粉彩裝飾藝術(shù)審美淺議

粉彩是景德鎮(zhèn)陶瓷傳統(tǒng)藝術(shù)之一，與青花、青花玲瓏、顏色釉一起享有“四大名瓷”美譽(yù)。它受明朝琺瑯彩的影響發(fā)展至今已有三百多年的歷史。清康熙晚期采用了玻璃白一類的“粉”顏色裝飾陶瓷，到雍正、乾隆時(shí)期，色彩和技巧都有了長足的進(jìn)步，逐漸形成了“粉潤柔和、色澤絢麗、畫工精細(xì)、富麗典雅”的藝術(shù)特色，故有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之定論。經(jīng)過不斷的發(fā)展和提高，各種手法的綜合利用，裝飾表現(xiàn)更加豐富多彩。由于所繪瓷面有一種“粉”的感覺，因此被后人稱其為“粉彩”。

粉彩的燒成溫度較古彩低，因此也被稱之為“軟彩”。粉彩裝飾的表現(xiàn)形式，從主題到立意，從藝術(shù)形式到技法和中國畫有許多相同之處，只是由于工藝特點(diǎn)和工具材料的不同而略有區(qū)別而已。粉彩用筆一般以中鋒為主，略加側(cè)鋒，通過在瓷胎上打底、勾線、填色、罩色、洗染等工藝手法，可創(chuàng)作人物、山水、花鳥、魚藻、走獸等五大類藝術(shù)形象。大千世界，天地萬物皆可入畫。粉彩藝術(shù)作品，精微處，毫發(fā)畢現(xiàn)，眉目流盼傳情，瀟灑處，清新俊逸，筆墨縱橫交錯(cuò)，質(zhì)態(tài)神采飛揚(yáng)，深受宮庭，雅士和陶瓷收藏愛好者的喜愛并譽(yù)滿海內(nèi)外?！短昭拧贩Q其為“前無古人，后無來者，鮮嬌奪目，工致殊?！保哂泻芨叩乃囆g(shù)水準(zhǔn)和審美趣味。形成了“瓷質(zhì)美、器型美、裝飾美、創(chuàng)新美”等審美特色。

一、突出瓷質(zhì)美

粉彩是我國陶瓷工藝美術(shù)中的一支奇葩。因此，工藝美術(shù)人員在粉彩裝飾時(shí)都非常注重發(fā)揮陶瓷的材質(zhì)美，除考慮畫面完美外，更注重它的瓷質(zhì)特點(diǎn)。景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷具有“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如馨”的材質(zhì)特色，在工藝上已具備相當(dāng)高的水平，裝飾之外就能給人帶來美的享受。所以粉彩裝飾只能為其增添光彩，使其更具審美感。一般說來，陶瓷工藝品首先是講究工藝性，其次才是裝飾性，裝飾是為器型服務(wù)的，兩者和諧統(tǒng)一才能使作品光彩照人，給人以美的享受。

粉彩瓷的裝飾，大都在高白釉的瓷胎上進(jìn)行，為此，注意工藝材質(zhì)的美非常重要。由于強(qiáng)調(diào)彩繪的重工，以極其繁瑣的畫面裝飾必將掩蓋和削弱瓷胎的材質(zhì)美，也必然會留下粗制濫造之感，使畫面裝飾和工藝造型出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，不均稱，從而失去工藝和裝飾上的完善統(tǒng)一。因此，粉彩裝飾設(shè)計(jì)必須利用和發(fā)揮好材質(zhì)美，注重陶瓷工藝的特點(diǎn)，突出材質(zhì)美。

二、把握器型美

景德鎮(zhèn)的陶瓷器型非常多樣化，除瓷板、瓷盤、四方瓶等產(chǎn)品器型屬于平面繪畫裝飾外，其它器型大多屬于立體器物。平面和立體的畫面在視覺上會產(chǎn)生區(qū)別和不同。這就要求我們在裝飾時(shí)，應(yīng)把握各種不同器型特點(diǎn)來設(shè)計(jì)裝飾畫面，使器型和畫面達(dá)到統(tǒng)一協(xié)調(diào)的裝飾效果。

一般來說，平面器物繪畫裝飾只能給受眾一個(gè)面的觀賞，而立體器型卻能給人帶來多角度的審美愉悅。對陶瓷中的瓶、罐、缸、壇等器物，我們在設(shè)計(jì)時(shí)，常使用通景式裝飾構(gòu)圖求得畫面的連貫性和完整性。此外，由于瓷胎造型不同，其曲線變化也大，如瓷瓶的頸部、肩部、腰部、底腳部位等都有各自不同的變化。再如，器物有高矮、肥瘦、方圓、平直、彎曲等方面的差異，都需要我們在裝飾設(shè)計(jì)時(shí)因材制宜，突出器型美，一般來講，在曲線過多的器型上裝飾，不宜畫垂直線和橫線。哪怕畫得再直，給人視線的感覺還是具有彎曲變形，并有折斷感。過肥、過矮、過凸的器型，也不宜畫過大比例的人物畫面，這會造成人物的變形，有類似哈哈鏡的感覺，所以在裝飾中，過凸的曲線器型一般都以裝飾花卉圖案為宜。

總之，根據(jù)不同的器型，設(shè)計(jì)不同的畫面，靈活運(yùn)用，巧妙把握器型美特點(diǎn)，并精心選擇設(shè)計(jì)，才能使人物、山水、花鳥等裝飾物象各有所歸，恰當(dāng)好處地表現(xiàn)粉彩的裝飾效果。

