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寫作的動(dòng)力

2005-04-29 00:00:00
十月 2005年3期

1.距發(fā)表小說處女作的日子,一晃已經(jīng)12年了。12年,一個(gè)輪回啊……而我作為一個(gè)上班族,則已經(jīng)有了20余年的工作經(jīng)歷。

在這12年中,我的工作和生活都發(fā)生了巨大的變化,從豫北的石油小城來到北京,從報(bào)社的編輯記者這樣一種職業(yè)轉(zhuǎn)行到高度市場(chǎng)化的企業(yè)中工作;而唯一不變的就是在嚴(yán)謹(jǐn)甚至刻板的上班時(shí)間之外,在夜深人靜的時(shí)候,在難得的周末閑暇中,在電腦上默默地寫字。這可能從一開始就注定了我,的寫作狀態(tài)——“業(yè)余的寫作”,包括寫作的心態(tài),包括表達(dá)的趣味,更包括對(duì)于寫作的元素和鏡像的選擇。

“業(yè)余”讓我成為旁觀者,讓我在“宏大敘事”面前望而卻步,讓我把“妄想”降落到寫作時(shí)享受愉悅的地面。

但我知道,也在堅(jiān)持,“業(yè)余”不是不承擔(dān),“業(yè)余”不是不以專業(yè)的目標(biāo)自省自己的寫作。從某種程度而言,寫作成了我自我檢測(cè)創(chuàng)造力、想象力和生命力的衡器。如果我不再寫作,那一定是因?yàn)槲乙呀?jīng)“無能”,心理年齡已經(jīng)老朽得對(duì)于現(xiàn)世的聲色充耳不聞,視若無睹。

2.英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家凱恩斯說,企業(yè)家的“動(dòng)物本能”是一種對(duì)投資的沖動(dòng)。那么,一個(gè)對(duì)于文字有著日久彌深偏愛和敏感的寫作者,其“動(dòng)物本能”可能就是一種對(duì)于語言表達(dá)的沖動(dòng)。

而寫作小說,“敘述的冒險(xiǎn)”和“文字的游戲”對(duì)于某些人而言有一種難以舍棄的快樂。其實(shí),正是從中所獲得的愉悅成為他們持久寫作的動(dòng)力。

是的,如果一個(gè)寫作者還具有讓他自己興奮起來的創(chuàng)造力、想象力,那他一定會(huì)尋找得到對(duì)于自己而言最優(yōu)化的路徑,在盡可能短的時(shí)間內(nèi)建立自己的敘述模型(模型很重要,但可能因?yàn)閿⑹黾记傻姆e累,直覺和模型一同并生),穿越敘述的迷蹤后,抵達(dá)光明的出口。

但狂歡是短暫的,更大的更具挑戰(zhàn)意味的敘述接踵而至一這讓無數(shù)的寫作者感到自己宿命的悲劇意味。

與資本家的投資沖動(dòng)大不同的是,體現(xiàn)寫作者創(chuàng)造力和想像力的“寫作沖動(dòng)”,尋求的不是利潤(rùn)的及時(shí)回報(bào),他們更沉迷于自己對(duì)于“游戲規(guī)則”的建立。這一點(diǎn)符合了經(jīng)濟(jì)學(xué)中“投資人決定游戲規(guī)則”的原理。也許在生活中頹靡不振的人,在寫作時(shí)會(huì)兩眼放光,寫作者在寫作中成了筆下時(shí)空中的主宰。在自己設(shè)立的敘述時(shí)空中,精神迷茫者尋求的是一次洗禮;陷于生命困境者尋求的是解脫;內(nèi)心虛弱者尋求的是超越的印證。

至少對(duì)于我而言,“寫作沖動(dòng)”的源動(dòng)力大致就在這三種情形之中——可以把培根的“知識(shí)就是力量”置換為“寫作就是力量”。

3.但是,問題可能就會(huì)出現(xiàn)在日久彌深地沉溺于文字之中的寫作者身上,譬如自己。這就像哈耶克針對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)家和一些理性選擇的社會(huì)學(xué)家,總是試圖描繪并且給出決定論的行為模型——經(jīng)濟(jì)行為和政治行為的模型及其預(yù)測(cè),這樣一種“致命的自負(fù)”。

在寫作之中,我們?cè)跀⑹鐾七M(jìn)中做出的是反應(yīng)性選擇(reactive choice),還是創(chuàng)造性選擇 (creative choice)?與朋友在討論這個(gè)問題時(shí),他戲言道:“這就是一個(gè)寫作者‘保先’的自覺性審查?!?/p>

肖克爾和布坎南在論述“創(chuàng)造性選擇”時(shí)說,“創(chuàng)造性選擇”的真義在于:進(jìn)入到未知的世界而創(chuàng)造了已知的世界。這和“人人心中有而筆下無”的寫作境界有著某種相似性。

肖克爾的“可能性邊界”(the bounds of the possible)雖然是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)概念,但在文學(xué)領(lǐng)域仍然具有良好的指導(dǎo)性意義。我們不知道,寫作的可能性邊界在哪里,它是未知的,只有進(jìn)入這種未知之中,才會(huì)創(chuàng)造已知,審美敘事才會(huì)產(chǎn)生,文學(xué)才會(huì)發(fā)生。而反應(yīng)性選擇帶來的可能是自我的重復(fù),甚至對(duì)于他人的重復(fù),是“風(fēng)向”(名的,市場(chǎng)利益的)的本能性順應(yīng)。

在文學(xué)的意義上,寫作就是創(chuàng)造。寫作者只有進(jìn)入到從未體驗(yàn)到的寫作經(jīng)驗(yàn)中,一個(gè)由敘事指引的從未體驗(yàn)過的世界中,你的寫作才會(huì)對(duì)“可能性的邊界”有所擴(kuò)展。

寫作進(jìn)入未知之中,其實(shí)就是進(jìn)入“不確定域”。而這樣的未知,不僅對(duì)于寫作者是未知,對(duì)于閱讀者和批評(píng)者也是未知,它甚至與已有的審美習(xí)慣產(chǎn)生沖突,這當(dāng)然會(huì)產(chǎn)生不利于寫作者的可見性成本,同時(shí),寫作者還必得付出不可見的“心理代價(jià)”。然而,博弈論告訴我們,順應(yīng)雖然是安全的,但帶來的回報(bào)卻可能是最低的,批量復(fù)制一定會(huì)攤薄其回報(bào)。所以,在企業(yè)界,創(chuàng)新永不停息,冒險(xiǎn)家開疆拓土。對(duì)于寫作界,道理亦然,永遠(yuǎn)會(huì)有進(jìn)入未知域探路的人,他們深信珍寶藏在處女地中。他們尋求的回報(bào)就是體驗(yàn)歷險(xiǎn),在歷險(xiǎn)中求得最大化的快樂。

最重要的是,在現(xiàn)世的庸常生活中,他們可以躲進(jìn)文字中做夢(mèng),哪怕它是一個(gè)噩夢(mèng)。

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