花鳥瓷畫構(gòu)圖試論

摘要：花鳥瓷畫創(chuàng)作，要根據(jù)瓷器的造型，進(jìn)行精密的布局安排，使畫面與器型和諧地融為一體。

關(guān)鍵詞：花鳥瓷畫 構(gòu)圖

以大自然中的花卉禽鳥為主要表現(xiàn)題材的花鳥畫，以豐富的構(gòu)圖手法，顯示出不同的觀賞效果。

構(gòu)圖，也叫“章法”、“布局”，又稱為“經(jīng)營位置”。在作品的創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，構(gòu)圖有著重要的作用，是作者對(duì)物象的感受，對(duì)自然中的花鳥深刻觀察以后，在瓷胎上進(jìn)行精心安排的表現(xiàn)形式，是藝術(shù)家“外師造化，中得心源”的產(chǎn)物。通過對(duì)畫面虛實(shí)、開合的處理，使繁雜的物象達(dá)到均衡、協(xié)調(diào)的統(tǒng)一。以特定的設(shè)計(jì)方式，完整地體現(xiàn)作品形象。一件花鳥瓷畫，即使有熟練的筆墨技巧，但是，如果構(gòu)圖不嚴(yán)謹(jǐn)，就會(huì)影響審美效果。

花鳥瓷畫，是在立體、平面的多種器型上進(jìn)行設(shè)計(jì)造型的，因此，畫面的布局安排就顯得特別重要。陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中的裝飾形式，受國畫表現(xiàn)技法的影響很深。在畫面安排上，與國畫構(gòu)圖有不少相似之處，又有不同的特點(diǎn)。

國畫是在平面的宣紙上作畫，瓷器的造型則以立體器型為主，瓶、罐、碗、缸等都是立體器型。只有瓷板、圓盤是平面形體。因此，在瓷器上的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，又分為立體構(gòu)圖和平面構(gòu)圖兩大類。國畫構(gòu)圖，可以根據(jù)畫面的內(nèi)容來對(duì)宣紙進(jìn)行剪裁，決定畫幅的大小形狀。而瓷畫構(gòu)圖，就要受到瓷器造型的體積限制，布局安排必須根據(jù)瓷器的形體來考慮。在設(shè)計(jì)時(shí)，注意畫面之間的均衡、對(duì)稱、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，瓷畫與國畫有異曲同工的構(gòu)圖法則。

花鳥畫的構(gòu)圖，根據(jù)作品表現(xiàn)的主題來設(shè)計(jì)。在構(gòu)圖設(shè)計(jì)前，有一個(gè)構(gòu)思的過程。對(duì)花鳥的具體形象、神情、動(dòng)態(tài)、方位、筆墨、線條、色彩，作全面的安排。通過精密構(gòu)思，使畫面在心目中產(chǎn)生清晰的意象。意象來自生活的感受。只有經(jīng)常深入生活，到大自然中去寫生作畫，觀察花的形態(tài)結(jié)構(gòu)，鳥的生活習(xí)性。才能掌握創(chuàng)作素材，在構(gòu)圖時(shí)，把腦海中的花鳥印象變成瓷畫上的藝術(shù)形象。

注重畫面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)、疏密、開合、主次、聚散的關(guān)系，運(yùn)用穿插、對(duì)比、組合形式，是花鳥瓷畫構(gòu)圖的基本規(guī)律。

虛實(shí)：是構(gòu)圖中最重要的因素。著名畫家潘天壽指出：“畫事之布置，極重疏、密、虛、實(shí)四字，能疏密，能虛實(shí)，即能得空靈變化于景外矣。”畫面與空白，就是虛實(shí)關(guān)系。虛實(shí)就是區(qū)別濃淡、遠(yuǎn)近，構(gòu)圖有虛有實(shí)，才能產(chǎn)生變化。明代天啟年間的民窯青花折枝花鳥碗，雖然只畫了一枝花、一只鳥，然而，在疏朗的構(gòu)圖中，通過簡練的畫面，體現(xiàn)出鮮明的虛實(shí)關(guān)系。畫面主題突出，花鳥的空白處能使人引起豐富的聯(lián)想。虛實(shí)呼應(yīng)的構(gòu)圖，使畫面空靈開朗，意境深遠(yuǎn)。

疏密：國畫構(gòu)圖，講究“密不通風(fēng)，疏可走馬”。瓷畫構(gòu)圖同樣有繁密、疏朗的多種形式，注意疏密之間的呼應(yīng)。花卉的花朵、枝葉之間的遠(yuǎn)近交錯(cuò)的繁簡，就是疏密關(guān)系。清代康熙年間的五彩蓮池水禽紋盤，布局繁密。瓷盤的邊沿，是牡丹花圖案，主題畫面是荷塘、禽鳥。畫面景物很多，蘆葦叢中荷葉簇?fù)恚壶B在水塘里嬉戲。由于在畫面構(gòu)圖上，采用了疏密有致的構(gòu)圖形式，以池塘、天空的虛與荷葉、群鳥的密相交錯(cuò)，使人感到密中有疏。“無疏不能成密，無密不能見疏”。疏與密是相對(duì)的，構(gòu)圖中的疏密襯托，能使畫面清晰明朗，主體突出。

開合：畫面的開合起勢(shì)，對(duì)構(gòu)圖有重要的作用。一件花鳥畫作品的布置，一般只需要有一個(gè)大的開合取勢(shì)。注意開合中的主次關(guān)系，突出主體，主次分明，會(huì)產(chǎn)生出明確的整體效果。“珠山八友”中程意亭的《翠荷圖》粉彩瓷板，就是采取了一個(gè)開合的構(gòu)圖方式。蓮花、荷葉的上端是開處，瓷板畫的下面，荷葉掩映的翠鳥為合處，蓮花的枝葉之間又分成小的開合。畫上的水草、浮萍、翠鳥，雖然各有小的開合，但是，都是統(tǒng)一布置在大的取勢(shì)中。花、草、禽鳥，交錯(cuò)穿插，增強(qiáng)了畫面的氣勢(shì)。

