專輯:《緣來(lái)就是你》(Next Stop Wonderland)
藝人:群星(Various Artists)
出品:神韻唱片公司
編號(hào):314557550-2
與其說(shuō)這是一張?jiān)暤?,還不如說(shuō)這是一張最令人身心溶化的南美情調(diào)音樂(lè)合集,一首首出自波薩音樂(lè)始祖的才情佳作似乎證明真正的經(jīng)典是永遠(yuǎn)經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。幾年前曾看過(guò)這部頗具小資情調(diào)的愛(ài)情文藝片,講述了一對(duì)屢次遭受戀情失敗的男女在一次神奇的偶遇之后最終結(jié)緣的故事,影片沒(méi)有太多的對(duì)白,只是在一段段看似隨意的樂(lè)曲中轉(zhuǎn)換情節(jié),交待人物內(nèi)心的細(xì)微變化?;蛟S是片子賦于音樂(lè)較大的表現(xiàn)空間,優(yōu)美的波薩諾瓦(Bossa Nova)很快消除了太歐式化的取景所帶來(lái)的輕度沉悶。就本碟中的歌曲而言,傳統(tǒng)的作品占據(jù)了較大比例,對(duì)于素來(lái)出版高品質(zhì)爵士作品的“神韻”唱片而言,這樣的取舍亦在情理之中。特別值得一提的是,作為南美爵士樂(lè)先驅(qū)人物安東尼奧·卡羅斯·裘賓(Antonio Carlos Jobim)的女兒,貝貝爾·吉爾伯特(Bebel Gilberto)在其中的演唱算得上可圈可點(diǎn),尤其是在翻唱60年代風(fēng)靡美國(guó)的波薩經(jīng)典“來(lái)自伊巴尼馬的女孩”(The Girl From Ipanema)時(shí),獨(dú)俱匠心地加快了原曲那種慵懶輕盈的節(jié)奏,似乎更注重傳遞南美年輕一代的不羈熱情,而非電聲吉它的輕柔撥弄同樣展現(xiàn)著波薩音樂(lè)貼近自然的精髓。你也許很難體味影片和歌曲究竟怎樣的吻合貼切,但筆者絕對(duì)相信即使沒(méi)有美麗的燭光相伴,BOSSA NOVA也足夠讓你和愛(ài)侶浪漫幾個(gè)晚上。
專輯:《輪滑球》(Rollerball)
藝人:艾瑞克·瑟哈(Eric Serra)
出品:維真唱片公司
編號(hào):81216125
出于對(duì)先前的《第五元素》(The Fifth Element)、《殺手里昂》(Leon)、《碧海藍(lán)天》(The Big Blue)配樂(lè)的特別好感,作曲家艾瑞克·瑟哈(Eric Serra)的電影音樂(lè)作品總是讓我充滿了期待,和一般的好萊塢作曲高手不同,樂(lè)迷通常很難琢磨他的音樂(lè)模式最終會(huì)如何呈現(xiàn),特別是此次脫離了自己的老搭檔——法國(guó)著名導(dǎo)演呂克·貝松(Luc Besson)。鑒于本片展現(xiàn)的是未來(lái)社會(huì)一種極具刺激、殘酷和對(duì)抗性質(zhì)的游戲,作曲家似乎將音樂(lè)的重心全部?jī)A注在激烈的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之中,于是電貝司、打擊樂(lè)、電吉它營(yíng)造的聲效在整個(gè)配樂(lè)中占據(jù)厚重比例。原聲碟中那一首首動(dòng)感十足的曲目更多是用來(lái)烘托故事的氛圍,和施瓦辛格的科幻動(dòng)作片《最后的動(dòng)作英雄》(The Last Action Hero)頗為接近,音樂(lè)完全服務(wù)于情節(jié)的推波助瀾,似乎并不講究它的旋律性,只是偶爾具有中東地域色彩的弦樂(lè)勾勒才會(huì)稍稍引發(fā)聽(tīng)者的注意。電子化的工業(yè)搖滾曲式在突出“輪滑球”激昂慘烈上確實(shí)發(fā)揮了獨(dú)特作用。在歌曲方面,筆者特別推薦的是一首名為“肢體劃過(guò)”(Body Go)的原創(chuàng)作品,接近喊叫的演唱方式、震耳欲聾的吉它彈奏以及排山倒海的打擊樂(lè)敲擊絕對(duì)是最震撼的作品之一。
專輯:《迪斯尼的流行夢(mèng)想家》(Disney Pop Dreamers)
藝人:群星(Various Artists)
