西方外婆講的童話

一戰后很長一段時間，在美國科幻小說雜志大行其道，傳統的奇幻小說被擠在書架的一角。

歐美大行其道

到上世紀60年代，托爾金的曠世巨作《魔戒三部曲》首次以平裝本形式出現，瞬間成為市場新寵，因此這部大書和托爾金的好友劉易斯早些時候寫的《納尼亞王國傳奇》被稱作復興后奇幻文學“里程碑式的作品”。

這之后美國作家泰瑞布魯克斯仿效《魔戒》寫成《沙娜拉之劍》，成為世上第一本登上暢銷排行榜的奇幻小說。

時至今日，歐美的奇幻小說作品分成兩種不同的產生背景。第一種如《魔戒三部曲》和《哈利·波特》，是完全由作者自己創造的，角色命運的安排完全由作者本人決定；第二種則如國內目前最具知名度的奇幻小說《龍槍編年史》，小說遵循一定的公式，故事中的主角幾乎都可以用公式套入，在寫作時必須依照游戲進行方向和細節設計，比如說魔法師雷斯林、戰士卡拉蒙、騎士史東、牧師金月等等。

像小說《羅德斯島戰記》原本就是一個由作者水野良人所主持的一個角色扮演游戲聚會里的冒險故事，再將游戲進行過程中玩者和主持人的對話錄音整理后寫下來的一種類似劇本的作品，最后改寫成為小說的形式。

不管哪種形式，奇幻小說在歐美乃至日本，已經成為非常暢銷的流行文化載體，帶著強烈的本民族的元素流傳到世界不同的角落。

《哈利·波特》的全球總印數已經達到了3500萬冊，世界總銷售額4.8億美元；《魔戒》在中國已經發行38萬套，累計銷售額達到2800萬元。根據它們改編的電影，如《哈利I：哈利·波特與魔法石》一舉打破了電影史上首映票房紀錄；《魔戒三部曲I：魔戒現身》也以近2000萬美元的首映票房橫掃好萊塢，并以4項“金球”提名樂顛了投資方。

中國的初體驗

反觀有著悠久民間文學傳統的中國，奇幻文學幾乎剛剛起步。“中國的民間故事和鬼故事更像口口相傳的傳奇，嚴格的說還不能稱其為‘幻想小說”。彭懿是國內較早寫幻想小說的作家，也是較早對幻想小說作理論梳理的評論者。

因為在日本有較長時間的留學經歷，彭懿更習慣沿用日本語境稱其為“幻想小說”，“嚴格的說，奇幻小說是幻想小說的一個分支”。

也許不少人還記得，上世紀80年代中期，鄭淵潔《童話大王》里的那個《皮皮魯和魯西西》，皮皮魯家的那神奇的大衣柜，能把調皮的皮皮魯帶到另一個完全不同的世界，我們的想象力也跟著小主人公經歷了一次又一次冒險。

“《皮皮魯》是當代中國最早嘗試的奇幻小說寫作，但那時候鄭淵潔基本是一種半自發狀態的探索，他在國內顯得很孤獨，”彭懿這樣解釋《皮皮魯》的過早消逝，因為在以前這些東西在中國是被批判的，他們被認為是一種迷信和胡說八道。

彭懿在作家出版社出過好幾本幻想小說，好多報紙都對他進行了批判。他寫的第一本小說《與幽靈擦肩而過》，也被淋了很多人的口水。

理論當然是空白的，作品也幾乎是空白的。說到這些，彭懿顯得有些激動：“現在的孩子越來越逃避文學作品里的教育功能，不喜歡說教；很反叛。在魔法的世界里，所有的愿望都能得到驗證，得到滿足；我去和怪物戰斗、去打，那是一種身心的釋放；而現在的孩子又特別壓抑，這些奇幻作品或許能滿足他們的一些愿望。”

彭懿比較熟悉日本文壇，他說，日本的幻想小說非常盛行，關于世界兒童文學研究的理論書籍也非常多，他們的純文學作家沒有一個沒寫過幻想小說的。

的確，在中國讀者熟悉的大江健三郎、川島康繩、三島由紀夫以及村上春樹的作品中，不難找到文字中嫻熟的哪怕稍縱即逝的詭異和超現實的虛幻氣息。

讓彭懿們感到欣慰的是，自從《哈利·波特》來了之后，國內寫幻想小說的人多了起來，在《哈利》出版的前后，中國引進的幻想小說作品越來越多，已經達到上百種。

近年來，國內也有不少人開始嘗試奇幻小說的寫作。1977年出生于北京的葛競1999年就出版發行了她的《魔法學校》系列叢書，按彭懿的話說，他“仿佛看到了一只童話精靈”，可惜的是這只精靈碰到了“大魔女”羅琳——羅琳的咒語禁錮了葛競。

