鏡廬筆記

題記：如果說喜洲是一位白須飄飄的長者，那么，鏡廬則是喜洲聰明的三兒子。在喜洲，我像風中的一片葉子，被大理的風吹著，托著，飄蕩著，滿懷的陽光，使我的心里溢滿了一種溫暖。在喜洲彎彎曲曲的巷道里，我的想象如同一片遼闊的森林，被大理的微風吹著，仿佛那洱海里魚鱗一樣的波濤，層出不窮。喜洲的巷道，在它的曲折里，把我送到了鏡廬的門前，驚喜，書頁一樣翻開了，那泛黃的紙張，敞開了一個院落的魂。

1、水缸里的大理

都說鏡廬只是喜洲古鎮上一個小小的院落。是的，當我走進去的時候，風聲和陽光都隱去了，而我卻看到了幾只水缸，那里面的溫度，我無從知曉。我不敢把我沾滿了俗世塵埃的手探進去，生怕那平靜的水面上興起了一絲波紋，我無法用一種恰當的表情去回應。院子里走動著眾多的外鄉人，陌生的方言，把我隔開了，我脫身出來，站在那只巨大的水缸旁邊，凝視。

水缸有著差不多和我一樣的高度，使我可以用平視的目光，清楚地看到那呈現出翡翠一樣的淡綠色的水面。清凈的水，因為它在水缸里的高度，使我不能用俯視的目光，看清它的底部。大理，其實也是這樣的。我們可以一抬腳就走進去，行走在大理的每一片土地上。那里的人們，也可以向你展示南詔古都的種種典雅，比如扎染，比如石器，比如風中楊柳，比如庭前鮮花。但是，就像我無法看到這水缸的底部一樣，你也同樣無法度量出大理的胸襟和城府。一千多年前，一場戰爭在箭簇與狼煙里如火如荼地展開，等到血流盡了，呼吸停止了，旌旗倒下了，馬蹄聲沿著山間古道，向著遙遠的天朝狼狽地退了回去。今天的人們，讀著大理著名的《南詔德化碑》里“我自古及今，為漢不侵不叛之臣。今節度背好貪功，欲致無上無君之討，敢昭告于皇天后土?！钡脑~句，又有幾個人，知道那“我上世奉中國，累封賞，后嗣容歸之。若唐使者至，可指碑澡祓吾罪也”的含義，是這片土地上的謙遜的王朝，以戰勝者的身份，埋葬了戰敗者的尸體，表明了自己對平靜生活的向往。

水缸在我的眼里，始終是那樣的平靜。大理作為南來北往的異鄉人在滇西的逆旅要沖，年復一年地迎來如潮的面孔，年復一年地送走匆忙的背影。而大理就像鏡廬的水缸，不動聲色地接受那些風塵仆仆的腳步，給他們呈現熱氣騰騰的茶水，寵辱不驚。離開的時候，大理還是以同樣的微笑，靜靜地揮別。倒是那離開的人，因為那大理的迷戀，在那暮色晨光里的陌路上，一步三回頭。水缸斑駁的壁沿，干凈而濕潤，我久久地站在它的旁邊，頭腦里是一片癡迷之后的空白。就是這缸水，漂出了一個幽遠的大理——水缸邊上那些木架上，垂下來的布匹，也許不久以前還被浸在這缸水里，在一個民族的智慧里濡染，那青色的背景，潔白的圖案，仿佛是一段人生宣言，昭示著一種向往。而這種向往，其實只是一種境界，只要能夠堅持，并非是高不可攀不可期及的。只有世間的塵埃，才會讓人受到傷害，或者傷害別人。

大理舉世聞名的礎石，多是灰白色的，它們被人裝點在廳堂上，顯示著居住者的品位。而產于民間的潔白的布料，以扎染的方式，在這水缸里浸染之后，呈現出來的青與白，在鄉野之人的身上，同樣也昭示了一種更堅決而柔韌的操守。礎石的堅硬，扎染布的柔軟，來自于自然，與陽光、空氣、水分一樣，誰都會身臨目睹。但是，只有在大理，才會獨獨鐘情于這種青白--眼前這個染缸，身外塵世也是一個大染缸，多少人在天地之間的大染缸里，赤身潔白地進來，離去時回首來時路，心里全是銹跡斑斑。誰能想到大理的這個大染缸，潔白的布料放進去了，從大染缸里出來的，還是一片片樸素淡雅的青與白。

