漫談現代陶藝

摘要：現代陶藝具有現代藝術的所有重要品格和意義，它不僅從形式到內容都抽象化了，而且創造了一種不同于傳統工藝、繪畫、雕塑的藝術語言，一種為人類所共識的國際化的現代藝術語言和一種原始性與現代性綜合的時代風格。中國的現代陶藝雖起步較晚，卻倍受國外關注，我們有信心迎接中國現代陶藝的再度繁榮與復興。

關鍵詞：現代陶藝 藝術特點 藝術語言

一、前言

現代陶藝是隨著現代科技文明和西方現代藝術的發展而逐漸確定起來的一種藝術樣式。所謂現代陶藝是藝術家借助陶瓷材料，或以陶瓷材料為主要創作媒體，遠離傳統實用性的觀照，表現現代人的理想、個性、情感、心理、意識和審美價值的作品形式，這種審美價值重視挖掘的主要不是客觀世界，而且現代社會中人的內心世界，重視新的表現方法和新的表現形式，將暗示、隱喻、象征、聯想、意象等手法視覺化，表現人的意識的流動和對這個世界和社會的多種任知。象羅丹、德加、雷諾阿、高更、馬蒂斯、米羅、畢加索等這樣一些聲名顯赫的藝術大師都曾涉足陶藝創作。現代藝術與傳統陶瓷手工藝的結合給陶土、釉料這樣一些古老的藝術媒體及其種種成型燒制方式帶來變革，促成了傳統陶藝的轉型，從而開拓了現代藝術中一個具有廣泛群眾基礎的領域——現代陶藝領域。近百年來，現代陶藝在推廣現代藝術的精神成果并使之融入現代文化生活，豐富和發展人的精神生活和精神世界方面起到了十分積極的作用。

二、現代陶藝的藝術特點

現代陶藝是相對于傳統陶瓷藝術來說的，它源于上個世紀的歐洲，在我國形成則是在上個世紀８０年代末。有人說它是“金木水火土的升華”，這很有道理，不僅非常巧妙的概括了現代陶藝創作所需的基本源材料及復雜工藝，還充分體現了它的藝術創作性特點。現代陶藝主要包括以欣賞為主的欣賞性陶藝和以實用性為主的實用性陶藝兩種。在創作過程中，現代陶藝創作者重視新的表現手法和表現形式，將暗喻、隱喻、象征、聯想、意象等手法視覺化，表現人的意識流動和作者對生活的認知。在理論和實踐上，創作者一般從多角度、多方位，在廣闊的放射性空間尋找創作靈感，在常規的極限邊緣、逆向地域尋求個性。所以，為了追尋一種轉瞬即逝、自然質樸、帶有一定趣味性的藝術效果，很多作品出現了故意利用陶瓷燒制工藝中的缺陷、窯變，對坯體進行扭曲、破裂等特殊的形體變化。這也是現代陶藝與傳統陶藝追求的造型完整、和諧、對稱、平衡等特點的區別所在。注重自然美的創造，把手工痕跡作為天然裝飾，把雕塑、西方印象畫派的語言引入現代陶藝的裝飾和造型中是現代陶藝的另一大藝術特點。其造型和裝飾一般都是較抽象的，盡可能的表現人的感情與意念，追求作品的寫意性、哲理性，給人留下了較為廣闊的思想空間。它產生的藝術效果可以是“致廣大”，可以是“盡精微”，也可以是華麗、淡雅、凝宜質樸，更可以是晶瑩璀璨。因而，它將在當代藝術的創造中顯現出強大的生命力。

