《頂?！帆@獎的啟示

新聞價值，是新聞攝影師在每個新聞題材拍攝過程中都不放棄的奮斗目標，因為新聞攝影作品——新聞照片只有具備新聞價值，才能產生傳播價值，產生社會效應。因此，攝影師們在新聞現場總是不吝氣力，追尋夢寐以求的畫面效果，讓作品得到受眾肯定。然而，盡管攝影師們辛勤勞作，付出了時間、精力和財力，在報紙版面上還是屢屢出現司空見慣的題材、司空見慣的畫面，有的照片甚至蒼白疲軟到了令人不屑一顧的地步。這些攝影者的付出為什么沒有得到應有的社會回報?原因何在?東方今報攝影記者劉棟杰獲得全國新聞攝影比賽金獎的作品《頂?！?見圖)似乎給了我們一個答案：這幅照片的結構并不復雜，整個畫面只有兩個人物，作者用近景拍攝，后邊是一輛牌號清晰的貨車，遠處是依稀可見的街市。但左邊這個人物，即違章的司機卻一反常態，一般司機違規之后被警察抓住心虛，在警察面前必恭必敬，惟恐態度不好受到重罰，這位先生卻與警察叫板，也“以禮相待”戲弄對方——這便是吸引大賽評委的視點。新鮮是這張新聞照片最大、也是最吸引人們眼球的一個亮點，新的情景出現在人們眼前，則人的大腦即會產生興奮情緒，進而對畫面內容和事物發生的背景產生閱讀興趣，好奇心和求知的欲望驅使人們不得不仔細閱讀畫面，不得不在照片的說明詞里尋找答案，這也就是新聞照片的構成要素之一——新聞性的魅力所在，是新聞價值所發揮的效力。

當然，新聞照片的新聞價值構成因素不止新聞性一種要素，除此之外還有形象性、瞬間性、典型性、思想性以及客觀真實性。但新鮮性卻是新聞價值構成的第一要素，任何一幅新聞照片都不能缺少這種要素，缺失這種要素，便不是新聞照片，即使高度清晰美麗的畫面情景，也不能貼上“新聞”的標簽。

新聞照片的構成要素之間是一種連帶關系，任何一種產生讀者效應的因素都需要與其他構成因素相輔相成。還以《頂牛》為例，形象性傳達了直觀信息，作者在對當事人的行為進行價值判斷時的第一感應是“新鮮”，但是這種新鮮感并非建立在空中樓閣，而是形象屬性外露對人所產生的知覺影響。其新鮮的形象特征就是特指的視覺語言，它向人們傳遞信息無須作者口頭陳述，也無須長篇大論的文字說明，兩個人各自是什么身份，他們在干什么，新聞性與形象性各有其能——前者引來了讀者目光，后者告訴讀者答案。瞬間性對這張照片來說也是一個至關重要的環節：一個新聞事件有諸多流動的形象細節，如果作者忽視新聞攝影這一“瞬間”的特性，不在形象上做出選擇而隨意按下快門，則“頂?！边@個情景也就不會呈現在我們面前。瞬間形象之和等于一個事件的全貌，那么瞬間形象之間價值是有差異的，何種瞬間形象價值高，何種瞬間形象價值低，何種瞬間形象無價值，攝影者在新聞現場拿什么標準去衡量，從而有效地把握那一“決定性”瞬間，則離不開“典型性”這把標尺。作者在拍攝這個肇事者與警察對峙事件時就是看到了突然閃現的“頂牛情景”所具有的典型性才按下快門的，這張照片最終在全國影賽中獲獎也就證明了這一典型瞬間的價值。對讀者來說，新聞攝影作品是一種精神食糧，這種食糧與日常的飯菜統屬人的生活本能需要，前者在精神饑餓時攝取，后者在胃腸饑餓時攝取。隨著物質文明與精神文明的進步，人們的胃口也愈發變得挑剔：飯菜沒有味道難以下咽，作為精神食糧的新聞照片，如果索然無味也無法被讀者接受，在這種情況下趣味性就是新聞照片的調味品。《頂?！匪鶊蟮赖氖且粋€嚴肅的交通違章事件，也是風趣瞬間的一種展示，這種精神風格的雙重性所產生的思想效應也是立體的。至于新聞攝影的客觀真實性，是一切價值要素的基礎，如果所攝畫面內容沒有事實依據，則新聞照片的一切新聞價值都無從談起。

如果說客觀性是新聞照片成功的基礎因素的話，那么新聞性就是新聞照片成功因素的統領因素，與人像攝影、廣告攝影、藝術攝影、紀實攝影相比，這種因素是新聞攝影的特有要素，在這種情況下，新聞性就成了新聞攝影者重點打造的專業屬性。我國報刊至今還有不少陳俗老套的新聞照片頻頻出現，隨著報業的競爭，新聞照片質量的改進與提升將是一種發展趨勢，如果漠視新聞攝影改革，容忍這些不合格的“新聞照片”繼續占據版面，久而久之，媒體必然會遭受讀者的冷落。報刊上出現不合格的新聞照片由多種原因造成：其一，攝影者新聞意識不強；其二，攝影操作不到位；其三，編者把關不嚴。究其主要原因，還是作者沒有向編者提供足夠的合格產品。

任何一幅成功的新聞照片都是主觀與客觀有機結合的產物，每成功地拍攝一張新聞照片都要經歷一系列思維程序和操作程序。根治新聞性疲軟問題，也需要完成如下操作程序：

選新題材。這是拍攝新聞照片所首先要解決的一個問題。題材是攝影作品構成的基礎材料，作為新聞攝影，如果不用新鮮的題材鋪墊，則后邊的勞動都是徒勞的。新題材是人類社會和自然領域存在的個別現象，要獲得新聞素材，攝影者必須用新聞眼光深入人生、社會和自然領域去觀察、去發現，用新聞價值觀對眼前的事物體驗和思考。

找新視角。所謂視角，就是攝影者觀察攝取事物的角度。面對同一事物在不同方位觀察就會出現不同的影像結構，不同的透視關系，不同的光影效果和不同的感情色彩，所有這些都會形成不同輪廓結構的畫面形式，其中有的新穎，有的俗套。如果攝影師在獲得新聞題材之后不草草行事，而是通過方向和高度變化而對視角加以選擇，就有可能獲得獨特且富有形象表現力的畫面形式。畫面形式是視覺信息的載體，它同樣作用于人的感官，影響人們對新聞照片的閱讀興趣。

搶新情景。視角所解決的是新聞照片的框架結構，一幅真正的新聞照片應該讓閱讀者耳目一新，既要有別出心裁的畫面形式，又要有與眾不同的畫面內容。涉及人與動物的新聞事件是在動態中完成的，在一定視角觀察我們便會發現人與動物的交往有時會產生新的情景，有時會產生舊的情景，在這種情況下，如果我們能夠把新的情景搶拍下來，就能完成一幅表里如一的新聞照片。

(作者單位：鄭州大學新聞與傳播學院)

編校：張紅玲