意淫電影

“淫雖一理，意則有別。如世之好淫者，不過悅容貌，喜歌舞，調笑無厭，云雨無時，恨不能天下之美女供我片時之趣興：此皆皮膚濫淫之蠢物耳。如爾則天分中生成一段癡情，吾輩推之為‘意淫’二字。惟‘意淫’二字，可心會而不可口傳，可神通而不可語達……”

這段話出自《紅樓夢》的警幻仙子口中，弄得可意會而不可言傳，恍兮惚兮，玄之又玄，可謂意淫的玄虛版本；而根據某位《紅樓夢》研究者的理論，意淫的詞意可定義為：“高級心理意向及其相關活動語境前提下的，男女間的縱情沉迷或過度邪迷的交往”。此描述前半句具備了頗為唬人的理論重量感，后半句又沉迷于文字的旖旎，搞得語焉不詳，半遮半掩，可謂意淫的行而上版本。總之，都是模糊曖昧，描述或定義本身，儀態也夠意淫。拋開這些惱人的文字游戲，也許一個流氓的說法更接近意淫的外在形跡：我想上她，可被她跑了！當然，下面這些影片里的意淫沒有這么簡單粗暴，多半是些癡男怨女克制的自枷，和牢騷文人的自尋煩惱而已。

24

[后窗] Rear Window 1954

導演：阿爾弗雷德·希區柯克

弗洛伊德說，窺視欲是一種本能；希區柯克說，任何人都有偷窺別人隱私的欲望。因此，[后窗]天生就是一部意淫電影。觀眾以杰夫的眼睛作為自己的眼睛，對面家庭的隱私使觀眾分享了杰夫的窺視欲和恐懼；而對于觀眾來說，杰夫本身又處于被看的境地，當他在窺視窗外時，觀眾也在窺視他。杰夫在意淫，而觀眾則雙重意淫。盡管沒有什么性愛場面，但[后窗]曖昧隱晦直指人心。影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，偷窺滿足暗流涌動的淫欲，謀殺帶來乏味生活所缺乏的刺激。

最IN場景：每次杰夫將眼睛貼近望遠鏡時。

誘惑功能：★★★

23

[美國美人] American Beauty 1999

導演：山姆·門德斯

中年危機只有中年男人能夠體味。“審美疲勞”加前路黯淡，夫婦同床卻“性”趣索然，這鬼世界變得沒有生氣令人厭煩。萊斯特對安吉拉的迷戀充滿老男人的無奈和感傷，可魂牽夢縈。說到底，這事有那么點揪人心肺的意思，就像個吊在驢子頭頂的蘿卜，往前跑，夠不著，也想夠，因為這讓曾經滄海的老男人們重新具有了進取心和對世界的好奇。看，老男人的眼神重新煥發了光彩，“我為自己愚蠢而渺小的生活自豪”，他說。在這里，意淫顯然是有積極意味的。

最IN場景：安吉拉打開胸襟，無數玫瑰花瓣飛揚而出。

誘惑功能：★★★

22

[周漁的火車] 2003

導演：孫周

影片是失敗的，但孫周至少做到了一件填補空白的事：中國銀幕上從此以后有女神了！至少針對于他個人是。每當一個明星在一部電影里光彩卓然時，人們都習慣浪漫地歸結為：攝影機愛上他（她）了。[周漁的火車]中，攝影機也無可救藥地愛上了鞏俐，仿佛一個迷醉的情人，全身心地為她而存在，尤其當周漁奔跑著去追逐她的愛情時，從頭發到腰際，從裙擺到小腿，攝影機逐寸逐尺搜索和贊美她交織著肉欲與饑渴的身體和美，怎能叫你我不一起想入非非。

