宋詞中的疊音詞研究

[摘要] 疊音詞作為古今漢語特有的一種修辭方式，自《詩經》以來，在歷代詩詞歌賦中得到了廣泛的應用。它能增強語言的節奏感和旋律美，給人以鮮明的感受；可以用來繪聲描色、擬物狀景、突出語意、渲染氣氛，具有一定的表情功能和較強的藝術感染力。本文以宋詞中的疊音詞為研究對象，從語言學的角度著重分析了宋代蘇軾、辛棄疾、李清照、歐陽修、晏殊、柳永、姜夔等七位著名詞人作品中疊音詞的使用情況，以期管中窺豹，探討疊音詞在宋詞中的運用及其語法特征。

[關鍵詞] 疊音詞 疊音單純詞 疊音合成詞

疊音，即音節的重疊，作為一種修辭手段，在口語、書面語中都大量使用。在古詩詞中使用疊音詞，可以協調音調，增強語言的節奏感、音樂感、形象性、抒情性，營造意境，增加審美意蘊。對疊音詞的范圍劃定和分類，語法學界尚無定論。此處，我們根據單音節是否具有獨立成語素功能和單音節與疊音后的意義是否一致兩個標準，把疊音詞分為疊音單純詞和疊音合成詞兩類。疊音單純詞又包括兩種情況：一種是單個音節有音無義，不成語素，兩音節疊音后表示一個語素。如“珊珊”“蕭蕭”“戚戚”；另一種是雖然單個音節音義兼備，獨立成為語素，但與疊音后的意義差別甚遠，如“獵獵寒威云不卷”（歐陽修《漁家傲》）中的“獵”與疊音后的“獵獵”詞義完全不同。疊音合成詞恰恰相反，單個音節能獨立成為語素且和疊音后的意義基本相同。如“市橋攜手步遲遲”（姜夔《浣溪沙》）中的“遲遲”意義上幾乎等于單音節的“遲”；“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”（李清照《臨江仙》）的“深深”意義上也基本等同于單音節的“深”。

