跳出上海，跳出自我

婁燁是第六代導(dǎo)演中不能忽視的一位，首先他的作品極具個(gè)人特點(diǎn)，當(dāng)然實(shí)際上與整個(gè)第六代比較滿足于自我的表達(dá)方式在本質(zhì)上是一致的；[危情少女]、[周末情人]、[紫蝴蝶]幾部電影都是體制內(nèi)的產(chǎn)物，而蘇州河的故事也在影迷群落中具有廣泛的基礎(chǔ)，因此婁燁為中國觀眾的接受度要相對大于其他一直掙扎于地下的第六代導(dǎo)演。

婁燁1965年生于上海，1985年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。婁燁至今為止的四部作品都比較偏向于女性立場的訴說，[危情少女]的汪嵐、[周末情人]的李欣、第三部作品的美美和[紫蝴蝶]的丁慧，這似乎也形成婁燁作品較為陰柔的敘事和影像風(fēng)格。

關(guān)于命運(yùn)的巧合所帶來的茫然感，也是婁燁作品一貫不能回避的主題。從第三部作品可以看到婁燁較為明顯的進(jìn)步，影片極具后現(xiàn)代特征的主題與影像獲得海外影評人的關(guān)注，也真正確立了婁燁個(gè)人化的表達(dá)風(fēng)格。

第三部作品比較虛幻的城市背景和個(gè)人情感經(jīng)歷的抽象表達(dá)發(fā)揮了婁燁的長處，營造出影像的美感和影片的主題結(jié)合得比較自然的氛圍；而[紫蝴蝶]的時(shí)代背景突兀地呈現(xiàn)歷史宏觀面貌，大時(shí)代里無法證明自己存在價(jià)值的深沉主題，在這部長達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的影片里忽隱忽現(xiàn)，婁燁在敘事上的捉襟見肘暴露無疑，盡管可以感受到他的苦心經(jīng)營，但是觀眾依然被乏味的長鏡頭和突兀的剪接完全搞迷糊了。[紫蝴蝶]可以看到婁燁試圖更進(jìn)一步的努力，也能感受到一個(gè)作者型導(dǎo)演對他的世界觀和他所理解的命運(yùn)嘗試更深入地表達(dá)，但是技巧上的不夠成熟和過于個(gè)人的方式在一開始就拒絕了觀眾的進(jìn)入。

蘇州河的故事一度在一定小圈子里極受追捧，被認(rèn)為是中國的“兩生花”，但到[紫蝴蝶]全國公映遭遇評論褒貶不一的狀況，一定程度上反映出第六代導(dǎo)演個(gè)人化的表達(dá)方式在面向大眾之后所必然會遭到的質(zhì)疑，而婁燁極具防御性的姿態(tài)其實(shí)是一種既希望被認(rèn)可又拒絕被誤讀或符號化的兩難心態(tài)，他的這種姿態(tài)也無時(shí)無刻不存在于他的作品中，無形中又為觀眾理解他的作品筑起了一道防線。這種第六代導(dǎo)演的標(biāo)志性心理或許表現(xiàn)出，第六代導(dǎo)演的根本問題其實(shí)是他們這一代人的表達(dá)方式，從第五代根深蒂固的集體心理到個(gè)人表達(dá)方式之間的過渡是由第六代所承擔(dān)的，而他們所表現(xiàn)出來的茫然，實(shí)際上是巨大社會變革過程中的這一代中國人，不知該以何種與過去不同的方式來表達(dá)自我的共同茫然，所以暫時(shí)的混亂失序只是過程中痛苦的蛻變。

婁燁目前正在積極籌備新片[頤和園]，從片名來看似乎會和之前以上海這個(gè)城市為背景的作品有小小變化，這倒是相當(dāng)值得留意之處。婁燁的作品能夠明顯讓人感到上海對他的巨大影響，從第三部作品充滿后現(xiàn)代感覺的迷離頹廢，到[紫蝴蝶]還原三、四十年代舊上海的浪漫壓抑，婁燁幾乎在他的作品里營造了一個(gè)以自己目光看出去的獨(dú)特上海，這也是婁燁作品的一個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn)。也許對婁燁來說跳出上海即意味著跳出自我，既是挑戰(zhàn)又是危機(jī)，也許可以借此機(jī)會走出過去作品已經(jīng)劃定的范圍，但把握不當(dāng)也很有可能連原有的魅力都喪失。但無論如何，下決心改變現(xiàn)狀就是值得鼓勵的。