紀念劉天華誕辰１１０周年系列活動綜述

　　一
　　
　　2005年11月1—4日，在我國近現代民族音樂的先驅者劉天華家鄉——江蘇省江陰市，舉行了紀念劉天華誕辰110周年的系列活動。此次系列活動由中國音樂家協會民族音樂委員會、江蘇省文聯、江蘇省音協及江陰市人民政府主辦。其中最重要的內容有2日上午的“開幕式”及“揭牌儀式”，2日晚上的“閔惠芬、吳玉霞二胡及琵琶演奏會”，2、3兩日全天的“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學術會議”。
　　2日上午9時，在新落成不久的天華文化中心大劇院的小會議廳內，紀念劉天華誕辰110周年系列活動開幕式舉行。出席開幕式的主要領導和專家有：中國文聯主席周巍峙、中國音協副主席閔惠芬、江蘇省文聯黨組副書記言恭達、中國音協二胡學會會長蔣巽風、江蘇省音協秘書長何山、江陰市市委副書記何士榮、江陰市副市長倪穎偉、江陰市市委宣傳部常務副部長陸禮平、江陰市文化局副局長黃磊、劉天華先生再傳弟子陳朝儒、劉天華先生侄兒劉育熙、中國音樂學院教授安如礪、中央音樂學院教授劉長福、上海音樂學院教授王永德、武漢音樂學院副院長胡志平、《中國音樂》副主編趙志揚、《中國二胡》主編傅建生等。
　　主持人傅建生宣布：“紀念劉天華誕辰110周年系列活動開幕式現在開始，全體起立，奏《光明行》。”……鏗鏘有力的引子由弱而強，猶如小軍鼓聲由遠而近，亦如前進的號角聲撼動人心，似乎要喚醒沉睡的民族。全體參會者，隨著音樂聲很快進入到情境，大家仿佛看到劉天華那樂觀的精神和不屈的意志，并感受到近一個世紀前青年劉天華對未來祖國的信心和展望。接下來，由江陰市委副書記何士榮代表江陰市委和市人民政府致歡迎詞。他不僅對各位領導、專家及學者們的到來表示熱烈的歡迎，而且還希望借此系列活動的東風，通過來自全國的專家、學者們進一步地宣傳劉天華的精神和事跡。閔惠芬代表中國音樂家協會宣布“中國音樂家協會劉天華研究會”正式成立。她還與何士榮共同為由周巍峙親筆題詞的“中國音樂家協會劉天華研究會”會標揭牌。隨后，閔惠芬宣讀了中國音樂家協會劉天華研究會的組織機構名單，并向他們頒發了聘書。研究會顧問為張銳、張韶、陳朝儒、馬友德、魯日融、肖興華、朱道忠，名譽會長為劉文金、劉育熙、劉德海、袁靜芳、蔣巽風，會長為閔惠芬，常務副會長為傅建生，副會長為王永德、鄧建棟、劉長福、安如礪、朱昌耀、宋飛、居其宏、胡志平、趙志揚，秘書長為方立平、黃磊，副秘書長為唐漢章、楊光熊、楊易禾、劉衛星。
　　周巍峙在致詞中簡略地論述了劉天華對現代民族音樂發展的重大貢獻、繼續大力發展民族音樂的必要性和繼續弘揚劉天華精神的重要性。蔣巽風、言恭達、何山、陳朝儒、劉育熙、趙志揚等分別致詞。他們從不同角度及不同側面涉及和頌揚了劉天華的精神、思想、理論、實踐、貢獻及影響。
　　
　　二
　　
　　2日晚，音樂會在天華文化廣場大劇院拉開帷幕，此場音樂會由中國音協二胡學會會長蔣巽風擔任司儀。劉天華的10首二胡獨奏曲均由二胡大師閔惠芬演奏，而3首琵琶獨奏曲均由中央民族樂團琵琶首席吳玉霞演奏。