一、疊音詞的表現形式

宋詞中，疊音詞的疊音形式主要表現為AA式、AABB式，其中疊音單純詞主要表現為AA式，AABB式幾乎不見。如：

歌罷淮南春草賦，又萋萋。（姜夔《江梅引》）

淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。（姜夔《踏沙行》）

問當時，依依種柳，至今在否？（姜夔《永遇樂》）

蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。（歐陽修《采桑子》）

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。（歐陽修《踏莎行》）

楓葉荻花秋瑟瑟。（歐陽修《木蘭花》）

暖日遲遲花裊裊。（歐陽修《漁家傲》）

蟬樹無情風苒苒。（歐陽修《漁家傲》）

酒闌人散忡忡，閑階獨倚梧桐。（晏殊《清平樂》）

颯颯風聲來餉，愁四望，殘紅隨波浪。（晏殊《漁家傲》）

對面不言情脈脈。（晏殊《漁家傲》）

千年往事已沈沈，閑管興亡則甚。（辛棄疾《西江月》）

最愛霏霏迷遠近，卻收收擾擾還寥廓。（辛棄疾《滿江紅》）

笙簧未語，星河易轉，涼夜厭厭留客。（辛棄疾《鵲橋仙》）

翩翩何處飛鳥，息庭樹、好語和同。（辛棄疾《聲聲慢》）

霜余已失長淮闊，空聽潺潺清穎咽。（蘇軾《木蘭花令》）

照野彌彌淺浪，橫空暖暖微霄。（蘇軾《西江月》）

娟娟缺月西南落。（蘇軾《菩薩蠻》）

永夜懨懨歡意少。（李清照《蝶戀花》）

華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。（柳永《醉蓬萊》）

另外，宋詞中的疊音單純詞多存在同音換用現象，同音詞之間的功能區分尚不明顯。如：

苒苒中秋過，蕭蕭兩鬢華。（蘇軾《南歌子》）

冉冉年華吾自老。（辛棄疾《蝶戀花》）

昨夜蕭蕭疏雨墜。（歐陽修《漁家傲》）

山雨瀟瀟過，溪橋瀏瀏清。（蘇軾《南歌子》）

這種現象是由疊音單純詞的性質決定的，因為疊音單純詞的主要功能是用來擬聲描狀、摹形繪色，相對于疊音合成詞來說，它的意義較為虛化，使用時主觀隨意性較強。

疊音合成詞在宋詞中較為普遍，并表現為多種詞類的疊音。AA式、AABB式均為常見，如：

AA式：

柏綠椒紅事事新。（姜夔《鷓鴣天》）（名詞重疊）

簾寂寂，月低低。（姜夔《鷓鴣天》）（形容詞重疊）

暗香橫路雪垂垂。（辛棄疾《江神子》）（動詞重疊）

雁柱十三弦，一一春鶯語。（歐陽修《生查子》）（數詞重疊）

青青官柳，飛過雙雙燕。（姜夔《驀山溪》）（量詞重疊）

鸞琴鳳樂匆匆卷。（歐陽修《漁家傲》）（副詞重疊）

AABB式：

梅梅柳柳斗纖秾。（辛棄疾《江神子》》）（名詞重疊）

坐坐行行有倦時，更枕閑書臥。（辛棄疾《卜算子》）（動詞重疊）

君如星斗，燦中天，密密疏疏。（辛棄疾《漢宮春》）（形容詞重疊）

三三兩兩能言語。（晏殊《漁家傲》）（數詞重疊 ）

萬萬千千恨，前前后后山。（辛棄疾《南歌子》）（數詞重疊，方位名詞重疊）

二、疊音詞的多功能性

宋詞中，疊音詞具有多種語法功能。同一個疊音詞可以出現在句中不同的位置上，做不同的句法成分。與印歐語言“非此即彼”的詞類觀相對，這也是漢語“即此即彼”詞類觀在宋詞中的重要體現。如：

皎皎牽牛河漢女。盈盈臨水無由語。（蘇軾《漁家傲》）（盈盈作狀語）

一朵芙蕖，開過尚盈盈。（蘇軾《江神子》）（盈盈作謂語）

念征衣未搗，佳人拂杵，有盈盈淚。（蘇軾《水龍吟》）（盈盈作定語）

君看今古悠悠，浮宦人間世。（蘇軾《哨遍》）（悠悠做謂語）

悠悠今古事。（辛棄疾《洞仙歌》）（悠悠作定語）

蘭橈畫舸悠悠去，疑是神仙。（悠悠作狀語）

隋堤三月水溶溶。（蘇軾《江神子》）（溶溶作謂語）

溶溶春水浸春云。（歐陽修《浣溪沙》）（溶溶作定語）

山雨瀟瀟過，溪橋瀏瀏清。（蘇軾《南歌子》）（瀟瀟作狀語）

夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。（柳永《臨江仙》）（瀟瀟作謂語）

另外，疊音單純詞“盈盈”“蕭蕭”“悠悠”“隱隱”“厭厭”“遲遲”“依依”，疊音合成詞“深深”“歲歲”“年年”在上述七位詞人的作品中多次使用。據唐圭璋的《全宋詞》，上述疊音詞在七位詞人全部作品中的分布如下表：

三、疊音詞的詞類分析及其語用意義

對以上七位著名詞人的作品進行系統分析，其中的疊音詞可以分為以下幾類：

1.名詞類。該類疊音詞數量不是很多，主要有表時間的名詞“日日”“月月”“夜夜”“年年”“歲歲”等；表事物的名詞“事事”“線線”“人人”“朝朝暮暮”“燕燕鶯鶯”等。

2.形容詞類。該類疊音詞數量較多。其中，疊音單純詞如“萋萋”“苒苒”“盈盈”“冥冥”“翦翦”“娟娟”“霏霏”“裊裊”等，疊音合成詞如“紛紛”“細細”“悄悄”“深深”等。