最IN場景：每一次鞏俐奔跑時，溫柔而不厭其煩的慢鏡頭。

誘惑功能：★★★

21

[七年之癢]The Seven Year Itch 1955

導演：比利·懷德

法國后現代哲學家羅蘭·巴特曾就脫衣舞寫過一篇文章，最后得出結論，當舞娘最后一件衣物滑落，那時的她其實毫無性感可言，因為一覽無遺的裸體扼殺了想像，害人不淺（其實這也解釋了比基尼、低腰褲、丁字內褲為何如此盛行的原因，因為它們足夠吊男人胃口）。

比利·懷德不見得拜讀過羅蘭·巴特的大作，但在吊男人胃口上，他肯定甚合這位法國人心意，并會對其的想像力大大考驗一番。[七年之癢]徹底貫徹了“比基尼理論”，從頭至尾，都從未出現過火暴露場面，甚至連對白都干干凈凈，只是金發女郎瑪麗蓮·夢露的春光總在似有似無地乍隱乍現，叫銀幕下的男人們和那個妻子外出的中年呆瓜一同，看不到卻都想得到，被刺激得火燒火燎。反觀之后動輒就脫衣除褲干柴烈火一番的情色電影，[七年之癢]倒叫人懷念那個時代因壓抑轉而含蓄俏皮的可愛之處來了。

最IN場景：還用說嗎，當然是地鐵的風吹起了夢露的裙邊，她嬌嗔驚呼：“哇！”誰都清楚，那陣風來自何方。

誘惑功能：★★★

20

[偷香] Stealing Beauty 1996

導演：貝爾納多·貝爾托魯奇

一個十九歲的處女，來到母親和父親當年邂逅之處，暗藏著尋找生父的心愿，并且打算在這里交出她的初夜。嬌艷欲滴的麗芙·泰勒在片中一出現，就成為寧靜村莊和銀幕外觀眾心目中共同的焦點，導演貝爾托魯奇的目光努力躲藏在攝影機背后，卻隱藏不住一種父親般的占有欲，既希望所有人被她的美所震撼，又希望自己才是這種美的擁有者。所以片名“偷香”帶著隱晦的挑逗性，又深具保護意識。

最IN場景：麗芙·泰勒扮演的少女坐在黃昏的樹下，露出一半的乳房，供畫家畫下她的樣子，這時兩位兒時的玩伴走來，氣氛變得極其曖昧而不安，具有藝術性質的行為轉變為性意識濃烈的裸露，少女在不安中遮住了自己美麗的身體。

誘惑功能：★★★☆

19

[理發師的情人]The Hairdresser's Husband 1990

導演：帕特里斯·勒孔特

無論對男人或女人，我會說，這不僅是一部意淫之極的電影，還是個動人的愛情悲劇，值得大力推薦。這部電影，沒有去計較誰能夠永遠占有誰，而是問：誰能有決心占有愛情？

一個男人，因幼年在一個豐滿可親的女理發師身上，收獲到美好的性啟蒙，于是立志要娶一個能滿足自己情結和喚醒潛意識中性沖動的女理發師。成年后，他如愿找到了，也終于得到了，她美而豐滿，時常微笑，兩人的世界與世無爭，如果沒有戰爭或星星掉下來，他們應該可以共進一個墳墓。和理發師的丈夫一樣，我們滿足于故事到此為止。但它沒讓男人們白白得便宜，白日夢陡然變噩夢，在一次激情過后，沒有一絲征兆地，女理發師選擇了永沉水底。在遺書中，她說，懼怕這種甜蜜不能長久。這個耳光真是扇得人思緒萬千。

