雅俗共存的“美穴地”

[摘要] 本文擬從語言學的視角對賈平凹在中篇小說《美穴地》中表現出來的語言風格進行分析，對業已形成的古色神韻、凝練質樸的語言風格，從文言的“雅”與方言的“俗”兩個層面進行解析。

[關鍵詞] 《美穴地》 “雅” “俗”

賈平凹發表于1990年的中篇小說《美穴地》，其素材的選擇、情節的構建以及人物的塑造都是十分成功的，贏得了小說評論界的一致好評。小說的語言風格極具特色，為文言的“雅”和方言的“俗”的融合提供了一塊“美穴地”，通過文言和方言語詞、句式的擇用、仿構，成熟了一顆新異和美的文學語言之果。

一、“雅”

大量文言語詞的使用，文言語詞、句式的仿構以及文言句的鋪陳形成了小說“文”氣十足的干凈利落的語言風格，在以匪事為背景的情境中，于大俗中透出了典雅。

（一）大量文言詞的使用

筆者統計文本中的文言語詞（包括帶有文言色彩的語詞），其詞性涉及到副詞、動詞、連詞、形容詞以及名詞等，見下表：

（注：語詞后的數字標角代表本語詞在文本中出現的次數）

統計得出文本共使用文言語詞（包括帶有文言色彩的語詞）64次，其中文言副詞、動詞及具有文言色彩的形容詞所占比例較大，文言副詞的使用占整個文言語詞使用總數的54.69%，文言動詞占17.19%，形容詞占9.38%。副詞、動詞、形容詞是句子的核心詞匯，文言副詞、動詞和具有文言色彩的形容詞的使用形成了句子的文言色彩。句與句之間又通過文言連詞銜接，使整個段落具有了文言所透射出的“雅”的效果。

（二）文言詞形、句式的擇用和仿構

1.構詞的文言傾向

文章中存在著一些帶有文言色彩的語詞，如“神乎他往、身不勝酒、擺手謝免、至貴、未有”等。這類詞（或短語）主要以四字格和二字格為主，這類語詞的使用使語句的表達言簡意賅，同時也突顯了音節和諧、結構整齊的聽覺美和視覺美。

2．用詞的文言風格

文本中存在著詞性活用的現象，具體有名詞活用為動詞、形容詞活用為動詞兩類。

“自己英雄了一場，竟壞在一個卑賤的下人手里，……”

“英雄了的柳子言在夜靜人睡之時，撥開了姚家的大門拄杖往山上去了。”

“碗里臥著囫圇圇五顆荷包蛋，（柳子言）心里就千呼萬喚起女人的賢惠。”

“……院子里的捶布石下軟著一疙瘩紅，是女人發泄惱恨扔掉的裹兜。”

詞性的活用在文言文中常常出現，是文言文的一大特色。文章中詞性活用的出現，無疑給文章打上了“雅”的標記。

3．成句的文言傾向

四字格短語兩兩對舉進入句子，是文本句式上的又一大特色，有文言文長短句的痕跡。

“……房內的窗布并沒拉開，光線暗淡，幽香浮動，女人竟已側臥于床上，……”

“……女人也默默地看著他，飛鳥依人，情致婉轉，兩個眼睛皆潮紅了。”

“……曾經是有一個夜晚，月色清麗，空氣甜潤，他們攜手登上石堡，……”

“……石堡上到底是如何的敗舊，荒草橫長，野鴿遺矢，孤零零的一個美艷女人……”

這種句式文本前后共出現11次，四字格短語兩兩對舉進入句子，使整個句子節奏舒緩有致，結構錯落新奇，表達言簡意賅，“雅”氣盎然。

還存有其他句式，與此句式相仿，但對偶色彩更濃。

“……（柳子言）就常依殘缺的石砌院墻看遠山如眉，聽近水嗚咽，想起……”

“掌柜一把摟住了也被驚得酒醒的柳子言長一聲笑，短一聲哭，夸獎著天神的公道，……”

（三）文言句的鋪陳

文章除了在詞句上透出“雅”的色彩外，還大段的鋪陳文言文，這一方面固然是為了彰顯風水學的高深莫測，但另一方面也達到了和諧整個文本 “雅”色調的目的。

“……風水以山名龍，故山之變態千行萬狀，走壟之體轉移頓異，其淺現躍飛變化莫測，為龍惟然。何以曰脈，是統人身之脈絡，氣血所由以運行而一身之稟賦，脈清者貴，濁者賤，吉者安，兇者兀，地脈亦然。……”

“……再觀穴居靠后的坡峁，一起一伏大傾小跌活動擺褶屈曲悠揚如浪涌，好個真龍形勢！且四維八方龍奴從之，后者有送有托有樂，前者有朝有應有隊，環抱過前有纏，奔走相輯有迎，方圓數百里地還未見過此穴這等威風！……”

二、“俗”