　　閔惠芬對劉天華的10首二胡獨奏曲情有獨鐘，不僅曾經深入地研究過，而且早年她就錄制過10首二胡獨奏曲的盒帶。同時，她在多年的演奏實踐中，也從不間斷地上演著劉天華的二胡作品。當晚，閔惠芬首先演奏的是《病中吟》，當她還沒有奏完第一個樂句時，人們就順著她那緩慢而痛苦的琴聲和情緒的牽引，不由自主地進入到一個貧困交加、連綿呻吟的悲慘世界中……
　　《病中吟》是劉天華的處女作及成名作，它產生于1915年，1918年定稿。《病中吟》又名《安適》，即“人生向何處去”之意。樂曲表現了辛亥革命前后要求變革、要求上進的知識分子，在黑暗和彷徨苦悶中探尋出路及掙扎奮斗的精神。
　　人們隨著閔惠芬的琴聲，仿佛穿越了想象空間的跨度來到了1918年夏天某夜晚的江陰縣西橫街49號的庭院中……閔惠芬不僅拉出了月光之皎潔、江水之明凈的效果，還使人們仿佛聽到了天華內心的一種獨白：“月亮走，我也走”，“仰頭看明月，寄情千里光”。人們似乎感受到那一刻，天華雖然身置于江南古城的家中，但心早已許愿要隨月兒遠游……這首樂曲就是天華《病中吟》后的又一首力作《月夜》。
　　閔惠芬在演奏了《病中吟》和《月夜》后，又一一地演奏了《苦悶之謳》《悲歌》《良宵》《閑居吟》《空山鳥語》《獨弦操》《燭影搖紅》等。最后，她演奏了《光明行》。一曲《光明行》把整場音樂會推向高潮……閔惠芬不僅把劉天華在《光明行》中所流露出積極向上、尋求光明、尋求真理的情緒淋漓盡致地體現出來，而且還從二度創作的角度上深入挖掘了合乎劉天華一度創作邏輯的潛在表現因素。一曲《光明行》剛剛奏畢，全場立即爆發出經久不息的掌聲，閔大師頻頻鞠躬謝幕才得以退下而結束她本人的演奏。
　　吳玉霞首先演奏了《歌舞引》。《歌舞引》是劉天華的第一首琵琶作品，初稿寫于1925年冬，定稿于1927年春。這一時期，劉天華更加注意吸收外國的作曲技法結合民族音樂的特點進行創作，該曲和1927年12月18日創作的《改進操》，都在此方面作了有益的嘗試。
　　接下來，吳玉霞又演奏了劉天華的另兩首琵琶曲《改進操》與《虛籟》。“虛”亦謂“無”，“籟”則指“聲音”。該曲體現了天華“此處無聲勝有聲”的創作意圖。雖然那是北方二月的寒冷而寂靜的夜晚，但天華的心里卻充滿濃郁的春意，他想到了中國民族音樂的發展前景，心中頓時充滿了信心……吳玉霞在演奏此曲中，不僅將左手技巧“攏”、“捻”等，包括吟、打、帶、泛音表現得較完美，還著力于神韻的體現。她將此曲處理得既非常含蓄，又十分深刻，充分體現出她在表演藝術方面的功力和造詣。
　　
　　三
　　
　　2日上午，“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學術會議”第一場報告會正式開始，由研究會副會長趙志揚主持。趙志揚在闡述了本次學術會議的宗旨、任務后，對會議全程安排作了概括性的說明。接下來，首先是研究會常務副會長傅建生作理論方面的專題講座，他的論文標題為《尊重歷史原貌，重新評價劉天華》。他指出：劉天華的思想是中國人治學之根本途徑，它不僅有深刻的歷史意義，而且有偉大的現實意義。20世紀已經過去了，劉天華的認識論和方法論仍然置于時代的前列，仍然可以借鑒于我們在新世紀里探討如何筑起本土文化之路和指導我們的文化批判與文化重構的工程。隨后，他從“朝氣的時代性”、“自尊的國民性”等六個方面進行了較為詳細的闡述。
