楓丹白露紀行

離京赴巴黎前，曾經(jīng)在法國長期工作的老同學正華兄(張瀾嫡孫)叮囑我：“楓丹白露太美了，你一定要去。”這委實令我心馳神往。可是，也許由于楓丹白露距巴黎市區(qū)太遠了，我參加的旅歐團隊沒有安排這個行程。因此，等大部隊回國后，我一個人留下來，在老友吳鋼(吳祖光、新鳳霞長子，已在巴黎定居)的指點、幫助下獨自圓了這個夢。

楓丹白露位于巴黎以南60公里，法語的原意為“美泉”，因那兒有一眼八角小泉而得名。散文家朱自清譯為“楓丹白露”，詩人徐志摩譯為“芳丹薄羅”。二者都很美，而前者讓人聯(lián)想起楓葉被秋天清晨的霜露染得更紅，詩意尤濃。

楓丹白露原是一片森林，面積達1．7萬公頃，它不僅有艷麗的楓樹，還有橡樹、柏樹、白樺、山毛櫸等樹木，是專供王公貴族狩獵的皇家苑囿。1137年，法國國王路易六世下令在此興建行宮。16世紀弗朗西斯一世在此建成富麗堂皇的宮殿。后經(jīng)亨利二世、四世和路易十四世、十五世、十六世等歷代君王的改建、擴充、修葺和裝修，致使此宮變成豪華的建筑群落；王室的許多婚喪儀式、國事大典常在這里舉行。拿破侖一世為表示革故鼎新，正式將第一皇宮遷至遠離城中心的楓丹白露。從此，這里成了歐洲一段重要歷史及政治事件的發(fā)生地。如1804年拿破侖稱帝時，曾站在楓丹白露宮正門前的馬蹄形高臺上(兩側(cè)有對稱的樓梯)發(fā)表就職演講；1812年拿破侖將西方神權最高領袖羅馬教皇囚禁于此；1814年拿破侖又在這里頒布退位詔書。1945年至1965年，西方盟軍司令部也設在該宮，至今宮墻外仍殘存著“北大西洋公約組織”標記。歷經(jīng)八百多年的滄桑巨變，楓丹白露宮成為由一座封建古堡主塔、六朝國王修建的宮殿、五個形狀不等的院落以及四座各具特色的園林組成的大型博覽會館，值得人們從歷史、文化、藝術、建筑與自然生態(tài)各方面進行觀賞和研究。聯(lián)合國教科文組織將其視為人類共有的寶貴財富列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》。

楓丹白露宮由法國建筑師完成宮殿的土木工程的設計和施工，而內(nèi)部裝修、裝飾則聘請意大利藝術家承擔，從而形成了融法意兩國風格于一體的建筑藝術上著名的“楓丹白露”派。譬如，弗朗索瓦一世長廊的上半部是以明快的仿大理石人物雕刻烘托的色彩暗淡的壁畫，下半部則是用細木雕刻的護壁。走進富麗堂皇、美輪美奐的宮殿，我們既能感受到如凡爾賽宮、盧浮宮一樣的恢弘奢華的帝王豪氣，又可體察到古羅馬式風格與法蘭西浪漫主義情調(diào)的珠聯(lián)璧合。它的每一間或大或小的金碧輝煌的廳室，都是琳瑯滿目的藝術陳列館。如：會議廳墻上繪飾著藍色和玫瑰色的彩畫；舞廳擁有8幅壁畫和50幅油畫；蒂亞娜長廊制作了25幅描述法國歷史的壁畫；碟子廊鑲嵌有128只細瓷畫碟；連王后的游藝室都有仿大理石雕刻和仿淺浮雕灰色油畫，國王衛(wèi)隊廳也是雕梁畫棟和仿皮革墻飾。最雍容華貴的自然是歷代國王的寢宮(1808年被拿破侖改為御座廳)，整個墻壁和天花板均用黃、紅、綠三種色調(diào)進行粉飾，地板用薩伏納里畫毯鋪蓋，房頂那盞鍍金水晶大吊燈更使四壁生輝，增添了華麗的氛圍。值得強調(diào)的是，宮內(nèi)的一切陳設都沿襲著拿破侖居住時期的布局，大部分壁爐、燭臺、桌椅、鎏金家具、掛毯、地毯以及玻璃柜里的名貴藝術品是原有的老古董。有的觀眾想去國王的寶座、王后的鳳床上坐一坐、留個影，雙腳剛一邁過警戒線，暗藏的警報器就大聲鳴叫起來，嚇得他們立馬“知難而退”。

