電視新聞評論的“細節”魅力

有“20世紀世界最偉大的建筑師”之稱的密斯·凡·德羅在談到成功原因時，只用了五個字——“魔鬼在細節”。密斯·凡·德羅強調，不管你的建筑設計方案如何恢弘大氣，如果對細節的把握不到位，就不能稱為一件好作品。簡言之，細節的準確、生動可以成就一件偉大的作品，細節的疏忽會毀壞一個宏偉的規劃。

“魔鬼在細節”，一件優秀的電視新聞評論作品何嘗不是如此!什么是細節?對于電視來說，細節指的是在新聞現場中記者抓拍到的那些富有新聞價值、反映人物特有動作的神態、語言、心境以及提示人與事物之間某種微妙關系的一組組景別。那么，在電視新聞評論節目中，細節的價值有多大呢?細節能不能產生特殊的評論效果呢?有人認為，電視新聞評論是電視媒體發言的主要方式之一，由于受眾對事物的選擇性理解，不同的人會對相同的事實作出不同的解讀，這就需要觀點鮮明的評論來點化，電視新聞評論重在“評論”而不在“細節”，細節無法起到“評論”的作用，因此，我們的許多新聞評論類節目不重視故事化，不注意細節的刻畫，習慣于“呆板的畫面+生硬的解說+咄咄逼人的評論”的程式，熒屏上類似的節目并非鮮見。事實上，在新聞評論節目中，細節不但可以為評論增色，達到以一當十、窺一斑而知全豹的效果，而且可以起到沒有“評論”的評論作用。中央電視臺《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》節目中，當徐志民老人得知自己種下的林子被人毀壞后，執意要到現場去——

(解說)老漢終于坐不住了，一再要求再次回到園子塔拉看一看，看看他種下的樹，我們也再次隨他前往這個位于內蒙古庫不齊沙漠北部邊緣的小村。

(記者)大爺，園子塔拉到了。

(徐志民)園子塔拉到了。

此時，編導沒有再用解說詞去描繪林子被毀的慘象，也沒有用評論式的語言去譴責毀林者的惡劣行徑，而是出現了這樣一個撼動人心的細節：82歲高齡的徐志民老人蹲在有“樹王”之稱的樹樁前，樹樁被火燎過，黑黝黝的，他用顫抖的手握著煙袋桿，拂去樹樁上的沙土，凝視著慘遭沙火蹂躪的年輪，飽經滄桑的臉上皺紋微微顫動，眼角掛著渾濁的淚水，輕輕地嘆了一口氣：

(徐志民)這塊園子算是丟了!唉，太甚了，敗家貨，沒有人做主了嗎?

這一組畫面，長度不過十幾秒鐘，但它所傳達的所有表情符號，都深深地留在觀眾心里，經久難忘。人們看到這里，都會情不自禁地從內心深處發出“評論”!這就是“細節”的力量!對于電視新聞評論來說，此處無聲勝有聲，沒有“評論”勝“評論”!

可見，電視評論中細節具有特殊的魅力。特別是隨著時間的推移，人們往往忘記了評論內容、情節，甚至標題，然而精彩的細節卻能深深地刻印在人們的記憶中無法抹去。我想，在電視評論節目中，細節的作用至少有以下幾個方面。

第一，電視細節能夠揭示事物的本質特征，幫助深化新聞評論的主題，使新聞評論“立”起來。我們知道，電視新聞評論是伴隨著現代傳媒的發展而興起的一種新聞體裁。同報紙、通訊社等新聞媒體的社論、評論一樣，它需要發表自己的立場、觀點和主張，需要通過大量的“論據”，使評論“立”起來。然而，電視新聞評論畢竟不同于平面媒體評論，它需要用鏡頭語言來表現。這樣一來，細節在電視新聞評論中的作用尤為重要，運用得當則會起到揭示事物、事件本質的作用。