三、現代陶藝的發展

現代陶藝源于現代藝術，２０世紀上半葉是西方現代藝術全面發展階段，也是西方藝術家反叛傳統理性精神，揚棄模仿論，建立新藝術觀，人們的思想從對客觀世界的關注轉向對人的內心世界發生興趣，于是表現心靈的真實，表現純粹的主觀情感，成為一種新的不可替代的潮流，野獸派、表現派、超現實主義等流派的出現，就是這種藝術觀的具體實踐。正是在新的藝術觀的影響下，現代陶藝從傳統陶瓷中孕育而生，形成自己獨特的藝術風格。１９世紀下半葉，由莫利斯所倡導的恢復手工藝活動為現代陶藝的出現提供了良好的社會基礎，當人們被工業革命帶來的現代文明和機械化時代所操縱時，人們又重新發現手工藝的溫馨與親切，于是大批藝術家參與其中。藝術大師高更、畢加索的直接參與也為現代陶藝的發展錦上添花，他們那充滿童趣和激情的陶藝令人們大開眼界，拓寬了陶瓷藝術語言，改變了人們對傳統陶瓷的審美習慣。較早進入后工業時代的歐洲、北美、日本自然成為現代陶藝的中心，他們風格多樣，各具特色，強調原創性、人文性，并影響著世界陶藝的發展。

現代陶藝在中國的起步是在２０世紀８０年代初，中國各地的陶瓷產區、陶瓷研究所，成為現代陶藝發展的中堅力量，他們精通釉色、配方、燒成，具有優秀的工藝技術基礎。同時，一些高等藝術院校也開設了陶藝課程，首先是中央工藝美院在教學中開設了現代陶藝課，景德鎮陶瓷學院的陶藝教育也趨于成熟，并培養了眾多的陶藝大師。美術學院的這種嘗試影響和推動著中國現代陶藝的發展。

中國的陶瓷藝術歷史悠久，風格獨特，內涵豐厚，在歷史上兩次推動陶瓷業的大發展，對西方陶瓷也產生了深遠的影響。經過陶藝家近２０年來的努力，今日中國的現代陶藝取得了可喜的成績，倍受國外關注。然而正如陶瓷藝術家白明所述，在新的歷史時期，中國不缺優秀的陶藝家，但是缺少良好的陶藝大環境。國外陶藝的發展，很大程度上得益于優厚的外部環境。以美國、日本為例，很多年前，不少大學都有陶藝系或開設陶藝課程，而今天活躍于陶藝舞臺的陶藝家無不受過良好的學院教育。而我國堪稱陶瓷大國又是擁有世界上最多大學的國家，開設陶藝課程的寥寥無幾，可見陶藝人才的培養方面，并未引起足夠的重視。即使在陶藝課上也一味強調基礎技法，忽略對學生創造力的培養，重“器”而輕“道”，這也制約了陶藝的發展。中國現代陶藝要走向世界，必須從陶藝家自身入手，解決創作觀念的“革命化”、表現形式的“民族性”和“現代化”、藝術風格的“個性化”三個方面的大問題。

四、對現代陶藝的展望

現代陶藝要發展，就必須立足傳統，面對現代，走向世界。中國具有深厚而優秀的陶瓷文化遺產，并對世界產生巨大的影響。但傳統文化的豐厚對現代陶藝家們來說，是個優勢也是個“包袱”，我們既不可能象美國那樣“輕裝”上陣，也不能象日本那樣走一種先拿來后改良的折衷主義的路子，所以直面傳統，取其精華。

中國藝術有秦漢的雄強，有唐的大度，宋的嚴謹，元的豪放，明的幽雅，清的精巧等。但是這些優秀的傳統如果直接拿來表述今天的生活，肯定是辭不達意的。我們不需要一種模式和規范，但我們需要一種審美的支撐，這種審美在新的時代和新的環境中又需要新的詮釋。我國疆土遼闊，自然資源廣博，光是大國之氣就足以是我們任何藝術創作和審美的堅實依靠，“要發展，風格需要變，技藝需要新，觀念更應該跟上時代。實際上，觀念的更新才是任何新藝術、新風格的前提。但民族血脈的積淀還是會為藝術作品留下抹不去的痕跡，這就是藝術的真實。

由此我們不難理解，在迅速走向繁榮、走向現代化的中國，面對強勁的西方現代文化，需要有自尊、自信和強有力的民族藝術，以表達現代中國人的精神，這種精神包含著健康進取、個性尊嚴以及富有想象力的創造。唯其如此，中國現代陶藝才能象它的祖先——中國傳統陶瓷一樣，繼續在世界陶藝發展的進程中產生巨大的、無可替代的影響，中國這個陶瓷的國度，也才會象她的過去一樣在人類文明史上扮演一個完全獨立的令人傾慕、令人景仰的角色。