最讓我關注的是，楓丹白露宮內(nèi)有一座獨立的中國館，是由拿破侖三世的皇后奧日妮主持建造的。中國館設在宮殿正面的一側(cè)，在有三扇半圓形拱圈的大門口，蹲踞著一對威武雄壯的石獅子，與我國皇宮王府、豪門大宅的傳統(tǒng)建筑模式毫無二致。步入中國館門內(nèi)，在裝有一大排玻璃窗的外廊里，我們一眼就看到了極富中華民族特色的展品。尤其是那座鮮艷奪目的木質(zhì)結構的“聚寶龍亭”，以四個龍首構成的亭基上的四個繁體漢字，十分俊美遒勁，令我倍感親切；中間四根亭亭玉立的雕龍圓柱，把兩層飛檐翹角的大屋頂高高撐起，造型異常美觀，做工相當精致；翹角上垂掛的八個銅鈴，像東方美人臉邊輕悄晃動的大耳墜子，使整個工藝品顯得分外嫵媚動人。

然而，遺憾的是，這天中國館的陳列室卻不開放，什么緣故也無從了解。同游的一位中國留學生向?qū)m里的一名女工作人員提出：“我們是來自中國的游客，能不能讓我們進去看一看。”見對方面有難色，又指著我說：“這位先生是大學教授，是專門研究藝術的……”那位小姐微笑著點點頭，對留學生說了句什么，就轉(zhuǎn)身而去。片刻，她就帶來一位四十多歲的女負責人，后者彬彬有禮地沖我們笑了笑，就拿出鑰匙打開了陳列室的門。不僅如此，她還全程陪同我們參觀了整個中國館。

那是幾間面積不大的套房，可每間都滿滿當當?shù)仃惲兄覈髑鍟r期的歷史文物，即1860年英法聯(lián)軍從北京圓明園劫掠的部分奇珍異寶，共計上千件。其中有：鑲嵌珠玉的桌幾椅凳、屏風、宮扇、宮燈、香爐；用珊瑚、白玉、田黃石等精雕細刻的擺件；古色古香的青銅器和斑斕多彩的御窯貢瓷；墻上張掛著的名人字畫；刻寫著記錄乾隆六十大壽舉行百叟宴的文章的木托碧玉插屏；甚至還有清帝夏天戴的皇冠……面對這些無價國寶，我心潮滾滾，感慨萬千，不禁想起被大火燒毀后的圓明園的斷壁殘垣，想起1861年雨果在致友人的信中曾以鋒利的筆觸激烈抨擊和譴責侵略軍的殘暴罪行……于是，我用相機把眼前的珍寶一一拍攝下來。事后聽人說，這些展品一般是不容許照相的，而始終與我形影不離的那位女負責人卻并未干預。

走出中國館，映入眼簾的是林木環(huán)繞的4公頃的湖泊，明鏡般的湖面云煙氤氳，水鳥悠然回翔；湖水清澈見底，憑欄俯視，肥大修長的灰褐色鯉魚群就在眼皮下自由嬉戲，據(jù)說，幾百年前它們的祖先即在此湖生長、繁衍，可謂“皇家魚類”的后代，怪不得這些“龍子龍孫”長得那么壯碩，最大的竟然有一米多長。舉目眺望，湖對岸有一座淺黃色的面面都有拱圈玻璃窗的八角亭，是當年國王與皇親貴族們宴饗行樂之處。凝望著八角亭及其周邊樹叢倒映在湖中的倩影，我似乎夢見了那種閑云孤鶴般的魚肥酒香的幽雅情景……

楓丹白露宮真的是一座舉世稀罕的藝術殿堂，它四周的森林、湖泊、泉水、田野、草坪等等景色極少有人工的雕琢和矯飾，環(huán)境的靜雅和空氣的純凈、清新都是一般皇宮(包括盧浮宮、凡爾賽宮)所無法比擬的。可以說，楓丹白露宮是實踐“天人合一”理念的標本，是自然景觀與人文景觀水乳交融的典范；同時，它又是進行歷史、文化、藝術、科學諸方面研究的不可替代的基地。