姜椿芳與梅蘭芳周信芳的友誼

藝術大師梅蘭芳、周信芳在我國家喻戶曉，自不必多說。姜椿芳是我國著名翻譯家、編輯出版家和中國現代百科全書事業的奠基人，他是1932年入黨的老黨員，大半生隱姓埋名與狼共舞做地下工作。

一

1940年，姜椿芳繼續在上海做地下工作，擔當地下黨文委書記。這時他的上線聯系人是唐守愚。一天，唐守愚找到姜椿芳，傳達組織決定說，京劇演員和京劇觀眾也是黨宣傳工作的一個重要領域，必須把抗戰救國、團結進步的思想灌輸到這個圈子里去，并指示姜椿芳設法打進京劇界開展工作。

此時，中國京劇兩位杰出的表演藝術家——梅蘭芳和周信芳也都到了上海。梅蘭芳為避開敵偽纏擾，以年老退居為由，留了胡子，蓄須明志，息影家園，不再登臺。正值演藝事業如日中天的盛季，梅蘭芳這一姿態，頗受廣大民眾的敬重，稱頌他是一位愛國藝人。周信芳則以另一種形式表達自己的愛國之心。他繼續在上海舞臺上演出，專演一些有愛國內容、激動人心的戲，比如《明末遺恨》，就場場客滿，座無虛席。姜椿芳的任務就是和這兩位藝術家聯系，支持和幫助他們更好地發揮作用，帶動整個京劇界的抗戰決心。

怎樣去接近這兩位卓有成就的京劇藝術家？恰好這時，姜椿芳結識了蘇僑作曲家阿甫夏洛穆夫，協助他成功地組成劇團，搞舞劇和音樂活動。阿甫夏洛穆夫告訴姜椿芳，他和梅蘭芳關系密切。“現在梅蘭芳蓄須停演，又在上海，正有時間和條件，試用新樂器，演奏新樂曲，排練新歌舞劇。不必由他來演，但由他帶頭發起這項嘗試，以創造中國的新歌劇，現在真是絕好機會。”當時，還有一位英蒂拉·黛微女士也支持他們上門拜訪梅蘭芳。黛微女士是上海灘外國人社交圈里的活躍人物，也是俄國人。她平時很支持姜椿芳和阿甫夏洛穆夫的關于戲劇音樂改革的嘗試，還幫助他們籌款演出。

姜椿芳贊成阿甫夏洛穆夫的意見，可是他擔心自己人微言輕，梅蘭芳未必有興趣聽取一個陌生人的言語。阿甫夏洛穆夫表示，這不是問題，他愿意向梅蘭芳引薦姜椿芳，并陪同姜椿芳一起向大師宣傳他們的主張。

這時，阿甫夏洛穆夫正在一個美國人的資助下排練中國舞劇《古剎驚夢》，已到了統排階段，想請梅蘭芳到現場看看，加以指點。于是，姜椿芳還有英蒂拉·黛微和阿甫夏洛穆夫一起去了馬思南路（現為思南路）的梅家。

在梅蘭芳的會客廳里，他們開始了談話。阿甫用英文寒暄了幾句后，就由姜椿芳用中文講述起提倡中國民族音樂改革的必要。梅蘭芳用心聽著，對姜椿芳的話時而表示贊同。但他說，自己已經脫離舞臺，退隱家園，難于出面進行這樣的試驗。他答應與有關朋友商量一下，看看由哪些人出來做比較合適。這次拜訪，雖然梅蘭芳婉言拒絕了他們的建議，但卻欣然答應了去看他們的舞劇統排。

幾天后，梅蘭芳觀看了《古剎驚夢》的排練，極口稱贊。姜椿芳請他為舞劇演出的說明書題字，梅蘭芳愉快地照辦了。正式演出時，梅蘭芳也應邀出席。以后一段時間，由于經常有茶會和演出，姜椿芳和梅蘭芳也一再見面，話題仍然是談京劇改革問題。

與此同時，姜椿芳也與另一京劇大師周信芳結為至交。

為了接近周信芳，姜椿芳從看他演戲開始，漸漸熟悉京劇的特點，甚至學著寫戲。恰巧，姜椿芳有個同鄉尤金圭就在周信芳身邊寫戲。姜椿芳便托這個同鄉介紹他與周信芳相識。

對周信芳來講，答應面見一個陌生人可能只是出于成全熟人的面子，但是，姜椿芳穩重博學的模樣和頗有見解的談吐讓周信芳對他刮目相看，并且產生了一種信任感。后來，姜椿芳拜訪的次數多了，周信芳也了解到他的一些情況，知道他懂俄文，是與蘇聯方面接近的“左派人士”，又知道他為進步報刊編譯撰寫文章。在談話中，他們除了談京劇革新的問題，姜椿芳也常常談到時事形勢，周信芳猜想，姜椿芳的身份必定與共產黨有關。盡管這層意思一直沒有點破，而事實上他們卻成為一對心照不宣的朋友。

