劉增林
金曼朝鮮族全國政協委員有二十多年藝術生涯,被稱為“第三代江姐”。近年又組建了北京星光地帶文化藝術發展有限公司,推廣藝術產業化。
金曼演過江姐,幾乎無人不曉。當選十屆全國政協委員后她說,當政協委員能使自己更加強化責任意識,能夠促使自己不斷地學習,從而站在更高的層次和獨特的角度發現問題,反映問題。金曼所關注的問題與她的職業關系密切,這就是如何促進民族文化產業的健康發展。
記者:民族文化產業的發展離不開對民族傳統文化的挖掘、整理和培育,你是如何看待繼承和發揚這種關系的?
金曼:民族文化向來存在如何繼承和發揚的問題。舉個例子,我經常去各地考察、學習,其中也包括民族地區,就發現一些地區對民族傳統文化的挖掘還僅僅停留在表層上,只是片面地追求一時的市場效應,缺乏對本民族文化精髓、本質東西的挖掘,從表演到表演,給人留不下什么深刻的印象,看完也就過去了。其實,文化市場是有其可比性的,人們往往就是想看一個民族獨特的、原汁原味的東西,而不是加了許多現代因素的東西。你剛才講對民族傳統文化的培育,其實也是對文化的一種保護、經營,培育或經營就要下功夫,動腦子,你這個地方、這個民族最有價值的文化是什么、最大的“看點”是什么,都要搞清楚,不能扔了寶貝,撿了石頭。精致的、獨有的、民族的、地方性的文化,也不是光靠現代形式的包裝就能出彩的,它更有它本身的獨特魅力和藝術特色,像侗族無伴奏多聲部的合唱,你不用怎么特別地去“包裝”它,就照樣感動人,照樣拿大獎,拿國際大獎。中國有五千年的文明史,有世所罕見的多民族社會形態,可以說我們的民族傳統文化蘊藏豐富,舉世無雙。使用好這筆文化遺產和精神財富,將使我們的文化產業一開始就站在了一個相當高的文化起點上,也為文化產業的發展提供著不竭的內容與精神的資源。所以我說,文化產業的從業者,既要看遠方,更要看腳下,離開了我們腳下的文化沃土,我們頂多只能做文化復制商,而不可能成為文化的創造者和文化潮流的引領者。
記者:保護和繼承民族文化是為了更好地發展,你認為具體的還要從哪些地方入手?
金曼:繼承和發展民族文化要從教育入手,對民族文化的保護和繼承或者說對文化產業的發展,都是要靠人來完成的,要有懂文化,善管理的人才。如今中國的文化市場還處在一個轉型期、調整期,既有發展,也有問題,尤其缺乏文化經營管理人才。這次政協會,我帶來了《高等院校要建立文化產業管理學科》和《中小學音樂教育要納入重點教育學科的內容》的提案,就是呼吁國家要重視加強對這方面人才的培養。文化經營管理人才既要有強烈的市場意識,又要有深厚的文化修養和鑒賞力,高等院校應該設立培養這種人才的學科或專業。浙江省曾有2000多人去競聘政府各職能部門的職位,其中包括一個大劇院經理,但就是這個經理卻無人去應聘,沒有人會干,足以說明這種人才的匱乏。
再有就是民族文化教育還要從小抓起。現在有些中學生一唱就是國外的、港臺的歌曲,對自己的民族文化了解的很少,懂的很少,保護和繼承從何說起?這與社會文化的導向性有關。要強化中國式、民族式的音樂文化教育,小學生特別是中學生、大學生,要知道民歌、民族樂曲,知道《十面埋伏》,因為這些都是中國傳統文化的東西,是國產藝術對歷史的總結,對現實的反映,對未來的展望,是反映中國社會、國情的一面鏡子。所以要通過我們的文化素質教育,從小培養起他們對中國民族傳統文化的感情、培養起中華民族的精神。保護和繼承民族文化,我認為靜態的保護和院校內的傳承是必須的,但還是不夠的。優秀的民族文化,都具有欣賞價值和市場傳播的潛力。所以經營民族文化,在市場中傳播民族文化,不僅能使民族文化與人民群眾的現實需求接通,使民族文化在被欣賞、被接受的過程中煥發新的生命力,同時她的市場效應又能夠吸引較大規模的資金和人才投入到對民族文化的整理、發掘、培育、傳播和發展上。從這個意義上說,發展文化產業是弘揚民族傳統文化的一個很現代的、也是很有效的一個途徑。
記者:“星光地帶文化產業”(公司)可以說是你將上述許多想法付諸實踐并小有成就的驕傲,目前正做著哪些卓有成效的工作?
金曼:星光地帶文化藝術發展有限公司剛成立3年,我是交了許多“學費”的。現在主要參與電視節目、進口大片、舞臺藝術片(如歌劇)等的制作,也承擔一些演員的培訓任務,比如改編推出了大型交響清唱歌劇《江姐》,正在創編的產業項目還有大型歌劇《武則天》等等。我覺得歌劇反映了一個國家藝術的水準,面向于高消費的文化人群,雖然它現在可能還沒有得到更多人的認可,但是隨著國家經濟的發展和人們文化素質的提高,社會對歌劇藝術的需求會越來越大。只要我們遵循科學的文化發展觀,精益求精,創作精品,用作品說話,讓觀眾認為他的消費值得,既欣賞了藝術又愉悅了心情,那么我們的歌劇就沒有白演,我們這個文化產業的工作就沒有白做。更何況藝術產品同樣也有市場的定位,現實表明,只要是好產品,就會得到市場和觀眾的認可。我們的業務一年比一年拓寬,就是最好的證明。我們會沿著這條路子勇往直前。