最IN場景：無意間，男人等來了他的女理發師。他坐在理發店門外，靜靜地凝視著她，她的秀發，她修長的玉腿……之后的一切，都隱藏在此刻的凝視里了。

誘惑功能：★★★☆

18

[陽光燦爛的日子] In the Heat of the Sun 1995

導演：姜文

床下的偷窺視角、裙裾隱約的滑落、腳踝上綁縛的鑰匙……米蘭這個不期而至的名字已然引人遐思，而豐滿的體態和挑逗的眼神則更為令人躲閃不及。那些曖昧的鏡語后所隱現的，不只是馬小軍一個人的心旌激蕩，而是每個男性少年輕狂時的一方白日夢境。對鄰家少女的欲說還休，對邂逅女郎的貌離神合，是男人們懵懂時光的惆悵往事。每次擦身而過和驚悸偷窺間撞擊的心癢，積蓄成汗濕的荷爾蒙，在月舒云朗的暗夜，在空氣中蒸發為半夢半醒的空靈幻像。

最IN場景：悶熱夏日，閑聊中米蘭睡去，萬籟俱寂，蟬鳴聲聲，馬小軍眼神游移躲閃若即若離，酣睡中，米蘭裸露在外的肢體豐腴圓潤。

誘惑功能：★★★☆

17

[西西里的美麗傳說] Malena 2000

導演：朱塞佩·托納托雷

兒童時代，哪個男孩沒有像片中的雷托納那樣，對身邊某個豐腴女郎望穿秋水呢？瑪蓮娜曼妙的曲線開啟了雷托納鴻蒙初開的性意識，莫尼卡·貝魯奇則半遮半掩地撩撥著全球男性觀眾為日常生活所風化的貧瘠想象。少年偷窺的視角不僅沒有減少性誘惑的氛圍，反而增加了水中望月的朦朧美感。霧里看花，求之不得，是導演托納托雷吊起男人胃口的絕妙手法。而導演本人，是否也通過對想往、墮落、嫉妒的連續描寫，帶出一段自傳性的童年往事呢？風月沉浮后，瑪蓮娜又款款走過身邊，面含憂郁神態落寞，落滿風塵的故事是否更引起男人們閱讀的興致？

最IN場景：雷托納透過窗戶縫隙看下去。瑪蓮娜款款走來彎身取物，裙帶不經意地從肩頭滑落，凝脂酥胸，驚鴻一現。

誘惑功能：★★★☆

16

[大紅燈籠高高掛] Raise the Red Lantern 1991

導演：張藝謀

古老東方式的“妻妾成群”可能就是男人最理想的一種生活方式，男權至高，隨意擺弄屬于他的世界。高墻宅院深不可測的人心，爭風吃醋、機關算盡背后人最終不可回避的生理欲望，張藝謀在[大紅燈籠高高掛]里表現出一個男人和藝術家兩種身份之間的迷失掙扎，他既迷戀甚至崇拜他所刻畫的男權世界，但又不能無視女人對她們生活權利的吶喊，因此他只能用女性的悲劇來表達一種微弱的姿態。

最IN場景：每天天色漸暗，大宅院隱沒在夜色之中，管家帶領下人提著一排燈籠到某位夫人的廊下點亮燈籠，同時沙啞的嗓門大喊“點燈！”，某種決定女人命運的關鍵在這古老儀式里不斷持續著。

誘惑功能：★★★☆

15

[洛麗塔]Lolita 1962/1997

導演：斯坦利·庫布里克/亞德里安·林恩

《洛麗塔》是描寫戀童癖惡行的經典文本，改編為電影后又被譯作[一樹梨花壓海棠]，何解？故事還得從最擅長意淫的中國文人說起。大文豪蘇東坡好友詞人張先于80歲娶了一房18歲的小妾，不知出于何種心理，蘇老先生特賦詩一首“十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。”以作紀念，為后世留下形容老夫少妻的特有名詞。

小說《洛麗塔》于1953年出版后，由于對社會道德極限的挑戰，被視作是一本充斥畸形情欲的下流小說，在眾多國家遭禁，以至“他們怎么能將《洛麗塔》搬上銀幕？”成了1962年庫布里克版[洛麗塔]上映時的廣告宣傳語，即使1997年《洛麗塔》再度被改編為電影，歐美各界仍然不依不饒，抨擊有加，一切只因為：不道德。但上世紀最天才多產的雙語（英語和俄語）散文體大師作家納波科夫、大師庫布里克都不惜以身敗名裂的代價，挑釁公眾？戀童癖是事實，以洛麗塔為代表的美國粗俗文化是事實，這種粗俗誘惑的魅力是事實，男主人公們的切膚的愛與痛，以及，納波科夫所說的不以道德為惟一準則的“審美快感”，造就了這個世紀名詞。

