馬玉樓與她的藝術之家

李國光

“女扮男裝演須生，聲情并茂藝驚人”，這是著名作家馬烽對馬玉樓精湛表演藝術的高度概括與總結。作為晉劇泰斗丁果仙的高足，作為丁派藝術的傳人，馬玉樓在半個多世紀的藝術生涯中創(chuàng)造了一個個鮮活的藝術形象。她那高亢激越、獨具個性的唱腔，揮灑自如、細膩傳神的表演，至今仍回蕩在廣大觀眾的心中，戲迷們不僅留戀她的過去，更關注她的現(xiàn)在。為此，乙酉中秋，筆者專程拜會了馬玉樓夫婦。

步入客廳，周恩來總理接見馬玉樓等演員的巨幅照片首先映入我的眼簾。看我專注羨慕的神情，馬玉樓興奮地回憶起這段往事。

山西晉劇院青年團和河北小百花劇團是上個世紀60年代初全國戲劇界有名的兩朵花。1961年，赴京匯報演出的晉劇院青年團轟動京師，名噪一時。這幅照片就是演完《打金枝》后，馬玉樓、王愛愛與周總理握手時的留念。一晃40多年過去了，毛主席說“晉劇《打金枝》是出好戲，很有教育意義”，周總理說“中央領導同志對山西梆子有感情，晉劇對中國革命有貢獻……”(抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期，毛、劉、朱、鄧、周等中央領導都看過晉劇)，這些對晉劇的高度評價，馬玉樓夫婦依然記憶猶新。

馬玉樓是一位愛戲如命的表演藝術家。她從12歲學戲、14歲登臺演出開始，一輩子學戲、演戲、教戲，對晉劇藝術有著割舍不斷的情愫。許多人講述自己的成功之路時總要鋪墊許多艱難與不幸，而馬玉樓則與眾不同。她說：“我一輩子有福氣，曾九進中南海為黨和國家領導人演出，與周總理握過手，跟毛主席跳過舞。特別是有幸拜晉劇須生大王丁果仙為師，1982年還與著名表演藝術家郭蘭英合拍了晉劇《金水橋》戲曲電視片，獲全國電視評比二等獎……”

馬玉樓與郭蘭英的最早合作是在1961年，當時郭蘭英在國家歌舞劇院唱民歌的，就與她同臺為中央首長演出過《金水橋》和《坐樓殺惜》。從此以后，不論是馬玉樓去北京還是郭蘭英來太原，這對配合默契、說話投機的搭檔總要見面。今年8月，山西電視臺請郭蘭英回來作節(jié)目時，她第一個提出要見面的就是馬玉樓夫婦。一見如故、談笑風生的郭蘭英對馬玉樓說：“我對山西有感情，聽到咱山西有好消息，知道山西這幾年發(fā)展快就高興!”馬玉樓則說：“你的名氣很大，與老百姓沒距離，老戲迷都說，你是歌劇梆子腔，‘一條大河誰也唱不過你!我與你同臺演也是一種享受和運氣。”郭蘭英則謙虛地說：“我是平遙的愛吃辣角角，你是汾陽的那里出汾酒，我在中央電視臺的《大戲臺》欄目上經(jīng)常能看到你……”

馬玉樓一生獻身晉劇，她不僅自身與戲劇藝術有著不解之緣，而且與老伴田希文一起打造出一個優(yōu)秀的藝術之家。

馬玉樓的三個兒子全部投身藝術事業(yè)，大兒子田少華是山西省晉劇院的鼓師兼團支部書記；二兒子田少明是中國交響樂團有名的雙簧管演奏家；三兒子田少軍畢業(yè)于北京電影學院表演系，在影視界也是頗具盛名的表演藝術家。

子從父業(yè)是中國社會的傳統(tǒng)習俗，田希文一家三代從事藝術工作(田希文的父親是舊社會從事弦樂的藝人，他本人也是搞戲曲音樂的)雖然也有這種因素，但主要的原因還是他與夫人馬玉樓對孩子們的培養(yǎng)與塑造。《山西電視臺》曾對馬玉樓一家做過一期《戲劇人生》的專題節(jié)目，但凡看過這期節(jié)目的人都可以感受到兒子、兒媳們對父母親的感恩和尊敬。特別是當老二少明的媳婦要求出國留學之時，正值少明的事業(yè)步入巔峰之際，于是少明猶豫了。一方面他怕因為愛人出國讓孩子和家務影響自己的工作，另一方面在隱約中也怕愛人一去不歸。此時，馬玉樓果斷地拍板：“媳婦工作這么努力，我堅決支持她出國深造!”六年后，當梁麗霞學成歸國后，對婆婆的感激和評價更為中肯：“媽媽不僅果斷、有膽識、事業(yè)心強，而且申明大義，活得很瀟灑、很年輕。”