1941年夏初，姜椿芳約了尤金圭，通過趙樸初的關系，借了佛教團體覺園的一個小客廳，每天碰頭，編寫《史可法》京劇劇本。姜椿芳打算，盡快搞出一個劇本，交給周信芳，以達成穩固的業務聯系。為了寫好《史可法》，姜椿芳做了充足準備，收集了很多史料。遺憾的是劇本沒有完成，姜椿芳就接到了新任務，只好將《史可法》的劇情和分幕分場提綱交給了周信芳。姜向周建議，即使不能演出比較直接反映抗戰抗敵的戲，也要在戲里宣傳重氣節、反屈辱的思想，以反對國民黨妥協投降的種種表現和抑制淪陷區敵偽勢力的囂張。周信芳接受了這一建議，在他演出的戲院大門口，總是掛著兩面招牌，一邊是《文天祥》，一邊是《史可法》，讓人未聽戲文就先感受到一股浩然正氣！周信芳以他靠近革命的政治敏感，早就覺察到姜椿芳這個朋友不是一個單純的京劇藝術愛好者，他的意見不溫不火，卻句句在理。他十分尊重和信任姜椿芳，把姜椿芳的意見當作是傾聽地下黨的指示。后來，無論自己有什么想法，都要找姜椿芳商量，愿意得到他的協助。

二

抗戰勝利初期，周信芳找到姜椿芳，說他想創辦一個戲劇刊物，專門宣傳和研究戲劇改革問題，并擬定將這本刊物叫做《人民戲劇》；他說還想買下一所戲院，專門演出歷年來保留的一些好的歷史劇目，并且編演一些革新的戲，以擺脫戲院老板的剝削，為革新京劇建立一個基地。周信芳告訴姜椿芳，這個戲院要選擇在中下層居民居住的地方。姜椿芳很贊成他的想法，就四處打聽，為他介紹了靠近南市區的亞蒙戲院，經過多次洽談，還商定了價錢。

解放戰爭期間，周信芳響應黨的號召，積極參加在上海開展的反對國民黨獨裁統治的種種運動。1946年10月，周恩來在上海接見文藝界人士，周信芳不顧國民黨的白色恐怖，毅然前往，見到了周恩來。周恩來譴責國民黨發動內戰的罪惡，指出人民解放戰爭必將勝利。鼓勵大家堅持斗爭，希望以戰斗的成就，作為勝利重逢時的見面禮。周信芳深受鼓舞，他積極參加了反對國民黨反動派侮辱戲劇、戲曲藝人的“藝員登記”活動；參加了反對國民黨當局搜刮民財進行內戰的增加“娛樂捐”的抗捐運動；參加了反對國民黨軍隊大舉進攻解放區的“上海戲劇界反內戰簽名運動”。周信芳的帶頭作用引起當局注意，敵人以坐牢相威脅，周信芳告訴他們“我準備帶著鋪蓋去坐牢！”后來，他因參加地下黨領導的“藝友座談會”，遭到國民黨警備司令部的傳訊，威脅他脫離進步組織，周信芳毫不理睬。解放前夕，國民黨企圖脅迫他到臺灣去，周信芳聽從地下黨的通知，留在上海，迎接解放。

上海解放前夕，周信芳想出國演出，弘揚中國京劇藝術。他又找到姜椿芳，一起商量出國路線。打算先去蘇聯，然后到西歐，去美國，繞地球一周回國。由姜椿芳出面，與蘇聯、美國、英國進行接洽，周信芳用新編演的《徽欽二帝》舉行招待演出，邀請當時駐上海的蘇、美、英、法等國家的有關人士觀看。由于解放戰爭形勢發展很快，黨組織向周信芳暗示全國和上海解放在即，解放后在戲劇領域將出現無比宏偉的前景，周信芳放棄了自己的計劃，準備留在上海迎接解放。

姜椿芳得悉特務將用制造交通事故的卑劣手段對他下毒手，組織安排他迅速飛抵香港。臨行前，他向周信芳告別，周和夫人表示：“本來我們打算把你藏在我們在長樂路那處房子的壁角的小房間里，現在，你既然有更安全的地方，就趕快離開吧！”姜椿芳非常感動，知道他們早就猜出了他的真實身份，而且早就想到了在危急關頭怎樣幫助他。而在那個年代，即使接近進步人士都要引起敵特的注意，更不要說把共產黨人藏進家中。

經過地下斗爭的考驗，姜椿芳和周信芳，一個置個人生死于不顧的革命者，一個赤誠愛國的戲劇大師，結成了莫逆之交。姜椿芳不僅是周信芳的密友，也成為周家的上賓。周夫人是一位名門閨秀，大家主婦。從解放前的艱苦歲月到還不十分安定的解放初期的日子，她從不喜歡接觸政治，即使解放了，她見到共產黨的干部也敬而遠之，但唯獨毫無保留地信任姜椿芳，不僅是經常找他商談周信芳的工作、演出事宜，就是家庭矛盾也請來姜椿芳商量。只要是姜椿芳說了意見，周夫人總是接受的。

