淺談陶瓷雕塑的花釉裝飾

陶瓷雕塑花釉裝飾瓷器歷史悠久，馳名中外。早在商代就有青、黃釉，是陶瓷裝飾始祖。景德鎮藝人集歷代名窯之大成，不斷創新，大大豐富了色釉陶瓷藝術寶庫，釉料有的時候是陶瓷雕塑作品的“化妝師”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，經過花釉“美容”煥發出無窮的魅力。

花釉對陶瓷雕塑的裝飾，在傳統中大多數采用通體的色釉裝飾，由于釉體本身存在的厚薄之分和透明之別，因此所裝飾的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸紋面的雕塑上，借助其高溫燒成后所產生的窯變、流變、裂變來增強作品的藝術效果，如雙色釉有底釉和面釉之分，所以根據不同的釉色用釉繪制紋樣，經高溫燒成后所產生的色調和肌理也有很好的藝術效果。

花釉作為美術陶瓷的一種新裝飾材料。已逐步得到廣泛的運用，最初只有傳統的雨點釉，茶葉末釉及一兩種花釉，現在卻發展到幾十種之多，并由原來的圓窯燒成發展到隧道窯燒成，達到了比較穩定的大批量生產。

花釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。花釉的釉面，必須經過1250攝氏度以上的高溫煅燒，才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。

一、高溫花釉在窯內燒成，故又叫窯變花釉，如火焰青、火焰紅等。花釉裝飾使釉層凝厚，呈現多種顏色相互交錯，發出針狀、放射狀的光點，一般都光彩奪目，燦爛異常。在陶瓷雕塑上，要運用好花釉裝飾，首先必須了解花釉的生產工藝特點：1、花釉，顧名思義，每種花釉燒成后都形成一定變化的花紋，表面看是一種色調，細看則其中也有紋理變化，惟妙惟肖，花釉首先給人的感覺是變化多端，豐富多彩，十分耐看。2、花釉的配制，濃度一般都比較大，渾濁不透明，而每種花釉都得依附一定的底線組成，由于釉層比較厚，有的最少要經過兩次上釉，有的還要上三遍才能達到效果，由于釉層比較厚，給雕塑形體帶來的釉面覆蓋力就強。3、花釉的特點，主要表現燒成時流失性大，其在形體上流動的規律是凹凸不平，不過一般大面積，凸面上流動性最好。

二、鑒于花釉所具有的以上工藝特點，在雕塑造型時，應采用概括簡練的表現手法，讓簡明的藝術形體配上花釉的質地發揮，自然流動、渾化創造一個廣闊的天地，這樣盡管是表面單純的形體，但與豐富多彩的花釉一結合，即能成為有變化的生命藝術形象。特別是動物雕塑，效果更為明顯。另外，在作雕塑形體構成時，要注意點、線、面的運用，特別要強調形體線條的流暢和形體的圓潤，在處理外輪廊形象時，要多采用豐滿的外副線，棄用斷續的線，使形體氣韻連貫，一氣呵成以此來適應花釉有節奏的流動。同時在形體構成時，還要從人物，動物的結構入手，仔細分析，推敲面的轉折關系，像人物、動物的五官和肌體，不需要精雕細刻，只要安排好凹凸面的結構經過納釉和托釉，就能產生設想的效果，特別是面與面交接處產生凸出的線，經過托釉，有時能夠產生像碗沿那種金口線，有的時候，像人物雕塑的衣紋，服飾等，采用刻線的手法，經過納釉產生深色的線條，既能達到具體描寫對象之目的，又能取得良好的裝飾效果。再就是根據花釉渾厚，覆蓋力強的特點，在適合脫模等工藝制作情況下，對形成的線、面的轉折，凹凸起伏，要予以適度的加強和過分的強調，使之燒成后恰到好處。

三、花釉的裝飾方法很多，可根據陶瓷雕塑的各種表現對象選擇采用，我們目前采用的有沾、噴、涂、澆等，沾釉易于掌握適用于大批生產，藝術效果易顯渾厚，噴釉能對釉層的厚薄部位靈活掌握和控制，以達到生動具體表現對象之目的，但在大生產中不易穩定，有時為了某些局部進行裝飾或突出某個局部的釉色，可采用涂、刮、刻、填等，也可采用刻線的方法來控制釉色的流動，以達到一定的裝飾效果，為了表現人物雕塑的面部和肌膚，采用與花釉相適應的色泥，單色釉，經過燙蠟，貼紙處理，也可以取得很好的效果。

四、在進行裝飾雕塑對象時，花釉的選擇問題，一般主張根據自然的形象顏色來安排花釉品種，但這也并不是絕對的，有些人物雕塑通體裝飾一種釉，有的時候反而整體感更強。陶瓷雕塑的個性要適應花釉的裝飾，而花釉裝飾又是雕塑造型的再次創作的過程，并不能把花釉的裝飾看成是對自然的仿效，在陶瓷雕塑的花釉裝飾方面，我們可以提出很多廣泛的設想，也可以做多個方面的探索，只有這樣，才能用五光十色的花釉裝飾出具有形式美的陶瓷雕塑作品來。給人美感與享受，根據釉色的特點來考慮陶瓷雕塑的裝飾才是發展和形成我們陶瓷雕塑的藝術特色的根本途徑。

凡是掛釉的陶瓷雕塑坯體入窯煅燒時，坯與窯中所含的水分和其他揮發物逐漸散失而開始收縮，同時坯體受熱又產生熱膨脹。當到一定溫度時，坯體內一部分成份開始熔化生成液體填補坯體內的孔隙而再度收縮。而釉也產生熱膨脹與收縮。當釉的收縮比坯的收縮大時，釉上便生出裂痕，當釉的收縮比坯小時，容易產生“脫釉”。有些揮發物在溫度較高時才開始揮發，為了防止釉熔化以后還有氣體外逸，產生氣泡，所以在釉開始溶化以前燒窯的溫度不要急速提高，要慢慢地煅燒，以待氣體出盡，這樣在氣體出盡以后再升溫，直到釉完全溶化。假如此時升溫過急，就容易產生坯泡或釉泡。若是釉具有比陶瓷雕塑坯體大的膨脹系數，那么當冷卻時，它壓縮得比坯體更猛，結果就出現巨大的內應力，這種內應力會導致在釉層上形成龜裂（如為薄胎制品時），或甚至使坯體破壞；如果釉的膨脹系統比陶瓷雕塑坯體小得多，將會發生相反的現象，即當冷卻時，釉比坯體收縮得較慢而發生剝離現象。因此，當選配釉時，必須力圖使釉和坯體的膨脹系數盡可能地相符合，而釉的熔融溫度則必須與坯體的燒成溫度相適應。

由此可見，在陶瓷雕塑上，要運用好花釉裝飾，花釉的選擇問題也是很重要的問題，只有這樣才能運用花釉裝飾出具有形式美的花釉陶瓷雕塑作品來，才能給人一種美的享受。