水缸旁邊人影晃動，漸近，又漸遠。我站在那里，隱隱地感覺到，身后有人不斷地走過去，不小心碰到了我的衣襟。而我，始終如同一個參禪的老僧，久久不動。是的，在塵世里，我已經很少有片刻讓自己的心靈安靜下來的時光，也很少能夠讓自己被某種事物感動。人生匆匆，太多的事物，讓我們一晃而過，熟視無睹，我們甚至無法在內心里告訴自己：曾經情深意切愛過誰，又曾經刻骨銘心地恨過誰？當我們談笑風生，當我們躊躇滿志，當我們流落江湖，誰又能夠始終保持內心里的清白？只有眼前這缸水，在大理的這座叫做喜洲的小鎮里，在喜洲這個叫做鏡廬的院落里，用它水的清潔，布的青白，讓我久久不肯離去。它讓我看到了一個隱藏在風花雪月背后的大理，因此而發現了大理的另一種氣質。

水缸啊，如果你肯，我愿意把你當成我內心里的晨鐘暮鼓，提醒我如何去愛，如何去堅持。

2、井，或者天井里的幽井

即使不是因為茶香，我也會看到那口井。

鏡廬的天井，是一曲幽遠的古歌，誰見了都會動容。天空是指頭大的一塊深藍色，抬起頭來，目光就竄到上面去了。一個小小的空間，被茶香彌漫著，在看不見的空氣里，升上去，升上去，再升上去。置身于茶香之中，獨自用目光品嘗頭頂上吝嗇的深藍色的天空，仿佛是在人群之外，通過一條小徑，抵達了一個人跡罕至的幽境。這時候，我早已忘記了身邊沉實的木質的桌子，雖然它可以讓我恬靜地坐下來，小啜一杯香茗，把記憶里長長短短的詞章翻出來，細細回味一遍。但是，我還是愿意讓頭頂上那小塊的深藍色，從我的目光里，泉水一樣流進來，在心里保存上一小碟，帶回遠處的家里去，面對那被我扛在肩膀上的生活。

因為這天井里的幽深，有一種莫名的憂傷，淡淡地從心里生長出來，漸漸地長出了暗綠色的苔蘚。就是在這時候，我發現了這狹窄的天井里，還有一口古井。

我始終堅信，井是有生命的。鏡廬的天井里的這口井，上方是遮掩了墻壁的藤蘿，旁邊是一只早已被用舊了的鐵桶，井沿邊上，還有被誰滴灑過的水跡。也許是受了井水的滋潤，那些藤蘿長得隨心所欲，葉片里涌流著醉人的綠意，并且，它們輕意地就吸引了人們的注意力，承載了太多的游人留給它們的贊嘆。而這口幽靜的井，以它不太深的井水，年年歲歲地從地底流出來，被井沿邊的那只鐵桶取走。那只桶已經陳舊不堪了，而井里始終有取不完的水，源源不竭。

都說母親的乳房是摯愛的象征，而被撫育的人長大了，離開了故鄉，那曾經飽滿的乳房也就漸漸地萎縮了，如同風里搖晃著的老絲瓜，面臨著風燭殘年。而眼前這口井，只要有桶在取水，卻永遠都會有水從井底流出來，并且保持了它原初一樣的清澈，潔凈。井就這樣一直存在著，沒有因為桶的垂降而欣喜若狂，沒有因為人的離去而悲慟憂傷。多年以后，青絲變成了白發，母親帶著她失去了哺育意義的乳房逝去了，而井還在，井水還在，井沿上的印痕，見證著的卻不僅僅是一段漫長的時光。

只要有村莊，就會有炊煙，只要有炊煙，就會有井。村莊鋪開了生活的各種場景，炊煙支撐了人們的飽暖，而井卻滋潤了炊煙籠罩著的人們在生活里的從容。鏡廬在喜洲的存在，滿足了人們的精神向往，它為人們提供了糧食、蔬菜、水果之外的茶香。而這個天井，注定了要成為一個讓人靜坐思考的地方。我的思考，在這座天井里，始終沒有離開這古老的幽井，仿佛是注視著一位前世的老友，我在它的面前蹲下來，輕輕地觸摸那微涼的井壁，那井壁上已經變成了深黑的煞費苦心的陳苔，還有那只有通過心靈才可以感覺到了的潮濕。有人從小門里進來，看了我一眼，又出去了，又有幾個人，進來，又看了我一眼，還是出去了，他們的行走，帶來了風，我看見井邊的藤蘿，一片葉子在輕微地晃動。