賈平凹的文學創作在文本語詞選擇上的獨特之處，除了上文說到的“文”氣十足以致文中顯“雅”外，還表現在對方言俗語的選擇、加工和使用上，即“口頭語言的文字化”和“地方土語文明化”。文本對方言語詞、方言句式的使用，一方面使地域色彩更加濃厚，另一方面語匯新奇生動，且以俗語塑造俗世之人、講述俗世之事，行文自然、妥帖。

（一）方言語詞的使用

踢脫了 拾掇 掰眼 顯擺 踢騰 蹴 長袍馬褂 汪 躁 端乍 好賴 當即 忽地 臥屋 丫頭片子 你先生 他茍叔 自個 誰個 光臉犢子 騷貨 屁眼嘴

以上摘錄的是地域色彩較明顯的方言語詞（包括一些詈語詞），其詞性包括了名詞、動詞、形容詞、副詞和代詞。這些語詞多出現在小說人物的話語中，鮮活了人物形象，突出了地域色彩。

（二）特殊疊詞的使用

文本有ABB型、BAA型和AABB型三種疊詞，單就詞形而言沒有特殊之處，符合現代漢語構詞法則，它的特殊就在于形式的合法性和內容的獨特性的有機融合。

ABB型 鼓囊囊 血糊糊 囫圇圇

前兩個疊詞是語素B重疊來修飾摹狀語素A的特點。語素B的重疊有著濃濃的地域色彩，“囊囊”摹狀“鼓”的程度和樣子；“糊糊”表現“血”淋漓的情狀；“囫圇圇”則是對這種構型方法的同形仿構。

BAA型嫩臉臉

“臉臉”的疊加除代表“臉嫩”的意義外，還添了“可愛”的附加色彩，類似的還有“白饃饃”“碎棍棍”等。

AABB型 得得意意 順順當當 蒼蒼茫茫 明明顯顯 長長久久 真真正正

這種類型是AB型雙音節詞的擴展和重疊。“得意、順當、蒼茫、明顯、長久、真正”這些詞，在普通話中是沒有AABB的重疊形式的，但這在陜西方言中較常見，類似的還有“自自然然、光光堂堂、汪汪湯湯”等。

（三）方言句式的使用

以下是小說人物的一段對話，具有典型的地域色彩。

茍百都：喂，誰個？

村民：我，他茍叔呀！

茍百都：西門家的！這般黑了你是來踏掌柜的溜子嗎？

村民：爺，話可不敢這么說，孩子燒著火炭樣的燙，我來叫叫魂呀！

村民的第一個答語很有典型性，看以下兩句：

a.我，他茍叔！b.我，他茍叔呀！

在陜西方言中，a句 “我”“他茍叔”是同指關系，即我是他茍叔。b句 “我”“他茍叔” 為異指關系，分別指稱說話人“我”和“他茍叔”（土匪茍百都）。a句和b句的語義差異固然和語境有關，但b句的“呀！”所標記的肯定弱詢問的語氣起了很大作用。“呀”有弱詢問的附加色彩，而感嘆號“！”有肯定的意義，這種肯定的弱詢問是典型的陜西地區招呼語的形式，在口語中是以肯定的語氣加弱聲調來實現的。a句在口語中只需配以弱聲調就可以表達b句的效果，“我”“他茍叔”的關系也會由同指轉化為異指。

村民的第二個答語也是方言中的慣用句式，請看以下三句：

a.爺！話可不敢這么說。b. 爺呀！話可不敢這么說。

c.我的爺！話可不敢這么說。

“爺”這個詞的本意“祖父”在這里虛化了，語義重心轉到了“驚恐”的附加色彩義上，a句可以替換為a1“我把你叫爺呢！話可不敢這么說。”b句、c句都是表達a1這種會話義的，但“驚恐”的程度不同，一般地呈a→b→c依次遞減趨勢。“爺！”的使用在陜西地區很普遍，有時相當于“天啊”之類的感嘆語。

本文所討論的文學語言的“俗”與“雅”，從歷史角度追本溯源的考察，可以說是一致的，俗雅共存。肖云儒曾經指出這些土話（陜西方言）正是古代的文言、雅語，是遺落在民間的珍珠。賈平凹也說：“如果認為我作品的語言還好，那是我生存的環境好，西安是古都，上古語言大量遺落在民間成為方言土語，我有意無意地加以收集和改進進入寫作中罷了。”由此，本文所謂“俗”的方言與“雅”的文言，其實是存有共性基礎的。俗雅共存的語言風格透射出的古色神韻、凝練質樸是賈平凹區別于其他陜西籍作家的一個語言標志。

參考文獻：

[1] 賈平凹 《遠山野情》[M] 社會科學出版社2005年7月.

[2] 朱敏 《賈平凹對文學語言的貢獻》[J]《寫作》2004年第17期.

[3] 朱敏 《賈平凹“商州系列”古語詞分析》[J]《滁州師專學報》2003年第4期.

（魯海濤，廣西民族大學文學院）