誰(shuí)來(lái)心疼詩(shī)歌

當(dāng)今詩(shī)歌在文學(xué)這塊土壤里生長(zhǎng)很是缺少旺氣，長(zhǎng)時(shí)間的要死不活讓人感到窒息。很多曾經(jīng)鐘愛(ài)于詩(shī)歌的同志也都棄之不顧，另覓新歡了，曾經(jīng)受寵的詩(shī)歌也宛若一個(gè)棄婦。一些媒體雖然有時(shí)也弄出點(diǎn)聲音，大體是呼吁拯救詩(shī)歌之類。

詩(shī)歌到底怎么了?為什么詩(shī)歌就那么不招人喜歡了呢?這不是聳言聽聞。如今看詩(shī)讀詩(shī)的人的確少得叫人心酸。報(bào)紙雜志也跟著市場(chǎng)走，把本來(lái)屬于詩(shī)歌的天地劃給了其它文體樣式，我不知道這是社會(huì)進(jìn)步的結(jié)果，還是市場(chǎng)實(shí)利的體現(xiàn)。

有人說(shuō)，現(xiàn)代人生活節(jié)奏快，沒(méi)有多少時(shí)間用來(lái)看那些長(zhǎng)篇巨作。按理說(shuō)，人們的這種心理應(yīng)該給詩(shī)歌的生存和發(fā)展帶來(lái)商機(jī)，為什么適得其反呢?要知道，詩(shī)歌的一大特點(diǎn)就是短小洗練。通常情況下，讀一首十行左右的詩(shī)所花掉的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于讀一篇千字左右的文章(《著作權(quán)法》)規(guī)定，十行詩(shī)相當(dāng)于一千字，可現(xiàn)狀是大家愿意選擇讀一千字而放棄讀十行詩(shī)。

詩(shī)的處境如此尷尬。我認(rèn)為首先是那些所謂寫詩(shī)者的過(guò)錯(cuò)?，F(xiàn)在有不少人尤其是一些毛頭小子青皮后生們，根本就不知道詩(shī)為何物(盡管詩(shī)歌主舞臺(tái)屬于年輕人)，就拿起筆，打開電腦，無(wú)病呻吟，裝模作樣，把一些連自己都搞不清楚是啥玩意兒的文字分行組合，就成了自我感覺(jué)良好的詩(shī)，寄給報(bào)刊。一些編輯也不管詩(shī)中所云，概以“朦朧詩(shī)”論處編發(fā)了事，這反過(guò)來(lái)又滋長(zhǎng)了一些不負(fù)責(zé)任的寫詩(shī)者不負(fù)責(zé)任地寫詩(shī)，于是形成了一個(gè)惡性循環(huán)，且勢(shì)不可擋，把一些真正寫詩(shī)的人擠走了。一句諷意味道很濃的話說(shuō)得好：街上行人中，每十個(gè)中就有七個(gè)詩(shī)人!這到底是詩(shī)歌的幸事還是詩(shī)歌的悲哀?這是詩(shī)歌聲譽(yù)狂跌推至生存邊緣的一個(gè)主要原因。

詩(shī)歌的非功利性與社會(huì)的實(shí)利性之間的碰撞，注定了詩(shī)歌生命的脆弱，加之詩(shī)歌時(shí)而自命清高又把一些詩(shī)歌愛(ài)好者拒之門外，時(shí)而又好歹不分一律“來(lái)者都是客”。這就讓人們對(duì)其無(wú)所適從了，只好選擇敬而遠(yuǎn)之。詩(shī)歌其實(shí)沒(méi)必要像深閨里的小姐，羞于見人，更沒(méi)必要故作嬌態(tài)，扭扭捏捏。多點(diǎn)男子漢氣慨，大大方方。

誰(shuí)來(lái)心疼詩(shī)歌?當(dāng)然主要是詩(shī)歌自己心疼自己了。光疼也不是個(gè)辦法，還得尋找出路。詩(shī)歌從誕生到輝煌再到眼下的沒(méi)落，更準(zhǔn)確地說(shuō)叫浮華(也許有人認(rèn)為今天詩(shī)歌仍然是星光燦爛)。如果再不進(jìn)行詩(shī)歌自身的改革，跟上時(shí)代的步伐，找準(zhǔn)切人點(diǎn)，重塑自我，我想詩(shī)歌總有一天會(huì)被人們遺忘!

(作者系湖南省漢壽縣人?，F(xiàn)為新疆塔城軍分區(qū)某邊防團(tuán)中尉軍官。先后在60家媒體發(fā)表多類體裁的文章400余篇，期間榮立三等功一次。1997年，詩(shī)歌《失戀》在《文藝生活》雜志社舉辦的“全國(guó)首屆休閑杯文學(xué)大獎(jiǎng)賽”中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；1999年，小小說(shuō)《餐桌上的公用筷子》獲蘭州電子技術(shù)學(xué)院舉辦的《紀(jì)念改革開放二十周年征文”三等獎(jiǎng)；小小說(shuō)《歸燕》獲《小小說(shuō)月刊》2002年度“新生代小小說(shuō)家”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；詩(shī)集《紅哨樓》獲蘭州軍區(qū)第二屆“昆侖文藝獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。)