最IN場景：在水籠頭噴灑的水珠籠罩下，如同像幻夢里的伊甸園，渾身精濕，臥在草地上的洛麗塔是那步入青春期的夏娃，等待著亞當的來臨。

誘惑功能：★★★★

14

[御法度] Gohatto 1999

導演：大島渚

這是大島渚闊別影壇13年之后的一部電影，也可能是他最后一部電影。在封閉的純男性空間里，男人之間的欲望仍如菊花般隨時開放，也如武士刀般泛著清冷。一個翩翩美少男的到來，像一股邪異的罡風吹皺了一湖秋水，武士們的眼神和舉止都開始起了微妙的變化。影片直譯為禁令，欲望只有在束縛之后，才能爆發出它最耀眼的光芒。這里的同性欲望不是退而求其次的單純解決，而是對美的一種柔膩、優雅的挽留。可以是激情相擁，也可以是大打出手，更可以是遠遠的凝望。

最IN場景：美少男進入房間時，他們大都安然端坐，面沉似水，可每一個武士的眼神已經起了微妙的變化。這時，坂本龍一幽靈般的音樂不易覺察地響了起來。你知道紅顏于禍水有了關聯，不管這紅顏的性別所指將會是什么。

誘惑功能：★★★★

12

[藍絲絨] The Blue Velvet1986

導演：大衛·林奇

心理學家曾做過性幻想方面的調查，發現大多數人性幻想的對象都不是伴侶，甚至不是身邊人，有的連某個光艷的明星都不是。往往只是一些很模糊的肉身，人們盡其所能地把這肉身想得完美，并讓他（她）按照自己的意志實施自己各項千奇百怪的指令。

影片看似是一個離奇可怖的命案，實際上是那個大學生對自身欲望的重新體認，他在一個從未謀面的中年女人身上得到了非同尋常的刺激，不僅震懾了他經驗缺缺的身心，也讓他的靈魂得到了一次前所未有的重創。這女人以火中取栗的姿態，幾乎讓他嘗盡了他一生中最難以實現的快感，當然這快感也夾雜著令人絕望的邪惡和陰暗，這大學生差點死在了這件事情上。

最IN場景：大學生躺在衣櫥里，鼻腔里肯定沾染著這女人留在衣服里的香氣，他從衣櫥的空隙看見這女人在寬衣解帶，這色香味俱佳的體驗就這樣猝不及防地到來。接下來，這女人打開衣櫥發現了他，先是一頓常規性的訓斥，然后就交纏在一起。怎么看，都像極了一出夢魘，你也這樣想過嗎？

誘惑功能：★★★★

11

[大開眼戒]Eyes Wide Shut1999

導演：斯坦利·庫布里克

性愛從不以固定嚴謹的姿態出現，自人類出現文明以來，它就以不可思議的流速扭轉著我們的心思。按某位偉人的說法，婚姻充其量是人類經濟行為的產物，而與人類的心靈具有天然的抵觸力。但沒有規矩，不成方圓的日子已成為我們社會生活的基礎。本片以此為切入點，洞開了人類對欲念怎么樣也排解不盡的深度絕望。一對堪稱模范的夫婦，還沒有外客來訪，就隨時準備見異思遷。他們各懷所想的對象相當寬泛，準確點說，應該是抽象。只要不是身邊人就行，你不知道這是欲望太容易磨損，還是太需要更新。神魔一體的庫布里克沒有給我們答案。反正不忠，仿似已成為人類情感的一道永恒的宿命。這對年輕夫婦，是付諸實踐，還是一段臆想，影片始終曖昧不明。