在母親的支持鼓勵下，少明家庭幸福和睦，事業(yè)也非常成功。現(xiàn)在，他不僅是一位優(yōu)秀的雙簧管演奏家和樂隊木管聲部的骨干，而且在許多經(jīng)典交響樂作品中擔任獨奏，多次出色地與世界級大師合作演出，在出訪亞洲、歐洲、澳洲和南美洲等國的演出中為中國交響樂團贏得了榮譽。

風趣幽默的老三田少軍更是繼承了父母身上的許多優(yōu)點和長處，如同大師李默然走過的道路一樣，在考入電影學院前，他甚至鉆到《四世同堂》劇組，幫助管理員干一些幫人提鞋、熨衣服等男孩不愿干的活兒。他知道父母傳賜予他的天資只是成功的基礎，而后天的努力和功夫才是更為重要的。所以，他每拍攝一部戲都堅持做表演手記，記下拍攝過程中最鮮活、最有感觸的東西，不斷總結、不斷創(chuàng)新和進取。憑著這股執(zhí)拗的勁兒和辛勤的摸索、積累，他的悟性和演技不斷提高；獨立地思考，不斷地尋覓，耐心的等待，使田少軍日臻成熟。這些年來，他主演過的影視角色從“炎帝”、“光緒帝”到資本家、知識分子；從俠客、太監(jiān)到譚嗣同、都市青年和當代英雄，還多次與姜文、劉曉慶、李琳等名演員聯(lián)袂；與李丁、王玉梅等演技老道的老演員同臺競技，拍攝的作品達300多部集，彌補了熒屏中山西影視新星罕見的缺憾。幾十種風格不同的人物類型，為他贏得了“影壇千面人”的褒獎。

最讓馬玉樓夫妻高興的還有與田少軍比翼雙飛的媳婦蔡芳，蔡芳是中國歌舞劇院的副團長和一級演員，曾主演過舞劇《潘金蓮》、《文成公主》和《大紅燈籠高高掛》……

馬玉樓在事業(yè)上是知名度很高的藝術家，在家庭中是教子有方的教育者，步入老年后在公眾的眼中又是一位性格開朗、與時俱進的長者。也許是長期扮演須生的緣故，馬玉樓不論說話還是辦事都干脆利落，風風火火，常常表現(xiàn)出一種男人的風格。1959年，她曾去福建前線慰問演出，1979年，她與丈夫一同在老山前線戰(zhàn)地演出了三個月。當時，她剛做完膽結石手術，還未來得及休息就上前線了。路上七天七夜的顛簸她不在乎，一下車就同大家一塊兒為官兵們演《打金枝》。部隊首長感動地說：“聽見你們的梆子聲，真比世界上任何音樂都動聽!”回到太原后，她不僅人了黨，還被授予“三八紅旗手”呢!

馬玉樓常常對兒子們說：“我們都是黨培養(yǎng)大的，不論干什么工作，都要認認真真，踏踏實實，從你爺爺?shù)侥愕鶍尪际沁@樣的。你們不論是搞交響還是搞影視，千萬不能浮躁，不能對工作有半點馬虎!”本著這種原則，離休后的馬玉樓仍舊像50年代在山西劇院、和平劇院演出時那樣，一絲不茍地對待每一次演出。或者在公園散步，有時在“大戲臺”當評委，只要戲迷或觀眾請她唱，她總要認真負責地唱好，滿足大家的要求。老田自豪地向我夸自己的愛人：“老伴好就好在這里，她來自群眾，盡管早就有了名氣，但總能與群眾打成一片，從不在別人面前端架子。”

辦事潑辣的馬玉樓在工作上有魄力、有生氣，在生活上同樣是與時代同行、與時俱進的人。在她們家，田老比較節(jié)儉，馬老則比較開放。離休后的這些年，除了參加演出外，她坐飛機，乘軟臥，逛上海，去珠海，進北京，怎么高興怎么來，從來不把錢攢得太緊。以至于鄰居與她開玩笑說：“大姐，你在北京或外地住上一段時間，回來就顯得時尚多了，不論是吃的、穿的都是這樣!如果在太原呆一段時間，就又變成山西老土豆了……”

活到老，學到老。視戲曲如生命的馬五樓認為，改革開放后，傳統(tǒng)晉劇雖然有些滑坡和低迷，但傳統(tǒng)戲不能丟，因為它表現(xiàn)了中華五千年的文化和歷史，很有價值。所以她在帶徒弟、培育新秀方面非常用心，在榆次、清徐、內蒙等地都有她的徒弟，而且大徒弟也達到了國家文藝一級的演唱水平。今年5月，以她的名字命名的“馬玉樓藝術學校”在我省汾陽掛牌成立，擔任校長的馬玉樓在“就職演說”中說：“家鄉(xiāng)的山水養(yǎng)育了我，我一定要為繁榮家鄉(xiāng)戲曲再立新功，為辦好藝校報答三晉父老……”

(責編張云)