浮光掠影中的詩情畫意

江山華

翻開石玉平先生的《閑情三片》，陡然間置身詩、畫、影三者相得益彰的意境中，厚重的詩句和精湛的藝術(shù)作品疏朗俊逸、令人留連，喜不自禁。

此書的第一部分收錄了石玉平對西部歷史和廣闊自然的感悟，具有濃重的西部情懷。他寫下“故壘狼煙熄殘，西陸草木深寒”的詩句，恍惚間舊日硝煙彌漫，阡陌縱深中刀戟之聲猶聞；而草原的廣褒在“曠域?qū)拺鸭{百川，由韁信馬向云嵐”的詩句中盡現(xiàn)，一幅駿馬飛馳在草原的圖畫就在眼前。《大漠敦煌》一詩云：單車行，穿大漠。“單”、“大”兩字直接描繪出了大漠的空曠、蒼涼，也流露出人類個體面對自然時的渺小與孤寂。

而配詩的圖畫則盡現(xiàn)詩中的意境。《興安嶺》一詩的圖畫只有寥寥幾條大手筆的寫意，濃淡不同的幾個畫面卻勾勒出山體的遠近、植被的疏密、陰染的淡墨，體現(xiàn)出云蒸霞蔚的氣度、幾條干練的枯筆畫出山勢的險峻。“浩蕩興安、曉攬層林、暮卷莽蒼。”的詩意融于畫中。

自幼習畫的石玉平對色彩的運用游刃有余，表達起來自然而嫻熟。在他的畫中，我們見不到江南山水寫意常見的精工細作的雕琢，多的是大手筆的氣貫山河。不甜不膩、不溫不火，幾分雄壯、幾分豪情。寫田野是婉蜒起伏的跌宕，繪草地是芳草凄凄的荒蕪，描大漠是駝鈴叮當?shù)挠七h。落墨不多，卻自成一統(tǒng)。

而石玉平最鐘情描繪的是獨立寒冬俏枝頭的梅。在他的筆下綻放的梅是初春綻開的笑魘，怒放出生命的活力；待開的花朵猶如一只只握緊的小拳頭，飽含了破勢而出的沖擊力。不嬈不媚，無小家壁玉的掩面羞澀，而有漠南大漢的熱血豪情。他的梅花有紅的、黃的、白的，紅色嬌艷似火、白色雅致無暇、黃色嬌怯可人。細品又覺得那占了主要篇幅的紅梅似乎鮮艷得近乎夸張，再玩味明白那一團火紅中是一種不懼嚴寒的勇敢和魄力，百折不撓的是一種不倒的精神。

“一即是多，多即是一”有人這樣評價石玉平的藝術(shù)作品。藝術(shù)元素的多元使他的作品豐滿而富有張力，而歸根結(jié)底這卻是一種尋求精神家園的祈求與沖動。人總是不息地尋求著內(nèi)心的歸宿、生命的根。石玉平懷著一種鄉(xiāng)愁的沖動到處去尋求家園，在詩、畫、影三位一體中演奏出一首精神家園的牧歌。

《閑情三片》石玉平著內(nèi)蒙古人民出版社2004.7 定價：80.00元