3.動詞類。該類詞數量極少，只有“去去”“坐坐”“行行”“閃閃”“垂垂”等。

4.擬聲詞。該詞類相對較多，如“瑟瑟”“獵獵”“颯颯”“瀏瀏”“潺潺”等。

5.副詞類。該類詞極少，只有“往往”“匆匆”等。

從以上分類可以看出，疊音詞中的形容詞最多，名詞、動詞、副詞等詞類的數量相對較少。之所以出現這種情況，主要是與形容詞的描摹性與強化性密切相關。“形容詞是反映事物性狀的詞，而性狀是可以描摹的，人類認知事物的生動形象心理也決定了性狀是需要描摹的。此外，性狀的描寫可以有程度強弱的區分，這些因素都顯示了形容詞是數量最多的類別不是偶然的”。名詞類疊音詞相對較少，這是因為名詞是對客觀事物的稱說和命名，無性狀可描摹，也沒有描摹的必要，這一詞類本身不具備較強的繪聲摹狀色彩；動詞的疊音形式之所以非常少見，與動詞的語用特點密切相關，單音節動詞雖然一般不能單獨使用，但當單音節動詞出現在動態的句子中時，“或者有狀語、補語等成分來補足動詞的音節，或者有結構助詞、語氣助詞等成分來湊成雙音節，或者臨時將單音節重疊使用一下。”所以，動詞也沒有必要處處重疊；副詞類的意義比較虛化，它一般不能獨立充當句子成分且功能比較單一，這也決定了它的疊音形式少而又少；擬聲詞本身具有描寫的性征，這一點與形容詞有較多的相似點，所以這一詞類的疊音形式相對較多。

詞匯具有理性意義（基本義），“而一個詞除了理性意義之外，還有隱含意義、感情意義等。”我們把理性意義之外的意義稱為附加義，即它的語用義。一般來說，疊音詞在一定的語句里也會產生單音節詞所不具備的語用意義。這一點主要表現在疊音合成詞上。如單音節動詞疊音后，基本詞匯義不變，但多出了時間的“短暫”義，分量上的“輕化”義和口氣上的“隨便”義。如：

念去去，暮靄沈沈楚天闊。（柳永《雨霖鈴》）

單音節形容詞疊音之后會增加適中態或輕微態的語用義，同時還增加了一些親昵、喜愛的感情色彩。如：

簾寂寂，月低低，舊情惟有絳都詞。（姜夔《鷓鴣天》）

煙雨微微，一片笙歌醉里歸。（歐陽修《采桑子》）

冰散綠池泉細細。（歐陽修《漁家傲》）

枝頭薄薄柳棉飛。（歐陽修《浣溪沙》）

單音節名詞或量詞疊音之后，增加了表示繁多或逐指的語用義。如：

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。（姜夔《踏莎行》）

深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨。（歐陽修《生查子》）

落花片片和驚絮。（歐陽修《漁家傲》）

人人如意祝香爐。為壽百千長。（晏殊《喜遷鶯》）

單音節副詞疊音后，表示加強態的語用義。例如：

鸞琴鳳樂匆匆卷。

四、疊音詞具有補足音節的功能

由于詩詞講究韻律，注重句子的節奏感、音樂感和形象性，所以有時疊音詞的使用主要是為了湊足音節，突現詩詞韻律。如：

余意中殊戀戀，復欲追路。（辛棄疾《賀新郎》）

第二個“戀”字就是為了補足音節，增強詩句的節奏感。又如：

深深處，瓊枝玉樹。（柳永《定風波》）第二個“深”字。

東風楊柳欲青青。（晏殊《訴衷情》）第二個“青”字。

當然，除了湊足音節之外，它們仍然產生了其它的語用義。

參考文獻：

[1] 唐圭璋.全宋詞[M].北京.中華書局，1965

[2][3] 楊振蘭.現代漢語AA式疊音詞、重疊詞對比研究[J]齊魯學刊，2003，4

[4] 蔣紹愚.古漢語詞匯綱要[M].商務印書館，2005

（王 亭，暨南大學中文系；曲美燕，暨南大學華文學院）