最IN場景：森嚴、冷凝、浩蕩，匱乏激情又高度儀式化的群交場景，既讓我們回到了人類文明的初級階段，也讓我們看到了我們的未來，可能就是這樣的情形。這樣的意淫既遼闊又空洞。

誘惑功能：★★★★

10

[巫山云雨] 1995

導演：章明

片名便直指男女情事，一個信號工先是拒絕了一個女人，然后又主動去找了一女人，還險些成為一名強奸犯。他對警察說：他好像見過這個女人。也就是說，這個女人從很多方面都符合他的想像。

長江邊上的信號臺容易讓人沉默，也容易讓人浮想連翩，大多數不切實際的欲望就是在這種環境里流淌開來。這個男人是幸運的，他終于迎來了自己的巫山云雨。欲望在這部影片里顯得枯澀，卻并不簡單，它在即將淹沒里仍顯示出它不動聲色的張力來，干燥的午后和寧靜的夜晚都將成為欲望滋生的溫床，就像平俗的人生一樣有著脆薄的夢想。

最IN場景：母親只是很簡陋地拉起了布簾，她在沐浴。不到10歲的兒子在做功課，他抬起頭看到了母親半明半昧的身體，他把頭低了下去。這一場景如此順暢，仿佛是這部影片最基本的曖昧，更是這部事關欲望，并頗帶懸疑的影片予人最深的恐怖。

誘惑功能：★★★★☆

9

[白日美人] Belle de Jour 1967

導演：路易斯·布努艾爾

飽暖思淫欲，淫欲有很多種，完全可以為此著書立傳。記得有哲人說過，最深刻的淫欲只能在你身心通暢后，仍無法滿足需求時的狂想。本片便為欲望鑿開了一個奇特而無比玄妙的深洞。一個貴婦幾乎集聚了無數女人的夢想，物資的極大富足，她的丈夫體面，相信他的能力也能讓女人安穩下來，不能安穩的是他的妻子。她選擇了賣春，她豐富著自己的性體驗，并想從中找到最適合自己的那一款。她好像找到了，任何一種交合，都讓她在人去樓空后回味悠長。布努艾爾在他這部頗有點古怪的超現實主義影片里，強調了人類潛意識是如何左右人們的言行。他深知性的終極，不是雙方通力合作帶來的飽滿，而是一種儀態，一種心情。其中貴婦被一嫖客強暴的場景，也不在于行為本身，而是形態的激烈所帶來的不可思議的感官享受。性在這部影片里真成了一門“行為藝術”。只是在影片結尾，布努艾爾指出這一切不顧道德和尊嚴的行為，只是這貴婦的一幕夢境。

最IN場景：丈夫突然把妻子從馬車上拉下來，先用皮鞭抽打，然后令自己的仆人與自己妻子交合，而且是越粗暴越好。鏡頭一轉，妻子在一張潔白的床上醒來，她知道這是一個夢，她想實現這個夢。

誘惑功能：★★★★☆

8

[欲望的隱晦目的] That Obscure of Desire 1977

導演：路易斯·布努艾爾

每個男人可能都會有一個永遠得不到的女人，我們的貴族老爺也碰上了這樣的難題，他想用他的財富獲得一個女人的身體，但卻讓他永遠看得見，摸不著。他像熱鍋上的螞蟻，不知該拿自己的欲望如何是好。他好像難以深味偷得著不如偷不著之類的快樂，他焚心似火地從一個城市跑向另一個城市，尋找那個讓他的欲望永無終點的女人，那女人卻在一個柵欄外，與一個男人親熱，也就是說，要讓他意淫個夠。誠然，他最后還是放棄了，天知道他有沒有看穿欲望的虛無和隱晦，也許欲望仍是他心底永遠的魔咒。欲望在布努艾爾行將告別影壇的這部杰作里，散發著酸腐而分外誘人的氣味。