葉子的晃動，攪亂了天井里的寂靜，我站起來身來，跨出了門檻，迎面而來的是一片音樂的喧鬧。天井在背后沉寂下來，仿佛是一段被遺忘的記憶。

3、舊：殘墻上的窗欞

鏡廬的最深處，竟然是一片空地。聽說，這里原來是一片齊腰的荒草，鏡廬的主人王波帶著一些會寫詩的朋友，坐在喜洲的天空下，如同晉朝的逸士，隱沒在草叢里。那時候，有月亮，喜洲在月光的照耀下，寧靜而遼遠?；氖彽溺R廬，枯枝和衰草在微風里發出不易覺察到的輕響。偶爾有松鼠跑過去，攪亂了水平如鏡的月光。木質的小桌上，杯盤橫陳，酒香彌漫，煙蒂散亂。人們信馬由韁地談論著往事，生活里的，典籍里的，不一而足。達到了極致的荒涼，在這些文人的心里，卻輕而易舉地想到了聊齋里的狐仙。那美麗的魅惑，使鏡廬里上空的夜色，呈現出了一種詭秘。

我到鏡廬的時候，空地上已經除去了荒草，鋪了地磚，空地中間，擺放了一只破舊的漁船，桅桿上懸掛著紅通通的燈籠，使得整塊空地看上去就像微縮了的洱海，水波不興。

到處是時間層疊過的痕跡。我輕輕地依著船舷，看到了空地周圍全都是舊墻，高高地站立著，煙跡侵染過，塵埃覆蓋過，雨水沖洗過，墻體失去了原初的顏色，凸顯出來的石頭，也許只要再下一場雨，淋濕了墻的表面疏松的泥土，它們就會從墻上跌下來，落在地上，結束最初不離不散的諾言?？粗鴫ι蠎铱沼麎嫷氖^，我在心里想，它們與老墻就像是風燭殘年的老夫妻，隨著肌體的衰老，落到地上，分離了，也就象征著石頭進入了另外的一個世界，只剩下老墻，獨自獨守著接踵而來的時光。

更加孤獨的還有那老墻上的窗子。窗子的后面，曾經有過多少身影在晃動。隔著窗欞，生活在鏡廬外面花布一樣展開了，喜洲的日子，在窗欞上是溫暖的陽光，在窗欞后面，是沉靜的容顏，懷想著遠去的馬幫，惦記著飄在他鄉異土上的歌謠。而在鏡廬，老宅里的燈火，照著屋主人坐在廳堂里，斷斷續續地吸著水煙，謀劃著一場商戰，在滇西的大地上，以銀子、茶葉、絲綢、乳扇、銅飾的方式，團聚越來越多的財富。正是因為有了鏡廬這樣的深宅大院，喜洲才會成為云南馬幫經濟最核心的策源地。它的每一個謀略，都會給大理帶來一發千鈞的變化。當鏡廬成為荒宅，讓人們在月光下來幻想著狐仙的時候，這窗欞還是在默默無聞地注視著，如同它在往常注視鏡廬的興衰輪回一樣。

那窗子是緊閉著，仿佛是誰的眼睛，不動聲色地看著鏡廬在歲月里的種種變化。這扇面對著鏡廬深宅大院的窗子，應該是目睹了鏡廬的繁華。而如今，窗子面對著的是滿眼的陳跡，我雖然還可以依稀看到雕梁畫棟，看到迂回的長廊，看到百年老樹，看到古樸的壁畫，但是，我只能想象它曾經的繁華。是的，連這扇窗子都已經破舊了，那窗欞，被喜洲的陽光曬了許多年，已經變成了黑色，墻上的衰草，草叢里高高地站在墻頭上的仙人掌，遮住了窗子，黯淡的玻璃，再一次隔開了目光的穿透，窗子就失去觀望的意義了。

鏡廬又熱鬧起來了，四面八方的人們，潮水一樣不斷地涌到鏡廬來，裙裾拂過鏡廬的門檻，鏡頭頻頻轉換著角度對準了鏡廬的壁畫，太陽鏡后面的眼睛在精致的雕刻上久久不去。而這老墻外的窗欞，同樣以它沉默的神情，注視著。川流不息的人來了，它不動聲色，留連忘返的人走了，它還是不動聲色。誰也不能驚擾一場永不醒來的夢。