看似無理卻奇崛

“也”，是一個在古今漢語中都很活躍的虛詞。

現代漢語里，用“也”字的一般規律是，“也”字句之前須有一個鋪墊的句子，“也”字句中的某個意思須與前句相同。如：你跳，我也跳。你是教師，我也是。假如有人說：“你的狗是黑的，我的也是白的。”這無疑會鬧笑話。但語言的運用是靈活多變的，有時，擺脫用“也”的一般規律，讓一個“也”字橫空出世、劈面而來，反而會產生一字千言的表達效果。請看：

她也是一個美麗動人的姑娘。

這是莫泊桑小說《項鏈》的第一句。這個“也”字是不是顯得有點突兀多余呢?

我們知道，《項鏈》講述的是一個小人物的悲劇。透視這一悲劇，可以讓人感受特定社會的特定氛圍，可以讓人洞察人性的弱點，也可以讓人對人生的無常發一浩嘆。其主人公瑪蒂爾德，沒有高貴的出身，沒有豐厚的家產，但她擁有“美麗”，而“美麗”應該是女人引以為豪的資本，是進入上流社會的通行證——在19世紀的法國如此，在當今社會又何嘗不是這樣?瑪蒂爾德的好友珍妮(佛萊思節夫人)就是一個極好的例證。“珍妮是‘美麗’的，而我瑪蒂爾德呢，與之相比，容貌毫不遜色，我‘也’是美麗的呀!憑什么珍妮能過上‘令人艷羨’的生活，而我，同樣‘也’是美麗的瑪蒂爾德，卻只能做一個荊釵布裙的貧女]?”小說劈頭一個“也”字，既昭示了廣闊的時代背景，又為下文瑪蒂爾德“瘋狂的幻想”張本。主人公自怨自艾的不甘，作者若有若無的憐惜，都蘊含在了這一個簡簡單單的“也”字之中。

再看一個例子。

我在年青時候也曾經做過許多夢。

這是魯迅先生《<吶喊>自序》的頭一句。這個“也”字又用得怎樣呢?

《(吶喊)自序》是一篇魯迅先生自述心路的文章。先生在年輕時候曾做過洋務夢、醫學夢、文學夢，而文學夢，是先生“不能全忘卻”的，“這不能全忘的一部分，到現在便成了《吶喊》的來由”。先生的“吶喊”意在“聊以慰藉那在寂寞里奔馳的猛士，使他們不憚于前驅”。文中寫道，有一次，那個身穿長衫、手提大皮夾的金心異來訪，勸先生“做點文章”。先生“懂得他的意思了”，“他們正辦《新青年》”——這不“也”正是先生年輕時候的夢嗎?金心異們當時那種“不特沒有人來贊同，并且也沒有人來反對”的“寂寞”不“也”正是先生所深味過的嗎?讀到這里，我們恍然大悟：原來，開頭的那個“也”字正與此遙相呼應!這個“也”字，實在體現了一位過來人的滄桑感慨以及對同道中入的惺惺相惜。

語言之妙，貴在運用；看似無理，實為奇崛。兩位大師對“也”字的運用又一次證明了這一點。