主次：作品形象的主次，就是重點(diǎn)與陪襯的關(guān)系。在構(gòu)圖中，要根據(jù)主題的內(nèi)容選定主體，安排在突出的位置，給人以醒目的印象。其余的景物，可放在次要的地位，起陪襯烘托作用。花鳥瓷畫，常以花、鳥、蟲、魚為主體，枝、葉、草、石為陪襯。在作品的布置上，不僅全局的物象要分主次，局部景物也有主次區(qū)別。構(gòu)圖中的實(shí)處、近處，多為主體，虛處、遠(yuǎn)處多為次位。青花大師王步的《八哥圖》青花瓷板，畫面中間是在山石上相互顧盼的兩只八哥鳥，這是畫面的主體，以聳立的山石作為烘托，主次關(guān)系一目了然。遠(yuǎn)景的翠竹，以淡雅的料色描繪，遠(yuǎn)近層次分明。

聚散：凝集與分散的不同形態(tài)，給人以視覺上的明顯對(duì)比印象。中國工藝美術(shù)大師熊鋼如的釉里紅《海棠》瓶，在花與葉的聚散安排上十分考究。

在布局上，通過海棠花的“散”與葉子的“聚”，形成錯(cuò)落有致的對(duì)比。點(diǎn)、線、面相結(jié)合，形成鮮明的節(jié)奏感。枝葉的面與海棠花的點(diǎn)，聚散變化，上下呼應(yīng)。作品的構(gòu)圖與器型結(jié)合得非常協(xié)調(diào)，布局巧妙，畫面精美，引人入勝。

穿插：在構(gòu)圖上，把形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)卮┎澹蜁?huì)使畫面豐富。花鳥畫常以枝與葉，花與鳥進(jìn)行錯(cuò)落有致的穿插。在交匯中成為整體。枝干之間的正斜，縱橫穿插，粗枝與細(xì)葉的穿插，可以避免平鋪對(duì)壘的形狀。

對(duì)比：把點(diǎn)、線、面的不同形態(tài)組合在一起，以強(qiáng)調(diào)各種形態(tài)的特征，顯示出不同的表現(xiàn)力，這種手法就是對(duì)比。在構(gòu)圖中，顯示形體特征的最好方式，就在于對(duì)比，對(duì)比的常見形式有：大小、粗細(xì)、疏密、虛實(shí)、明暗、厚薄等。形態(tài)的對(duì)比往往都是有規(guī)律的，通過對(duì)比能給人以深刻的印象。工藝美術(shù)大師賴德全的青花釉里紅《秋韻》瓶，采用點(diǎn)、線、面的對(duì)比手法。構(gòu)圖分成三個(gè)部分，瓶口是紅艷的楓葉塊面，中間是展翅飛翔的小鳥的不同姿態(tài)，下面的青花線條上，以釉里紅小點(diǎn)，組成音符般的形狀。這件作品仿佛是一首秋景奏鳴曲，洋溢著明快的節(jié)奏旋律。

組合：傳統(tǒng)的花鳥瓷畫，重視寫實(shí)，對(duì)花鳥的形態(tài)特征，出現(xiàn)的時(shí)間，都很講究，花鳥畫要符合生活的真實(shí)。但是，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)作品中的花鳥畫，卻突破了傳統(tǒng)形式的約束。春蘭、秋菊、夏荷、冬梅，是在不同的季節(jié)里開花，而陶瓷藝術(shù)家通過藝術(shù)想象，突破了時(shí)空的限制，把不同季節(jié)的花卉組合在一起。由景德鎮(zhèn)著名陶瓷藝術(shù)家周國楨、陸如、何叔水、熊鋼如等人合作的巨幅釉上彩瓷板畫《朝暉》，把牡丹、蘭花、荷花、水仙、紅梅、紫藤與蒼松、翠竹相融匯，百花盛開，春光爛漫，呈現(xiàn)出一片繁榮興旺的景象。采用組合的構(gòu)圖形式，可以把不同地域，不同時(shí)節(jié)的花鳥草蟲匯集在一起，表現(xiàn)力更強(qiáng)。

在瓷器上的構(gòu)圖透視，以散點(diǎn)透視為主。這是由于瓷器造型的形體輪廓所決定的。采用散點(diǎn)透視法設(shè)計(jì)的花鳥畫，可以靈活自如地安排畫面，不受器型的約束。

法國畫家馬蒂斯認(rèn)為：“所謂構(gòu)圖，就是把畫家用來表現(xiàn)情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術(shù)。”花鳥瓷畫在構(gòu)圖中，不同部位的細(xì)節(jié)，必須和諧地融為一體，才能產(chǎn)生出視覺上的美感。陶瓷器型有大小、方圓、曲直、立體與平面的區(qū)別。花的色彩有冷暖、濃淡、明暗的對(duì)比，鳥的形態(tài)有動(dòng)靜、起伏、剛?cè)岬牟煌攸c(diǎn)，要使這些因素在構(gòu)圖時(shí)安排得恰到好處，就必須在變化中取得統(tǒng)一，形成協(xié)調(diào)的整體。

構(gòu)圖是創(chuàng)造性的技巧，只有經(jīng)過在長期的藝術(shù)實(shí)踐中不斷鉆研，才能掌握構(gòu)圖規(guī)律，以豐富的構(gòu)圖手法，創(chuàng)作出具有新意的作品。“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”。花鳥瓷畫以靈巧的構(gòu)圖，美妙的形象，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。