　　研究會會長閔惠芬作了題為《探尋劉天華音樂的心靈之聲和思路》的宣講。她指出：劉天華先生終身的藝術實踐，就是在于“打出一條新路”，在于探索民族音樂的革新和進步。她認為：劉天華先生所創作的二胡曲、琵琶曲都是打出新路的典范，是中華民族音樂寶庫中的經典之作、傳世之作。她以《空山鳥語》為例，細致地分析了劉天華的創作意圖、思想及境界，并以具體地分析《光明行》《閑居吟》《悲歌》中旋律和節奏等方面的因素，來闡述劉天華創作上的特征及成就。
　　后面的三場報告會，分別由副會長胡志平、副秘書長楊光熊、副秘書長及江陰市博物館館長唐漢章主持。其中有劉長福教授關于劉天華作品演奏方面的專題講座——《劉天華二胡演奏藝術》，有李明正教授的《“讓全國的文明，從江陰發起”——劉天華與近代先進社會思潮》、楊光熊教授的《劉天華演奏藝術的形成和發展》、胡志平教授的《胡琴曲中的新文人音樂——劉天華二胡曲審美特色探討》、李堅雄教授的《“蘇南現象”與中國二胡藝術發展的四次超越——紀念劉天華先生誕辰110周年斷想》、包德樹講師的《抱樸含真鑄輝煌人生——劉天華的音樂人生與啟示》、王永德教授的《偉大的實踐，光輝的典范——劉天華藝術觀對我們的啟迪》、作曲家關銘先生的《中國民族音樂的驕子——劉天華》、陳朝儒先生的《劉天華——振興民族音樂的奠基人和開拓者》等專題發言。
　　
　　四
　　
　　11月3日晚，“首屆（江陰）全國‘劉天華研究’學術會議”在秘書長方立平的主持下，舉行了閉幕式。首先由閔惠芬宣讀了研究會學術刊物《劉天華研究》編委會及編輯部成員名單，并向他們頒發了聘書。即：編委會主任閔惠芬；編委會副主任劉文金、居其宏；編委：閔惠芬、劉文金、居其宏、傅建生、黃磊、趙志揚、安如礪、劉長福、朱道忠、胡志平、方立平、楊易禾、關銘、唐漢章；主編：傅建生；副主編：趙志揚、方立平、楊易禾、黃磊；編輯部主任：方立平（兼）；編輯部副主任：唐漢章、劉衛星。緊接著閔惠芬又宣讀了“中國音樂家協會劉天華研究會”章程（草案）。隨后，傅建生代表中國音協劉天華研究會作學術會議總結發言。他指出：首屆（江陰）全國“劉天華研究”學術會議既具有劃時代的歷史意義，又具有繼往開來的現實意義。在會議中，我們力求對一個110年前出生在這片土地上的中國近現代民族音樂之父及中國二胡之父的劉天華進行較為符合歷史原貌的公正評價。但是，從客觀上講，我們不可能在兩天之內對前輩學者維持了數十年的學術定論進行徹底的梳理、分析、歸納和總結。我們需要更多的時間，更需要跨學科的人才進行跨學科的學術交流，從而把重新研究劉天華和重新評價劉天華的學術活動推向更深的一步。
　　傅建生還指出：我們認為，研究的目的，并不只是在于研究，而應該是以研究的成果來更好地指導我們的實踐。為了解決存在的實際問題，劉天華研究會做出了如下決定。1.2006年上半年，將學會的學術刊物《劉天華研究》第一輯的出版工作完成，并在國內外公開發行。2.初步擬定2006年11—12月間在上海舉行“第二屆（上海）全國‘劉天華研究’學術會議”，專門從史學方面進行更深層次的研究和評論，并將向全國各大音樂院校和藝術理論研究部門征集有關方面的論文。3.做好個人會員與團體會員的發展工作。4.舉行不定期的義務演奏和義務教學等普及性的活動，從而加強對劉天華精神的學習與推廣……
　　
　　傅建生上海市藝術創作中心《國樂》主編、中國音協二胡學會《中國二胡》主編、中國音協劉天華研究會常務副會長