中國水墨畫原來并不叫“中國畫”(簡稱“國畫”),只是后來油畫引進國門后,為示區別才叫“中國畫”。這種稱謂在油畫初進國門時,有其一定的歷史背景,當時人們對繪畫學科的發展也沒有現在這樣理解得深透,僅僅是從繪畫的身份角度去考慮。隨著時代的進步、社會的發展,國際間的交往越來越多,“中國畫”這種稱謂日益顯出它的不科學性和局限性。
我認為把水墨畫稱為“國畫”,油畫稱為西畫,以此標明民族根系,在西畫傳入之初,是可以理解的,但這形成習慣、“約定俗成”的稱謂,為今天的學科建設、各畫種之間公平的“國民”待遇制造了很多麻煩。其一,將水墨畫稱為“中國畫”,給其他畫種的繪畫者帶來了心理上的不平衡,因為水墨畫是“國畫”,按照中國現在的建制規模排名,“國畫”總是第一,比如全國的美術學院各學科稱謂排名都是“國、油、版、雕”;全國的綜合性大展也總是“國畫”排第一;在畫家成就認可上,“國畫”名家很多都有以自己名字命名的繪畫紀念館,而油畫、版畫等其他畫種的名家,基本上沒有這種待遇。就藝術成就來講,別的畫種的名家不一定就比水墨畫名家差,為什么水墨畫名家能建館弘揚自己的藝術,其他畫種的名家就不行呢?就因為水墨畫是“國畫”,所以要“獨尊”。上至國家領導,下至平民百姓,愛國熱情驅使他們把水墨畫擺在“獨尊”的地位,這就造成了一種怪現象,很多其他畫種深有造詣的畫家到老了都改畫“國畫”,這其實既無補于水墨畫的藝術總體成就,也給其他畫種的發展制造了障礙。其二,“中國畫”這一稱謂在邏輯上應有涵蓋“所有中國畫種”的意思,這樣在使用上容易造成誤解。比如,假定在新建的國家博物館設立“中國油畫”館、“中國版畫”館、“中國水彩畫”館,但因為有“中國畫”館,而無法界定“中國油畫”、“中國版畫”、“中國水彩畫”也是“中國畫”這一符合邏輯的稱謂,因為其他畫種都是以其特征來稱謂而歸屬于“中國畫”的分支,而水墨畫卻成了“中國畫”的總稱,這種稱謂的不科學性就顯而易見了。其三,將水墨畫稱為“中國畫”不利于國際間的交往,既然外國的油畫中國人可以學,那么,中國的水墨畫外國人也可以學,如果不以畫種的特征來稱謂,屆時國際繪畫大展就會出現“美國中國畫”、“法國中國畫”、“德國中國畫”的尷尬局面,這對于那些致力于把“中國畫”發揚到外國去的水墨畫家來說,就很難使中國水墨畫名正言順地在外國生根發芽了。
世界文化雖然講求多元化,但學科建制還是要一體化的,不然就會亂了套。就中國文化在世界的影響來看,哪天美國人畫的“中國畫”在北京中國美術館展出不是不可能的,那時叫“美國中國畫”好呢,還是叫“美國水墨畫”更好?
任何一個畫種都是平等的,惟其如此,繪畫藝術才顯得生機勃勃。而用“中國畫”稱謂中國水墨畫,對學科建設是有礙的,所以把“中國畫”改為“中國水墨畫”或簡稱“水墨畫”、“墨畫”是中國繪畫界學科建設亟待解決的問題。因為從特性來講,“國畫”(水墨畫)和油畫、版畫一樣,都是一個畫種,而且各有其長,各有其短,它們可以在互相學習、相互吸收中得到更好的發展。
“國、油、版、雕”改為“墨、油、版、雕”多好!既體現了學科特征,也體現了公平原則,更符合中國水墨畫走向世界的自身利益。
(作者單位:湖南科技大學藝術學院)
責任編輯 陳詩紅