“逆挽詩”摭談

“逆挽詩”是一種反差強烈的幽默詩體。只是一般書刊很少提及，故摭談如下。

“逆挽”是指幾句話中，后面的句子逆前面句子的風格特點而挽向相反的一方，從而使前后句子的風格大異其趣。它雖可由奇、雅挽向平、俗，在實際上卻幾乎全是由平、俗挽向奇、雅。試看以下四例“逆挽詩”。

一，隋朝著名詩人、官員薛道衡出使南方陳朝，久不得歸，遂于人日(正月初七)作詩曰：“入春才七日，離家已二年。”陳人嗤笑說：“這是什么話?誰說北方佬會作詩?”而當他寫出了后兩句：“人歸雁落后，思發在花前”，陳人不由地驚嘆道：“真是名不虛傳!”

二，據說明代號稱“江南第一才子”的唐伯虎登上某山時，眾人請他作詩，并且說每寫一字，敬酒一杯。于是他慢騰騰地寫出了前兩句：“一上一上又一上，一上上到山頂上。”如此十四字，又飲了十四杯酒，眾人頗感失望。他即揮筆—氣寫出了后兩句：“舉頭紅日白云低，萬里江天都—望。”于是群情激動，拍手叫好。

三，某富家兄弟八人為母慶壽，請唐伯虎作詩。第一句竟是“這位婆婆不是人”，眾人大驚。第二句則是“九天降下觀世音”，眾人轉喜。第三句是“八個兒子都做賊”，眾人又吃一驚。第四句則是“偷得蟠桃獻母親”。眾人大悟，欣喜若狂。

四，據說朱元璋開國登基時的某日早晨，詩興大發，當著群臣朗吟道：“雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。”群臣當然不敢發笑；繼而聽他吟出“三聲喚出滄海日，掃盡殘星與殘月!”群臣交口稱頌，山呼萬歲。

這類詩的形成過程、字詞乃至作者，其記載每每不盡一樣，概因長期口傳手抄、甚或有人改寫所致，有的可能就是演義或虛構。所以我們不必細加考究，只管欣賞其藝術趣味好了。

看上面“入春才七日，離家已二年”，的確沒有什么詩味。而后二句“人歸雁落后，思發在花前”，不但對仗工巧(這在律詩尚未形成的當時很難得)，而且以“透過一層”的手法將其思鄉之情寫得深刻而生動。“一上一上又—上，一上上到山頂上”，有如小兒學語；而“舉頭紅日白云低，萬里江天都一望”，意境頓然開闊而壯麗，似乎看到抒情主人公奮力爬山、翹首眺望的勃勃興致和昂揚神精。“這位婆婆不是人，九天降下觀世音。八個兒子都做賊，偷得蟠桃獻母親。”忽俗忽雅，一抑一揚，出人意表，妙趣橫生。“雞叫一聲撅—撅，雞叫兩聲撅兩撅”，真是俗不可耐。而“三聲叫出滄海日，掃盡殘星與殘月”，直寫出天象變化的輝煌壯觀，充溢著開國皇帝橫掃群雄后志得意滿之情。后兩句的昂揚壯麗，使得前兩句的俗，也變得可愛了。當然，倘一味地土、俗下去，則全詩就自無詩意了，那朱皇帝也就真成了草包。所以前面的土、俗是蓄勢，后面的奇、雅是爆發。二者相互依存，相映成趣。

這讓我們想起清代詩評家劉熙載說的：“語語微妙，便不微妙。須是—路坦易中，忽然觸著，乃是令人神遠。”(《藝概·詩概》)這話切合大部分詩歌實際，因為句句微妙者畢竟是少數；而且讓“坦易”與“觸著”形成反差，也的確有其驚人的效果。而此論更加合乎逆挽詩。

“逆挽”是一種極其巧妙的構思。它不僅需要豐富的知識，更需一種特殊的敏感與幽默，有時就像“腦筋急轉彎”。不過，“逆挽詩”雖也可涉足重大題材，然而莊重、嚴肅的場合卻“不宜”；因為它的形式畢竟不能承載莊重、嚴肅的題材。

“逆挽詩”與“打油詩”都很幽默，又都離不開土、俗。但“逆挽詩”只是前一部分土、俗，“打油詩”則渾身土、俗，沒有前“鐵”后“金”的反差。所以，“打油詩”可以令人發笑，不會使人驚異。比如張打油《詠雪詩》：“江山一籠統，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上腫。”再如，某先生游園見某墻兩面都有不少歪詩，便在墻側題道：“放屁向高墻，為何墻不倒?那邊也有詩，被它撐住了。”二詩的語言，土俗到底，純“鐵”無“金”，盡管十分有趣，卻不能稱作“逆挽詩”。

再看王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”李商隱《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”李紳《憫農詩》：“春種—粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農夫猶餓死。”梅堯臣《陶者》：“陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。”它們或前二句與后二句是轉折，或前三句與末句是轉折。而這些轉折都在思想方面，其語言的風格卻無“鐵”、“金”之別，故而可以讓人驚心，而不能讓人驚喜。

作者單位：沙河市二十冶電視大學