站在香奈兒背后的大師

當你欣賞一件香奈爾(Chanel)成衣的時候，你看到的是什么?一種流行，或是一種經(jīng)典。除了來自整體的感受外，你會為一顆紐扣、一片羽毛、一條珠鏈，一個亮片而發(fā)出由衷的贊嘆嗎?其實，大牌的卓越往往來源于細節(jié)。

在香奈爾(Chanel)精心打造出的燈光和音樂中，全新的香奈爾時裝發(fā)布會開始了。人們看到的是由頂級服裝設計師卡爾·拉格菲爾德(Karl Lagerfeld)為這一季帶來的全新作品，它們高貴、華麗、美輪美奐，而最終設計師的亮相則把全場的氣氛推到了高潮。此時，在遠離燈光的一角，雷蒙德·馬羅(Raymond Massaro)正斜靠在白色的墻上，旁觀著眼前繁華的一切。也許他穿的是—件藍色帶兜帽的粗呢大衣和一件松垮垮的細條紋西裝，西裝的四粒紐扣的下面兩粒還敞開著沒有扣上。另外，他的圓鼻子、灰色的小胡子和領口上的幾點頭皮屑也與周邊漂亮純凈的環(huán)境格格不入。但你最好不要小看他，因為他與他身邊的其他工匠們，正是站在香奈爾品牌和設計師卡爾·拉格菲爾德身后的細節(jié)大師。

雷蒙德·馬撒羅說：“這里存在著一個內(nèi)部圈子和外部圈子。”說完他笑了。我們清楚，誰是他的內(nèi)部圈子。這指的不是全世界僅僅300名左右的愿意花上萬歐元購買巴黎Berthier工作室設計的手工制做的豪華衣服的顧客。也不是指諸如LizHurley之類的明星，盡管據(jù)說香奈爾付給Hurley報酬，讓她定期在服裝展示會上坐在第一排。

他指的是他自己和一些同事：手工匠，原料供應商，做帽子的工匠，紐扣制造商，還有他自己在他的工作室里手工縫制的各式體操鞋，身著晚禮服的模特會穿著它們走上T形臺。香奈爾支付得起這種大場面，也養(yǎng)得起那些奢侈品專家，只要顧客買他們設計的產(chǎn)品。

許多時尚企業(yè)已經(jīng)承受不起奢侈的高級女裝了，在2004年冬季時裝發(fā)布會的官方名單上，僅剩8家著名手工作坊，而上世紀20年代時有45家之多。奢侈品行業(yè)現(xiàn)在不景氣了，許多專業(yè)人士認為高級女裝只是一種過時的浪費。也有一些人發(fā)誓要維護這個傳統(tǒng)，他們想讓手工作坊的工藝流傳下去?？枴だ穹茽柕掠袝r候就會寄一張賀卡到這些手工作坊，給手工匠們送去生日或圣誕祝福，或者僅僅是因為很喜歡他們的一套作品而道一聲謝。馬撒羅對待那些收到的賀卡的方式，是把它們都裝進鏡框掛在墻上。

現(xiàn)在，我們將帶您認識一下馬撒羅，以及那些也曾收到卡爾·拉格菲爾德的賀卡．并正與馬撒羅一起為香奈爾并肩作戰(zhàn)的其他幕后大師們。

馬撒羅鞋子作坊

馬撒羅的作坊在一幢樓房的底樓，有6個房間。利茲·泰勒(Liz Tayllr)、凱瑟赫本(Kathadne Hepbum)和羅蜜·施奈德(RomySchneider)都在這里買過鞋子。

作坊旁邊的辦公室里堆放著紙板箱，一個積灰的傳真機充當著電話機。辦公室通過一個狹長的走道與三個工作間連接．工作間的窗戶很窄。比通風口寬不了多少，它們通通都是朝著后院開的。

從1894年開始，這里就是一個手工制作鞋子的作坊了。這里做一雙鞋子通常要花費40工時，售價當然也高得嚇人，每雙都不低于2000歐元。

馬撒羅的作坊每年要為香奈爾的高級女裝制作200雙時裝鞋。馬撒羅說：“這對我們的創(chuàng)造性是一個挑戰(zhàn)。”當卡爾·拉格菲爾德畫出他想要的式樣后，馬撒羅作坊的工作人員就要對其進行詮釋并轉化為具體的款式。這可不是一項簡單的工作，可以說是“創(chuàng)意勞動”。