出品:迪斯尼唱片公司
編號(hào):60790-7
這是迪斯尼在2002年下半年推出的\"迪斯尼公主系列\(zhòng)"商品中的一款。在這張專輯中,可愛(ài)美麗的迪斯尼公主們一改形象,化身為Q版搖滾辣妹,原本的歌曲則一改旋律成為搖滾流行版,這樣的做法似乎也延續(xù)著迪斯尼音樂(lè)不斷尋求擴(kuò)大樂(lè)迷市場(chǎng)的決心。說(shuō)到迪斯尼的歌曲,從最初單一百老匯特征的演唱風(fēng)格到《美女與野獸》(Beauty Beast )、《獅子王》(The Lion King)力邀流行歌壇大腕演唱,作為美國(guó)動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的圣地,迪斯尼在音樂(lè)上一直在尋求各個(gè)擊破,它在商業(yè)運(yùn)作上獲得的巨大成功皆來(lái)自它對(duì)眼下最新時(shí)尚趨勢(shì)的敏銳把握。在這張名為《迪斯尼的流行夢(mèng)想家》的專輯中,這一改變似乎達(dá)到登峰造極的地步,就拿唱片收錄的“美女與野獸”而言,原先由席琳·迪翁(Celine Dion)和皮博·布萊森(Peabo Bryson)深情對(duì)唱的抒情曲風(fēng)一下子脫胎換骨成為了熱辣煽情的搖滾版著實(shí)讓人有耳目一新的感受,暫且不論這樣的演繹是否符合迪斯尼一慣的音樂(lè)定向,但確實(shí)讓聽(tīng)者對(duì)這一老牌動(dòng)畫(huà)制作基地今后的創(chuàng)作走向、音樂(lè)理念有機(jī)會(huì)窺探一番。至少可以這樣認(rèn)為,透過(guò)這種嘗試,已經(jīng)乏善可陳、略顯老態(tài)的迪斯尼經(jīng)典老歌似乎又光彩重生,成為如今年輕一代掛在嘴邊的熱門(mén)曲調(diào)!
專輯:《紅龍》(Red Dragon)
藝人:丹尼·艾爾夫曼(Danny Elfman)
出品:環(huán)球唱片公司
編號(hào):473 248-2
也許是以前聽(tīng)了很多丹尼 艾爾夫曼(Danny Elfman)為驚險(xiǎn)片、懸疑片擔(dān)綱的配樂(lè),總覺(jué)得他在此類(lèi)題材的配樂(lè)手法上顯得乏善可陳。眼前的這部《紅龍》堪稱是“人魔三部曲“的前傳,這便讓筆者自然而然地將丹尼的音樂(lè)和霍華德·肖(Howard Shore)擔(dān)綱的《沉默的羔羊》、漢斯·季默(Hans Zimmer)的《漢尼拔爾》進(jìn)行一番比較,從總體感覺(jué)而言,似乎覺(jué)得丹尼有點(diǎn)刻意追求影片陰森恐怖的氣氛,豈知過(guò)多的震撼和嘈雜音效有時(shí)反而削弱了影片力求傳遞的氛圍,這一點(diǎn)《沉默羔羊》的配樂(lè)處理就顯得高明很多,看似平靜的旋律中卻讓聽(tīng)者時(shí)刻感受到即將襲來(lái)的重重危險(xiǎn),真可謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。近來(lái)佳作不多的丹尼·艾爾夫曼雖力圖借鑒當(dāng)年伯納德·赫爾曼(Bernard Hermann)為希區(qū)柯克的恐怖片所采用的編曲手法,但卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)未能達(dá)到前者傳神的效果。運(yùn)用在《蝙蝠俠》(Batman)、《蜘蛛俠》(Spiderman)的驚險(xiǎn)樂(lè)章似乎沒(méi)有能在《紅龍》中奏效,看來(lái)喜劇漫畫(huà)和正統(tǒng)的懸疑劇雖可以呈現(xiàn)同樣的陰沉險(xiǎn)惡,但在手法上還是有所異同。盡管本片的整體配樂(lè)沒(méi)有太多的新鮮感,但專輯中類(lèi)似“我們截然不同”(We Are Different)、“吞龍”(Devouring
The Dragon)之類(lèi)的章節(jié)還是頗具可聽(tīng)性,再加上本CD特有的強(qiáng)化功能讓我們透過(guò)電腦觀賞到主創(chuàng)人員對(duì)本片音樂(lè)的感受,從而令原聲碟的內(nèi)容更為充實(shí)。