最IN場景：貴族好不容易說服那女人合歡，可在緊要關頭，血流加快的貴族卻始終解不開那女人的褲帶。他滿頭大汗，仍是無計可施。也許只有把兩條大腿砍下來，拿回家去作仔細的探究，方能找到頭緒。大概每個男人都會遇到這樣的一條盤根錯結的褲帶。那男人選擇了放棄，你呢？

誘惑功能：★★★★☆

7

[魂斷威尼斯] Death In Venice 1971

導演：盧奇諾·維斯康蒂

德國作曲家奧森巴赫與美少年塔奇奧在威尼斯邂逅，少年塔奇奧宛如希臘雕像般的容顏令奧森巴赫渾然忘我地沉醉，無數次地凝視和遠望，之后威尼斯被霍亂所籠罩，而奧森巴赫一直尾隨著達奇奧的身影不忍離去，最終喪身于威尼斯。一出[魂斷威尼斯]就是一個藝術家在生命活力逐漸消失之際，仍然對于美具有的近乎本能的追逐與向往，甚至不惜為之付出生命的代價，或許這也是導演維斯康蒂的愿望。

最IN場景：奧森巴赫獨自遠遠坐在沙灘的椅子上，看著塔奇奧和一個男伙伴在海邊翻滾打鬧，兩個少男近距離的身體接觸，海浪沖過來弄濕了他們的身體，他們歡快恣意的笑聲灑落四周。

誘惑功能：★★★★☆

6

[對她說] Talk To Her 2002

導演：佩德羅·阿莫多瓦

一個男護士對一位女植物人四年如一日的精心照看護理，隨著愛意愈深，他占有了她的身體。這個故事已經超越了男人對女人身體的占有欲這一層次，擅長刻畫女性題材的阿莫多瓦更希望進入的是女人深深沉睡的內心，甚至是女人自己都未曾察覺的內心深處，這是[對她說]真正動人之處。

最IN場景：男護士看完默片回到醫院，一邊給病人講電影情節，一邊為她擦身，七分鐘的默片片段與現實情景相互交融，女巨人巨大的乳房和私處甚為壯觀，男人鉆入其中，隱喻著現實中的男護士與女病人。

誘惑功能：★★★★☆

5

[赤橋下的暖流] Warm Water Under a Red Bridge 2001

導演：今村昌平

日本導演的作品對性的刻畫一向以大膽直接聞名，這其中包含著民族性格中深受壓抑渴望獲得解脫的意識，而任何奔放的想象都不及今村昌平這部[赤橋下的暖流]來得爛漫。女主人公極其獨特的性高潮反應其實正代表著她內心某部分的空缺，在遇到男主人公之后，由于獲得滿足而消失了以往的癥狀，導演在這個故事想要表達的其實是男人女人在生理心理上不可或缺的相互需要。

最IN場景：男女主人公忘情做愛時刻，女人體內噴發的液體順著管道流入河中，不僅吸引了許多魚類，而且整個小鎮的面貌甚至都為之改變，彩虹出現，生物繁茂，一切都生機勃勃。

誘惑功能：★★★★★

4

[云上的日子] Beyond the Clouds 1995

導演：米開朗基羅·安東尼奧尼

[云上的日子]講了四個故事，每個都是歐洲式的意淫，尤以第一個為甚。一對一見鐘情的男女，當女人敞開身體準備接受男人的愛撫時，英俊男子卻因為莫名的驕傲拒絕了。歐洲式的意淫絕不同于亞洲人的壓抑和美國人的想入非非，它遠遠地穿透了肉體的形式，仿如不食人間煙火般純潔，卻停留在了人的意識的最高端，刻畫的是一種近乎永恒的欲望。

