隨艾麗斯漫游食玩仙境

葉怡君小檔案:

出生于70年代，號稱“天真老人”、“不老孩童”的雙面人。從小喜愛袖珍玩物，但做夢也沒想到會收藏轉蛋、食玩，且一頭栽進不可自拔。目前已有數千種收藏，耗費時間金錢不計其數。

政治大學中文系新聞所畢業，曾任電視記者、紀錄片導演及電視制作人;曾獲時報文學獎、臺北文學獎、臺灣文學獎等獎項。著有《島嶼軌跡》（遠流）、《我們的島》（上、下集）（玉山社）等。

編者按:“食玩”是從日本興起的新玩具形態，顧名思義就是有吃又有玩。1999年，海洋堂和Furuta制果公司合作制造了“巧克力蛋”食玩，最初的目的是用附送的動物造型玩具，刺激巧克力的銷售。小巧逼真的造型和神態、細膩的配色及做工，讓人忍不住想要整套買齊，一年之內竟狂賣了1.2億顆。從此食玩脫離玩具和零食飲料的范疇，自成一個嶄新的平臺，各種大型企劃輪番上陣，題材從電玩漫畫、日常生活到經典名著和大師藝術，全部變成精巧的袖珍模型，緊緊扣牢玩家的心。僅去年一年，食玩所創下的商機，就已經高達1000億日幣。

20世紀70年代出生的葉怡君，兩年前遇見了她的第一套食玩模型。那是日本海洋堂制作、村田明玄原型設計的《艾麗斯漫游仙境》，立體重現了百年前約翰·丹尼爾的初版插畫。驚嘆夾雜兒時回憶的點點滴滴，葉怡君像艾麗斯掉進了兔子洞，從此義無反顧地走進了食玩收藏之旅。現在她擁有數千件藏品和大量的藏書，占據了她的起居空間。她每天固定上網收集最新情報，同各國網友交流，每件藏品都仔細分袋歸類收好，說明書用活頁夾建檔，每個月還要悉心挑出幾套，輪流擺到展示架上看個夠。

身為公務員，葉怡君還是耕耘不輟的文學創作者，得過臺北文學獎等重要大獎，報道臺灣離島的影像書《我們的島》（與柯金源合著，玉山社出版），3月剛問世。她說，文字織出的世界無限寬廣，讓她廢寢忘食、流連忘返。袖珍食玩開創的小宇宙，竟也讓她有相似的感覺。

復古懷舊 經典人物從老照片里走出來

《食玩不思議》（遠流出版），是葉怡君從眾多收藏中挑出800件，把它們誕生的來龍去脈，加進數篇散文串聯寫成。乍看像一本食玩圖鑒或百科，有足夠的入門知識，選擇的類型也很溫暖可愛，昭和時代老街道系列、復古卡通名作、寵物飼養日記、文具藥妝精品百貨，連飲茶、廚房和慕夏（Alphonse Mucha）甜美的花卉少女，都縮成了袖珍版。葉怡君說，臺灣的食玩收藏家絕大多數是青少年，收藏范圍也以動漫畫為主，但其實食玩的創意空間不止于此。此書瞄準30歲的主力買氣，復古、懷舊題材在日本百炒不膩，夢幻生活和經典復古的內容，深受讀者喜歡。

她辦公室的案頭，就擺著一套取材法布爾巨作《昆蟲記》制成的食玩，生動重現了幾幕重要的經典場面，甲蟲、蝴蝶的光澤和斑紋無一不真實且極具動感，甚至還有一款是，法布爾先生從老照片里走出來，現身說法，為讀者／玩家做示范。從平面突出三維立體，甚至可以親手觸摸，對《昆蟲記》愛到發燒的她來說，豈止“感動”兩字可以形容。

終極夢想 擁有一只哆啦Ａ夢的縮小燈

那些被觸動誘因的思緒，變成了一篇篇溫暖色澤的散文，安放在每個章節的最開頭。《最后的夏日》展開了“懷舊動畫”篇，男同學Ｗ留下了一段令童年傷懷的過往。“飲食雜貨”篇的《娃娃屋之愛》，讓她驚喜發現沈從文、班雅明都是袖珍同好，兩人都帶有憂郁氣質，都有過相關病史，之所以喜歡書和縮小物，不僅因為它們是世界的異化與變形，是自成一體的避難所、地圖、夢境、迷宮和荒原，也是可以棲身之所。在《收藏心事》中，她更自剖了藏書和食玩兩項無法自拔的嗜好，說自己永遠沒辦法像那些作家，把自己的書架大剌剌放在鎂光燈底下。“像只吝嗇的花栗鼠，寧可讓干果發芽也不愿挖出來示眾。誰叫書是戀人，所以那比《閣樓》照片更猥褻些。”葉怡君說，她本來就不打算以“食玩達人”自居，把食玩拍成照片、轉化成書重新收藏，既連通了她的兩種嗜好，寫入了瘋迷行動底層的探索，也等于創作了另一種永久保存的載體。

已經坐擁數不清的袖珍美夢，葉怡君想要的幾乎已經都買齊了，就等廠商再出新招，推廣新的產品。同時也期待曾是“玩具殿堂”的臺灣，有朝一日有人用地方特色當題材，開發出令人眼睛一亮的食玩，反攻日本。如今她的終極夢想，是擁有一只哆啦Ａ夢的縮小燈。“把自己變小走進那個迷你世界里，再回頭看看原來的世界有多大，感覺一定很奇妙。”葉怡君說。