三

姜椿芳化名魏晉卿飛往香港后，在港只停留幾天，于5月初乘輪船經天津轉北平。5月20日左右，聽了周恩來的指示后，隨同接收上海的工作組進駐上海，27日上海解放的當天早晨，盼望解放望眼欲穿的周信芳就接到了姜椿芳的電話。他告訴姜椿芳，他昨天就已用電話把喜訊通知住在另外地區的朋友，并說：“我們全家歡迎解放軍和你。”

第二天，姜椿芳就到周信芳家里，他們暢敘別后的情況，姜椿芳轉達了他在北京接受第一次文代會籌委會的委托，請梅蘭芳、周信芳二人到北京參加第一次文代會。周信芳欣然接受。姜椿芳說，他還要到梅蘭芳家里去轉達這一邀請，周信芳說：“這就不用你去了，我去和蘭芳說。”周信芳當天就去找了梅蘭芳，梅蘭芳也表示愿意去北京參加第一次文代會。

1952年，姜椿芳調往北京工作，長期擔任中共中央編譯局副局長。周信芳每次到北京必然找姜椿芳，他們談戲劇，也談世界和國家大事還有家事；梅蘭芳遷居北京，和姜椿芳時常見面，經常談些戲劇改革問題。1952年12月，梅蘭芳和姜椿芳都去維也納參加了世界和平大會，梅蘭芳在那里演出了《貴妃醉酒》，姜椿芳為宋慶齡當翻譯，因為在一個團里，兩人時常見面，一有機會，就坐在一起，親密交談。

當梅蘭芳于1959年加入了黨組織以后，上海京劇院對周信芳的入黨問題也做了不少工作，但周信芳并沒有立刻表示態度。負責上海京劇院黨的工作的劉厚生到北京找了姜椿芳，希望他能夠做做周信芳的工作。那年夏天，正好周信芳因事來北京，一到北京就來看望姜椿芳，姜椿芳懇切地向他談了入黨的意義，周信芳也坦誠地說出了自己的顧慮，原來他把黨組織看得過于神圣，覺得自己不夠資格，怕入黨后因為個人過失給黨造成不好的影響。姜椿芳針對他的想法，向他做了多方面的解釋，打消了他的顧慮。周信芳回到上海，立即向京劇院的黨組織表示了爭取入黨的愿望，經組織討論通過，吸收他入了黨。

入黨后，周信芳在藝術上更加勤奮刻苦。毛主席多次觀看他的演出，周總理在他演藝生涯五十年的時候，作了“慶賀周信芳先生演劇五十年的成就”的題詞。

1961年8月8日，梅蘭芳因病逝世，姜椿芳、周信芳不勝哀痛。

周信芳在“文革”中受到迫害，被戴上反革命帽子，撤銷黨內外一切職務，永遠清除出黨，使他精神上遭受沉重打擊。他無法理解更無法接受他為之獻身的黨的事業和京劇藝術同時拋棄了他，他甚至不能像以往那樣，去找姜椿芳問個為什么？此時的姜椿芳也和他一樣遭受迫害，身陷囹圄。周信芳在抑郁苦悶中度著晚年，他的病情日趨惡化，于1975年3月8日含冤去世。

1978年，周信芳冤案得以平反，姜椿芳參加了他的骨灰安放儀式。面對周信芳先生的遺像，姜椿芳感慨萬千，深切緬懷在政治上要求進步，在藝術上取得杰出成就的這位摯友。

70年代末到80年代中，姜椿芳創建和主持大百科全書出版社，工作非常繁忙，他仍利用一切機會寫文章和演講，繼續總結梅蘭芳和周信芳的藝術成就，并使之發揚光大。他認為：“這兩位京劇界的表演藝術家，在中國戲劇藝術上做出了極大的貢獻，一生為人民服務，他們的藝術成就影響著京劇的發展，他們所創造的流派將長遠影響今后一代一代的戲曲藝術家。”

當年也在上海地下黨文委領導戲劇工作的劉厚生，熟知“三芳”友誼的由來，他在懷念姜椿芳的一篇文章中寫道：“椿芳同志自己沒有寫過劇本，沒有導過戲，也沒有做過演員，但他卻同戲劇界（無論是話劇還是戲曲）有著相當廣泛而深入的聯系。作為突出的例證，是他同梅蘭芳、周信芳兩位京劇大師的關系。這是椿芳同志作為一個光彩的戲劇戰士的生涯中，持續時間很長、影響很深遠、意義重大的一個方面。”

（責任編輯趙友慈）