最IN場景：光亮通透的房間里，男子與女人皆赤身裸體，男子的手輕輕隔空“撫摩”女人的身體，輕柔而緩慢，幾乎不帶情欲，但最終他毫不猶豫地離開了。

誘惑功能：★★★★★

3

[洞] The Hole 1998

導演：蔡明亮

一個堅硬混凝土樓板上的洞，兩顆冷漠隔閡的心，四處沿墻壁默默滲下的水流。洞越來越大，水流越來越急，孤獨越來越深——直到那個洞被男人鑿開，可容人過；直到水流似瀑布，淹沒了女人的家。兩只手相接，女人從樓下被男人拉到樓上——通過那個洞。這一切都發生在男人的幻想中，但似真似幻。蔡明亮就是這么不說明話，而用漫無邊際的水流浮起情欲，用那個洞撩撥你蠢蠢欲動的神經。你不得不佩服他沉得住氣，硬把一個工程質量問題玩的淫欲橫生，悶騷不已。

最IN場景：無處不在的水，愈見擴大的洞。

誘惑功能：★★★★★

2

查理·卓別林

一代笑匠卓別林最切實最真誠地提供了草根概念，這自然與他凄苦的童年有關。在他成名后，卻成為美國電影界一位著名的浪子。在他去世幾年的時光里，還有人冒充是他的子嗣，理由是沾過卓別林雨露的女人實在太多，保不齊其中有一位就與卓別林血脈相連。而我們在卓別林的電影里，那個著名的夏爾洛不僅經濟困窘，而且在女人緣上也并不見得美妙。就拿［城市之光］，夏爾洛關注的是個盲女，而且如天使般成全了那盲女的光明。當然，我們可以把這看作是泛人類的愛。但卓別林苦心經營的男性形象，在愛情上，無疑具備傷感但卻異常溫暖的犧牲精神，這與卓別林現實中不乏放浪的行徑形成了奇妙的互補。卓別林憑借什么擁有如此優異的女人緣，我們不得而知。據他的好友所述，卓別林每一次巫山云雨，都令他懷著些忐忑。而在他素樸而極富詩意的電影里，也許只有那些比他童年更凄慘的女人，才能釋放他的所有愛憐。可卓別林早早就如日中天，成為世界電影之林高高飄揚的一面旗幟，他目力所及的女人很難懷著一顆柔軟的心去等待卓別林最及時的垂恩。卓別林也只好在他的電影里實現男性之于女性的良善，那些男人送女人過河，自己又把橋拆掉了。在卓別林的電影里，男人對女人而言，不是一個堅實恒久的懷抱，而只是一縷夾雜的凝視。

最IN場景：卓別林對女性的遐想，不在于場景和對話，何況他大多時候是無聲的。而流溢著男人對女人既愛憐又自憐的每一個眼神里。沒有擁吻，甚至并不期盼這擁吻，只把這放在心里，作為永恒的印記。卓別林的意淫太過高級，也太過高尚，旁的人是來不了的。

誘惑功能：★★★★★

1

[霸王別姬] Farewell My Concubine 1993

導演：陳凱歌

看世間，男子陽污、女子陰穢，惟程蝶衣集雌雄雙色于一身，引得戲霸為之癡迷；段小樓的仗義陽剛，則令人戲不分的程蝶衣終生癲狂；而菊仙的妓女身份，又滿足了狂傲不羈的段小樓對異性戀的全部奢望。程蝶衣、段小樓與菊仙三人，成為滿足相互間男色與女色性幻想的終極對象。此為“小意淫”；而陳凱歌通過世事變遷中三人命運沉浮的落力書寫，滿足了一個導演對歷史復讀的野心和自我意識的隱喻。此為“大意淫”。人戲不分，雌雄不辨，知音寥寥，終世痛苦，就是程蝶衣，也就是我陳凱歌——這層意思是導演本人都承認了的。

最IN場景：“小豆子”被背到大太監府上，尿急，太監端出名貴玉器與其方便。尿液徐徐而下，太監睚眥欲裂，勢同豺虎。

誘惑功能：★★★★★