《魔法學校》很像《哈利·波特》的另一種演繹版，就像美籍華裔作家譚恩美女士曾經在她的小說《喜福會》里面寫到的那樣：“只要你體內流著中國人的血液，你就無可避免地會用中國人的思想行為模式來思考。”

但彭懿知道26歲的葛競和葛競們終將有解開羅琳魔法的那一天。

曾經在中國出版的優秀幻想小說 英國■《愛麗絲漫游仙境》作者：卡洛爾

它被稱作西方兒童文學中“荒誕故事”的經典和鼻祖，同時也是開先河之作。它與《水孩子》和《北風后面的國度》一起被并列為幻想兒童小說的三部先驅性作品之一。■《納尼亞王國傳奇》系列 作者：劉易斯

在《哈利·波特》熱銷世界之前，這部大書就已經風靡世界整整50年了。它使劉易斯獲得了世界性的聲譽。劉易斯和《魔戒》的作者托爾金不但是摯友，他們的這兩部書也被稱作“幻想小說里程碑式的作品”。

■《女巫》 作者：羅爾德·達爾

由英國讀者投票評選的“上世紀最優秀兒童書”中，羅爾德·達爾的《女巫》打敗了風靡全球的《哈利·波特》而榮登榜首。《女巫》不僅是幽默，它仿佛是一位慈祥而智慧的老人在為你講故事，故事里彌漫著一種讓人潸然淚下的親情和愛情。

■《古堡里的月亮公主》作者：伊麗莎白·古吉

《哈利·波特》的作者羅琳稱“這本書對《哈利》系列和我的寫作產生了直接的影響”，“我極為推崇《古堡》這部小說，小說的故事是一流的，……有些章節既嚇人又浪漫，小說的主人公也極具個性”。

美國

■《雞皮疙瘩》系列和《幽靈街》系列

作者：斯坦

這兩部恐怖小說系列叢書一直高居全美熱門暢銷書榜首，并以全球銷量近2.2億冊，平均年銷量3000多冊，月銷量250萬冊的成績，被吉尼斯世界大全評為歷史上銷量最大的兒童系列圖書。斯坦本人連續3年（1994-1996年）被《今日美國》評為“作品最暢銷的作家”。1999年被評為英國最受兒童歡迎的作家。

德國

■《藍熊船長的十三條半命》作者：瓦爾特·莫爾斯

這部35萬字的長篇幻想小說帶給人們最大的樂趣就是它信馬由韁的想象，甚至有人這么形容這部小說：“如果說外星人曾經遺落在地球一本書，那就是它了”。1999年莫爾斯出版了第一本長篇小說《藍熊船長的十三條半命》，出版后即在歐美引起轟動，一直高居排行榜前列。這部小說使他成為當代德國繼米切爾·恩德之后最重要的兒童作家。

■《毛毛時間竊賊和一個女孩的不可思議的故事》 作者：米切爾·恩德

這是作家米切爾的一部轟動世界的時間幻想小說，它被譯成30多種文字，發行量數百萬冊，被稱作“毛毛現象”。《毛毛》在日本已經成為了論述現代的“時間”時最基本的底本。它被看作“一部描寫喪失人性的人們追回喪失的人性的故事”，是一部主題極為現代的幻想小說。

日本

■《晴天，有時下豬》 作者：矢玉四郎/畫

自1980年第一本《晴天，有時下豬》出版以來，在整個日本頓時刮起了一股“晴天下豬”的旋風，發行量迅速突破百萬，“晴天下豬”這個流行語甚至被收入1987年日本的《現代用語基礎知識》里。在日本20多歲的年輕人中，矢玉四郎的知名度幾乎達到100%。

■《水仙月四日》 作者：宮澤賢治

一部發生在天上也發生在地上，天上的善惡精靈和地上的孩子之間發生的蕩氣回腸的悲喜劇。宮澤的代表作之一。宮澤賢治僅活到37歲。1933年去世后，他的作品獲得空前好評，生前未發表的作品全部被整理出版，并被收入各種版本的中小學教材，成為日本家喻戶曉的詩人和兒童文學巨匠。在2000年《朝日新聞》做的“這一千年你最喜愛的作家”調查中，宮澤名列第四，遠遠超過了大江健三郎、村上春樹等知名作家。

法國

■《小王子》作者：圣埃克絮佩里

全球發行5億冊，有300多種版本，被譽為“閱讀率僅次于《圣經》的最佳書籍。”日文版的譯者曾指出，“與其說這是一部大人與小孩并肩閱讀的童話……不如說它是一部面向成人的童話……如果不尋回一顆未泯的童心，也是無法讀懂它的。”