第二，電視細節可以將人物和事件的特點“放大”，進而顯示形象的生動性和真實性，使新聞評論“活”起來。眾所周知，細節的本質就是“放大”，尤其是電視鏡頭的“放大”功能更為明顯。比如我們平時說話時眼睛往別處瞥一下，并不明顯，可是如果是電視上談話時的特寫鏡頭，這個“小動作”會特別突出，這就是“放大”作用。而這種“放大”作用，恰恰正是“細節”展現“魅力”的地方!1994年，一些地方違反國家的有關政策收購棉花，《焦點訪談》的記者前去采訪。由于非法收購棉花的加工點知道了記者要去的消息，便把棉花藏了起來，加工棉花的機器也都打掃干凈了，連人都躲藏了起來。記者進到廠區，找到了辦公室，雖然不見人影，卻看到一杯茶水還冒著熱氣，顯然喝茶的人剛剛離去，于是攝像的鏡頭推到了茶杯上，一杯冒著熱氣的茶水告訴了觀眾不能用語言表達的豐富信息。當時碰巧還有一些女工沒來得及走，記者發現了一個女工頭發上還有棉絮，于是上前詢問，女工答道“玩來了”，似乎非法收購、加工棉花和她沒有任何苯系。這時，攝像的鏡頭穩穩地推到了她頭上的棉絮，觀眾從畫面中就可判斷出她就是剛剛還在加工棉花的女工。人們看到這里，不僅會產生一種“真逗”的感覺。它向觀眾傳遞了豐富的信息，這些信息都是不能用語言來表達的。也正是這些細節，形成了新聞評論的“興奮點”，使節目的主題“活”了起來。

第三，電視細節能夠起到強化主題以及增強觀眾對主題的理解的作用，使新聞評論“深”起來；就電視新聞評論而言，好的細節和巧妙地運用新聞細節是新聞評論“深”起來的重要因素。按照傳播學者的觀點，好的細節具有特別的暗示的感染力， 因為人們總是相信自己的親眼所見——而這種“親眼所見”又包括從電視上“看見”的“事實”。因此，電視新聞評論節目在敘述過程中，一定要著力渲染那些富有表現力的細節，以增強電視新聞評論的“深度”。

“魔鬼在細節”。有人認為電視新聞評論應做到“主題事實化，事實故事化，故事情節化，情節細節化”，強調的也是細節的作用。一個合格的電視記者，應當是“捕捉”細節的高手。我們知道，任何新聞事實都會有情節和細節的。那么，如何才能捕捉到極富感染力和表現力的電視細節呢?

第一，記者要有敏銳的觀察力，及時捕捉細節。對于電視新聞評論節目來說，它一般都要“記載”一個相對完整的新聞事件的發生發展過程。在這個發生發展過程中，自然會產生許許多多的細節。然而，所謂細節不過是新聞事實中一些細微的片斷，它往往是轉瞬即逝，當你醒悟過來時已經過去。所以，發現和捕捉到細節，不僅需要記者眼疾手快，具有良好的抓拍能力，更重要的是記者要有一雙能發現細節的“慧眼”。西方新聞學者把新聞比作“瞬間的歷史”，同樣，典型的細節可能是瞬間即逝的，電視記者一定要“眼疾手快”。

第二，記者要善于把握事件的發展方向，及時發掘細節。在現實生活中，新聞事件的變化是復雜的，記者也不可能做到未卜先知。但是，記者在新聞采訪視覺觀察過程中，要仔細分析、觀察事件的發展動向，“發掘”細節。

第三，記者采訪時要充分了解采訪對象與眾不同之處，圍繞主題“制造”有強烈視覺沖擊力的細節。有位攝影大師曾經說過：“摁動快門的不是我的手，而是我的心。”平庸的電視記者用手去工作，聰明的電視記者用腦子去工作。在新聞評論節目中，有時好的細節需要記者去“制造”。

“魔鬼在細節”。美國學者羅伯特·麥基在談到選擇故事時說：“從瞬間到永恒，從方寸到環宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般豐富的可能性，大師的標志就是能夠從中只挑選出幾個瞬間，卻借此給我們展示一生。”同樣，電視的多符號傳播為電視新聞評論細節表現手法的創新開辟了極其廣闊的天地，而任何一個新聞現場，常常都帶有極富特征的細節。作為一個電視記者扛著攝像機站在現場時，要帶著一雙敏銳的眼睛，賦予攝像機以靈性，不錯過最精彩的細節，要能夠抓住“瞬間”的細節給我們展示“永恒”。尤其是從事電視新聞評論工作的記者，更要注意細節的拍攝和運用，盡量減少干巴巴的說教式的評論，真正讓細節“說話”。

(作者單位：河南電視臺)

編校：楊彩霞