點(diǎn)，尤其是在翻唱60年代風(fēng)靡美國(guó)的波薩經(jīng)典“來(lái)自伊巴尼馬的女孩”（The Girl From Ipanema）時(shí)，獨(dú)俱匠心地加快了原曲那種慵懶輕盈的節(jié)奏，似乎更注重傳遞南美年輕一代的不羈熱情，而非電聲吉它的輕柔撥弄同樣展現(xiàn)著波薩音樂(lè)貼近自然的精髓。你也許很難體味影片和歌曲究竟怎樣的吻合貼切，但筆者絕對(duì)相信即使沒(méi)有美麗的燭光相伴，BOSSA NOVA也足夠讓你和愛(ài)侶浪漫幾個(gè)晚上。

專輯：《輪滑球》（Rollerball）

藝人：艾瑞克·瑟哈（Eric Serra）

出品：維真唱片公司

編號(hào)：81216125

出于對(duì)先前的《第五元素》（The Fifth Element）、《殺手里昂》（Leon）、《碧海藍(lán)天》（The Big Blue）配樂(lè)的特別好感，作曲家艾瑞克·瑟哈（Eric Serra）的電影音樂(lè)作品總是讓我充滿了期待，和一般的好萊塢作曲高手不同，樂(lè)迷通常很難琢磨他的音樂(lè)模式最終會(huì)如何呈現(xiàn)，特別是此次脫離了自己的老搭檔——法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松（Luc Besson）。鑒于本片展現(xiàn)的是未來(lái)社會(huì)一種極具刺激、殘酷和對(duì)抗性質(zhì)的游戲，作曲家似乎將音樂(lè)的重心全部?jī)A注在激烈的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之中，于是電貝司、打擊樂(lè)、電吉它營(yíng)造的聲效在整個(gè)配樂(lè)中占據(jù)厚重比例。原聲碟中那一首首動(dòng)感十足的曲目更多是用來(lái)烘托故事的氛圍，和施瓦辛格的科幻動(dòng)作片《最后的動(dòng)作英雄》（The Last Action Hero）頗為接近，音樂(lè)完全服務(wù)于情節(jié)的推波助瀾，似乎并不講究它的旋律性，只是偶爾具有中東地域色彩的弦樂(lè)勾勒才會(huì)稍稍引發(fā)聽(tīng)者的注意。電子化的工業(yè)搖滾曲式在突出“輪滑球”激昂慘烈上確實(shí)發(fā)揮了獨(dú)特作用。在歌曲方面，筆者特別推薦的是一首名為“肢體劃過(guò)”（Body Go）的原創(chuàng)作品，接近喊叫的演唱方式、震耳欲聾的吉它彈奏以及排山倒海的打擊樂(lè)敲擊絕對(duì)是最震撼的作品之一。

專輯：《迪斯尼的流行夢(mèng)想家》（Disney Pop Dreamers）

藝人：群星（Various Artists）

出品：迪斯尼唱片公司

編號(hào)：60790-7

這是迪斯尼在2002年下半年推出的\"迪斯尼公主系列\(zhòng)"商品中的一款。在這張專輯中，可愛(ài)美麗的迪斯尼公主們一改形象，化身為Ｑ版搖滾辣妹，原本的歌曲則一改旋律成為搖滾流行版，這樣的做法似乎也延續(xù)著迪斯尼音樂(lè)不斷尋求擴(kuò)大樂(lè)迷市場(chǎng)的決心。說(shuō)到迪斯尼的歌曲，從最初單一百老匯特征的演唱風(fēng)格到《美女與野獸》（Beauty Beast ）、《獅子王》（The Lion King）力邀流行歌壇大腕演唱，作為美國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的圣地，迪斯尼在音樂(lè)上一直在尋求各個(gè)擊破，它在商業(yè)運(yùn)作上獲得的巨大成功皆來(lái)自它對(duì)眼下最新時(shí)尚趨勢(shì)的敏銳把握。在這張名為《迪斯尼的流行夢(mèng)想家》的專輯中，這一改變似乎達(dá)到登峰造極的地步，就拿唱片收錄的“美女與野獸”而言，原先由席琳·迪翁（Celine Dion）和皮博·布萊森（Peabo Bryson）深情對(duì)唱的抒情曲風(fēng)一下子脫胎換骨成為了熱辣煽情的搖滾版著實(shí)讓人有耳目一新的感受，暫且不論這樣的演繹是否符合迪斯尼一慣的音樂(lè)定向，但確實(shí)讓聽(tīng)者對(duì)這一老牌動(dòng)畫(huà)制作基地今后的創(chuàng)作走向、音樂(lè)理念有機(jī)會(huì)窺探一番。至少可以這樣認(rèn)為，透過(guò)這種嘗試，已經(jīng)乏善可陳、略顯老態(tài)的迪斯尼經(jīng)典老歌似乎又光彩重生，成為如今年輕一代掛在嘴邊的熱門(mén)曲調(diào)！

專輯：《紅龍》（Red Dragon）

藝人：丹尼·艾爾夫曼（Danny Elfman）

出品：環(huán)球唱片公司

編號(hào)：473 248-2

也許是以前聽(tīng)了很多丹尼 艾爾夫曼（Danny Elfman）為驚險(xiǎn)片、懸疑片擔(dān)綱的配樂(lè)，總覺(jué)得他在此類(lèi)題材的配樂(lè)手法上顯得乏善可陳。眼前的這部《紅龍》堪稱是“人魔三部曲“的前傳，這便讓筆者自然而然地將丹尼的音樂(lè)和霍華德·肖（Howard Shore）擔(dān)綱的《沉默的羔羊》、漢斯·季默（Hans Zimmer）的《漢尼拔爾》進(jìn)行一番比較，從總體感覺(jué)而言，似乎覺(jué)得丹尼有點(diǎn)刻意追求影片陰森恐怖的氣氛，豈知過(guò)多的震撼和嘈雜音效有時(shí)反而削弱了影片力求傳遞的氛圍，這一點(diǎn)《沉默羔羊》的配樂(lè)處理就顯得高明很多，看似平靜的旋律中卻讓聽(tīng)者時(shí)刻感受到即將襲來(lái)的重重危險(xiǎn)，真可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。近來(lái)佳作不多的丹尼·艾爾夫曼雖力圖借鑒當(dāng)年伯納德·赫爾曼（Bernard Hermann）為希區(qū)柯克的恐怖片所采用的編曲手法，但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能達(dá)到前者傳神的效果。運(yùn)用在《蝙蝠俠》（Batman）、《蜘蛛俠》（Spiderman）的驚險(xiǎn)樂(lè)章似乎沒(méi)有能在《紅龍》中奏效，看來(lái)喜劇漫畫(huà)和正統(tǒng)的懸疑劇雖可以呈現(xiàn)同樣的陰沉險(xiǎn)惡，但在手法上還是有所異同。盡管本片的整體配樂(lè)沒(méi)有太多的新鮮感，但專輯中類(lèi)似“我們截然不同”（We Are Different）、“吞龍”（Devouring

The Dragon）之類(lèi)的章節(jié)還是頗具可聽(tīng)性，再加上本CD特有的強(qiáng)化功能讓我們透過(guò)電腦觀賞到主創(chuàng)人員對(duì)本片音樂(lè)的感受，從而令原聲碟的內(nèi)容更為充實(shí)。