三、發(fā)揮裝飾美

任何工藝美術(shù)品如果一味追求繪畫效果，并且強(qiáng)調(diào)繪畫的寫實(shí)性，其結(jié)果往往不盡如人意。粉彩在構(gòu)圖布局，用線夸張、概括、變形等方面具有很強(qiáng)的裝飾性特點(diǎn)，在塑造形象上，也要求做到“似與不似之間”。在裝飾上采取含蓄，寓意和聯(lián)想的表現(xiàn)手法會取得更好的藝術(shù)效果。

如果寫實(shí)是帶有具象因素的話，那么裝飾就更具有抽象意味。從歷代的工藝美術(shù)精品來看，抽象因素不僅具有它的廣泛性，而且也是占主導(dǎo)地位的。工藝美術(shù)作品常常用抽象的形式去體現(xiàn)帶概括性的內(nèi)容。如陶瓷中不少器型，像花藍(lán)瓶、魚尾瓶、羅漢瓶、竹節(jié)杯、冬瓜壇等等，就是以抽象的形體來表現(xiàn)人們的審美情趣。并且各個(gè)不同時(shí)期的器型裝飾都體現(xiàn)了各自時(shí)代的審美意趣、情感和風(fēng)俗。因此，粉彩裝飾設(shè)計(jì)也應(yīng)注入對抽象因素的理解和運(yùn)用。

陶瓷裝飾設(shè)計(jì)中的變形、夸張、簡煉、概括，都能激發(fā)人們的審美感覺，更能驅(qū)使人們?nèi)ヂ?lián)想、回味，因而也就更具有廣闊的、深遠(yuǎn)的、無限的藝術(shù)生命力。粉彩裝飾屬于工藝美術(shù)范疇，在實(shí)踐中更應(yīng)注重它的裝飾性。實(shí)際上，我們的粉彩裝飾已經(jīng)是花團(tuán)錦簇，五彩繽紛，并且在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷有創(chuàng)新。

四、力求創(chuàng)新美

時(shí)代在前進(jìn)，科學(xué)在發(fā)展，人們的審美能力也在不斷地提高，粉彩瓷雖然已經(jīng)取得很高的藝術(shù)成就，但也面臨著創(chuàng)新的問題。

目前，工藝美術(shù)創(chuàng)作正向著題材新、立意新、形式新、技法新、材料新等方面發(fā)展，粉彩裝飾也在向著創(chuàng)新方面努力進(jìn)行開拓，并已取得可喜成績。

首先，在題材上，粉彩大都是傳統(tǒng)題材。傳統(tǒng)歷史故事是豐富的，有些傳統(tǒng)題材也一直在廣泛流傳，被人們反復(fù)使用。但對同一題材，每個(gè)人的手法都各有不同，這就要求在發(fā)揮題材的深度上、立意上去尋求新的表現(xiàn)方法。在新的題材上也已經(jīng)出現(xiàn)了反映祖國欣欣向榮的《百花爭放》、《百鳥朝鳳》等佳作；有反映祖國壯麗河山的《桂林山水》、《黃山風(fēng)景》、《廬山風(fēng)光》和《太湖景色》等精品；還有表現(xiàn)革命圣地新貌的《井岡山》、《韶山》、《延安》等一大批精品佳作。這些創(chuàng)新作品都著意表現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，有著濃厚的時(shí)代氣息。

其次，在技法上，粉彩裝飾正在突破表現(xiàn)形式單一，千人一面的手法，更多地借鑒了其它姐妹藝術(shù)的手法，甚至把版畫、水粉、油畫、以及絲織，印染中可資吸收的營養(yǎng)加以融會貫通，并采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物、山水、花卉、鳥魚等質(zhì)感強(qiáng)烈，明暗清晰，層次分明。近年來，粉彩又和釉上，釉下彩工藝結(jié)合運(yùn)用，同新彩，青花和色釉等結(jié)合在一起組成新的綜合裝飾方法，使粉彩以新的面貌出現(xiàn)在人們的面前，大大提升了粉彩裝飾藝術(shù)和審美效果。

第三，在填色上也有了新的突破。為了使粉彩顏色更加豐富艷麗，粉彩裝飾一改不用珠明料打底的傳統(tǒng)著色方法，用“新彩”顏料直接上色，再在新彩顏色上填上一層粉彩雪白，使花卉的葉子色彩更加鮮艷奪目，光亮又不失粉彩風(fēng)格。中國工藝美術(shù)大師張松茂先生所作的牡丹花卉，就打破了原有的傳統(tǒng)粉彩著色工藝，巧妙地利用新彩顏色滲入，又不失粉彩風(fēng)格，其所繪牡丹，艷而不俗，別具一格，充分展示了大師的藝術(shù)水準(zhǔn)，探索到一種宏揚(yáng)博大，“師古”而“創(chuàng)新”的繪畫精神。

粉彩陶瓷藝術(shù)作品的特色，不僅表現(xiàn)在扎實(shí)的繪畫和填色技巧。而且還需要有全面的藝術(shù)修養(yǎng)。粉彩藝術(shù)作品的主題，畫面的虛實(shí)，陰陽向背，手法、裝飾技法的運(yùn)用都需要經(jīng)過長期的創(chuàng)作實(shí)踐，才能做到得心應(yīng)手，恰到好處。粉彩創(chuàng)作時(shí)表現(xiàn)出的嫻熟造型美、材質(zhì)美、裝飾美、創(chuàng)新美，才會產(chǎn)生出令人神往的藝術(shù)感染力。

藝海無涯。粉彩陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作手法的探索和繪制工藝的研究是永無止境的，只要我們勤奮努力，不懈追求，就能創(chuàng)新出更多的技法和表現(xiàn)形式，并創(chuàng)造出具有時(shí)代特色的粉彩藝術(shù)佳作。