拉思哲藝術刺繡作坊

拉思哲(Lesage)工作室是一個藝術刺繡作坊，位于巴黎市中心一棟古老的建筑物內(nèi)。作坊擁有50個雇員，包括6名刺繡女工。作坊里儲藏了60噸彩色珍珠，按照顏色分類放在多個大抽屜里面。檔案室里已經(jīng)保存了65000多件過去制作完成的樣品，其中包括圣洛朗(YSL)的設計作品。圣洛朗在2002年的時候退出了高級女裝領域，這個舉動在作坊的主人拉思哲先生看來很可笑。

1949年的時候，拉思哲先生從父親手里接管了作坊。從那以后，他每天懷抱著同樣的工作熱情，登上他有著五層樓高的工作室，為繼承和發(fā)揚這個傳統(tǒng)行業(yè)奉獻絕對的忠誠與全部的熱枕。他今年已經(jīng)75歲了，仍然沒有退休的想法。如果有人詢問他的年紀，他會抿起嘴，歪著頭幽默地反問：“以歐元為單位?”

在拉思哲辦公室的墻上貼著很多他以前的照片，其中有他和著名設計師拉爾夫·勞倫(Ralph Lauren)和卡爾·拉格菲爾德手挽手的照片?！叭绻l停止做夢，就會死亡，”拉思哲喜歡這樣說，“放棄高級女裝就意味著某種生活形態(tài)的終結?！?/p>

現(xiàn)在，作坊一年里有數(shù)千件藝術作品出爐。拉思哲介紹道：“我們每年有100多種新的圖案設計，完成65000件樣本，耗費900萬千工作時，用掉60噸材料?！?/p>

精湛的手工工藝為時裝設計師提供了創(chuàng)意的無限可能性，如今，拉思哲已是卡爾·拉格菲爾德的不可替代的工作伙伴。每一季，這位被卡爾·拉格菲爾德贊譽為“文化、創(chuàng)意和效率上的非凡天才”的手工大師，都能根據(jù)他的設計及創(chuàng)想刺繡出一件件超凡的作品。有一年，秋冬高級訂制服裝系列之一的Coromandel時裝，靈感來自香奈爾女士私人住所珍藏的中國折疊屏風。這項工作耗費了拉思哲的作坊2000個工作時。盡管需付出如天文數(shù)字般的昂貴代價，但如此奢華的時裝仍有不斷涌來的訂單。

讓拉思哲多少有些傷感的是，也許真的會有這一天，因為多數(shù)手工作坊主的子女都不愿意接手作坊的生意，而作坊主自己差不多都已經(jīng)到了該退休的年紀，他所鐘愛一生的手工作坊不得不偃旗息鼓。

拉莫羽飾作坊

1900年的時候，巴黎有大約300家制作羽飾的作坊?，F(xiàn)在香奈爾的羽飾和花飾供應商只剩拉莫(Lemarie)工作室一家了。在這個作坊里，女工們在一張長桌前坐下，整理著各色的羽毛。

曾經(jīng)流行用天堂鳥、禿鷹、天鵝和孔雀的羽毛來做羽飾，可現(xiàn)在它們都是被列為保護的鳥類。不過，南非的鴕鳥、鵝、火雞等不受限制，它們的羽毛歷經(jīng)烘干、精選、卷曲等工藝，得以變形改造，成為漂亮的裝飾材料。在卡爾·拉格菲爾德的精巧設計下，羽毛與珠飾結合成為細致流動的流蘇或長穗。對于卡爾·拉格菲爾德來說。拉莫作坊令人激賞的才能可達成任何要求，滿足時尚界的奇思異想。

除了羽飾，拉莫作坊還制作各種花飾。工藝師們清楚所有花瓣的特色，熟知各種制作方法。他們的絕活在卡爾·拉格菲爾德的創(chuàng)意中得到了體現(xiàn)和發(fā)揮。借著在晚裝上的大量運用、拼貼補綴，小巧、朦朧、粉色、薄紗的山茶花，讓人驚嘆不已。眾多杰作的誕生，也使拉莫作坊在巴黎時尚界得到了不容置疑的聲望。

現(xiàn)年39歲的瑞士人丹尼爾·福馬特(Daniel Fumat)是這里的主人，他透露說：“香奈爾女士特別喜歡山茶花，她對山茶花的喜愛據(jù)說源自她的俄羅斯情人的影響——因為俄國王宮貴族出席晚宴時，必定配戴山茶花?！备ｑR特是個很有想法的人，他說：“現(xiàn)在設計師們好像都成了明星，他們一門心思追求極端的設計。這種設計在T形臺上光彩照人，報紙大肆追捧，但是這種服裝真的有人買嗎?”他主張，應該為那些有經(jīng)濟實力的顧客提供穿得出去的質(zhì)地考究的單品。同時．這也是卡爾·拉格菲爾德的哲學，因而香奈爾的高級女裝是比較實用，可以穿得出去的。