《王乃欽詩書作品集》后記

王乃欽號六柳齋主，福建省泉州市惠安縣洛陽鎮人。１９６６年畢業于惠南中學，１９８２年畢業于廈門大學中文系。現為中國書法家協會會員、福建省書法家協會常務理事、泉州市書法家協會副主席、菲律賓中華書法學會學術顧問、中國滄浪書社社員、國立華僑大學藝術系教授。

書法作品曾兩次蟬聯全國書法大獎賽一等獎。書法論文多發表于全國性書法刊物及大學學報。一九八六年底同泉州市市長赴日本學術訪問。一九八七年被上海《書法》雜志評為全國３７位優秀中青年書法家之一。一九九四年應邀赴新加坡舉辦個人書法作品展。

多次參加國家級各大型書法展覽。作品刻入黃河碑林等國內大型碑林，并為國內外各大博物館、紀念館收藏。入選《中國美術年鑒》、《中國當代著名書法家作品集》、《當代書畫名家》、《當代文藝家辭典》、《中國古今書家辭典》及《中國專家學者辭典》等幾十種。

雅擅多種書體，宗法漢魏晉唐神韻，而能自出機杼，靈動雅逸，自然樸拙，氣格超，骨力充盈，為識者所重。

?我平生三癖：嗜書、好酒、耽詩。嗜書始于童蒙，而飲酒、寫詩則是而立之后。記得孩提時代我即喜涂鴉，未上小學就在老家老古厝用粉筆或木炭滿地滿壁亂畫，父親看見時總要打我，好在老祖母卻獨具慧眼，說這孩子日后必是讀書人，定能光宗耀祖。遺憾的是，我三十多歲才考上大學，那時我已是三個孩子的爸爸了。老祖母沒等我考上大學就先走了，父親也沒等我讀完大學就撒手人寰。我以后寫什么真草隸篆，如何喝酒、胡謅詩，家中就再也沒有長輩來管我了。母親也過世得早，這就是我“窮人的孩子早當家”的命運。

文化大革命開始不久，我就被打成“反動黑苗子”造反派、保守派都不要我，所以文化大革命中我是零，不是負數是逍遙派。文化大革命使我得便練就了抵壁作書的功夫，能滾瓜爛熟地背寫毛澤東詩詞和常見的最高指示。“紅海洋”使我學會了“游泳”，盡管那是不合規范的“狗爬式”，但我卻靠它養活了一家老小。由于痛苦悲抑，我也慢慢學會了自酌消憂和謅詩消遣。文化大革命時我已是遐邇聞名的“才子”了，加上我老爸名大才，人家就調侃式的稱我為“大才子”，那可是名符其實的“大才子”。

上大學前，我曾一度傾心于二王一路溫雅秀潤、不激不厲的南派風范，特別是趙孟頫的行楷書，非常適合于市井口味。那“媚”字極韻，窈窕而見風神。大凡清媚、秀媚、柔媚，皆極動人。但中國藝術最講究“度”若眼界不高 功力不濟，偏之過之，則性質必起變化。軟媚、滑媚、諂媚、俗媚皆由此出。本來二王字如“白云抱幽石，綠筱媚清蓮，”“媚”得可人“媚”得感人而吾輩由來畫不成矣。上大學后，眼界漸寬，才發現我那種寫法多半為了討好人，于是我毫不留戀地把它拋棄了。我開始醉心于六朝碑版，企圖“強其骨”，重建其架，爭奈事倍功半，由原來的羸弱變成了粗野，或失之淺拙，或失之嵯岈，又任情所恣，任筆為體，還是功力不逮所至。

執教于大學這近二十年，使我有較寬裕的時間接觸大量的碑帖和各種書籍。由理性的思索到真切的感悟。“峰回路轉方知徑，風起波生不逐流”。（《學書自勉》句）我慢慢地尋找到適合表達自己的藝術語言。不管是詩，是書，我都把它看成心的音樂，自覺烘托出自我的性靈，漸悟真詮，趨于自然。

三年前，我的作品多半較明朗輕松，也較寧靜含蓄。近三年逐漸深味世事和人生的緣故，則多了幾分不安、幾分困惑，也多了幾分深曲與婉轉。我總覺得，不管是詩、是書，都應該提斯意志，發動精神，每有所感，我都樂意把自己的心靈軌跡記錄下來，抒發出來，少一點別扭，多一些真情。在熟與生、巧與拙、險與平、膩與苦、飾與樸，在華麗與枯淡、勁挺與輕松、怒張與沖和、剛強與柔韌、詭異與癡傻之間，我永遠選擇后者。我敬重莊嚴肅穆，但我更喜歡野逸曠達；我崇仰壯闊雄偉，但我更心儀清虛簡遠；我佩服天縱神奇，但我更鐘情平淡天真。

這三十多年來我有很多朋友，有患難之交、文字之交、道義之交，有詩友、酒友、雪中送炭之友，還有我多生波折卻又溫馨無比的家庭，這一切都默默地、很好地幫助我從事藝術。沒有這一些關愛，我脆弱的心靈不可能支撐到現在。我酷愛酒，酒也愛我、害我，她慢慢地在摧殘我的身體，但她一直在凈化我的靈魂，帶我到那快樂無比的蓬萊仙島，使我袒露自己，認識自己，使我消愁、解悶，她麻醉我，但當我半酣之時，她也給我興奮、給我靈感，特別是在我寫詩作書之時，我手下的每一筆、每一根線條在律動，使我顯得那么春機盎然，盡管那么稚拙，卻又那么真實。這“半酣書”讓我自示，我也將她示人。我沒有讀過很多書，也不聰明，也不勤奮，我只是做我樂意做的事。

翻撿舊篋，我把這十多年來斷斷續續所寫的，選出一部分較能體現我心性的詩書作品，基本按創作時間排列，整理出來，也算是我的一段心路歷程吧，只要朋友說一聲這是真實的，就是最大的安慰。