徐渭書黃庭堅詩

渺然今日望歐梅，

已發黃州首更回；

試問淮南風月主，

新年桃李為誰開。

徐渭這幅大字行書，縱122．2厘米，橫35厘米，紙本；字面結構有李北海之沉穩雄健，給人予金剛ā目，力士揮拳之感。取勢險而澀，縱橫不拘繩墨；以中鋒揮毫，拖拽頓挫，屈曲隨意，書中有畫。每遇有難以布局處，則采用字字侵讓，互用位置之法；此高超技藝，勝人一籌，也為其特色所在。難怪謝稚柳夫子觀此，也欣然揮筆跋之于側，云“此青藤真筆，蓋為其后期所書，筆勢爛漫，近亦殊不多見矣，玉弟新得此書，歡喜無量，樂為之題，戊辰冬，在廣州，稚柳”。謝公說出此話，何以見得呢?

徐渭的書法作品留傳在世的不算太多，較好的都在大博物館可以看到，民間的贗品則比比皆是。然據我眼見所及，多為輕佻浮薄及惡俗之屬，難以仿效徐天池書法之骨力風神。

徐渭(公元1521－1593年)可謂坎坷一生；余父有詩云：“坎坷清狂一老夫，瀾翻墨瀋意模糊；文章便有千秋業，無奈寒窗竹影孤。”儼然是位才情橫溢而生活困頓，飽受打擊的人物。詩文及書法早有所成，而較晚才學習繪畫；自評其書法第一，詩二，文三，畫四。早年小字學倪瓚、兼學鐘繇、王羲之，所謂“古而媚，密而散”一類。大字吸收張旭之狂傲；李北海之沉雄；黃山谷之縱橫構密；米元章之放逸出塵；同時也很推崇祝枝山(1460—1526)之書風。著有《書評》、《執筆法》等文章，理論上傾慕晉魏及唐宋人之書風。嘗云：“衛夫人書如插花舞女，芙蓉低昂；又如美玉登臺，仙娥弄影，紅蓮映水，碧沿浮霞。桓夫人書如快馬入陣，屈曲隨人。傅玉書如項羽拔戈，荊軻執戟。嵇康書如抱琴半醉，詠物緩行……。王羲之書如壯士拔山，壅水絕流；頭上安點，如高峰墮石；作一橫畫，如千里陣云；捺一偃波，若風雷震駭；作一豎畫，如萬歲枯藤……。”他把走筆運毫取勢形象化，去字之形而取其神，聽筆之所之，而不失法度；執筆則以中鋒懸腕中速度為之，緩緩而行，沉著運轉，意欲急而腕若遲。執管則輕重恰度，所謂太牢太用力則質滯鈍俗而不靈活；太松太輕則浮滑扁薄。徐渭還有一印，其文日“公孫大娘”。表明其有意仿效張旭對公孫氏敬佩之情，并寓意其書法好比公孫大娘舞劍，有種雄健剛勁的姿勢和淋漓頓挫的節奏。

現存徐氏書法，估計以55-65歲的作品居多，65-73歲的作品較少。現藏瑞典斯德哥爾摩東方美術館的《蕉石梅竹圖》為較晚年之作，筆頭老硬，其題字寫得很放，爛漫之極，老辣穩重。還有行書小字手卷《煎茶七類》寫于“壬辰仲秋”，即萬歷二十年(1592年)時年72歲，屬晚年之作，顯得有點干硬。另外一卷《花卉雜畫卷》見于日本中央公論社印的《文人畫粹編》，未知出處。寫于“萬歷辛卯重九日”，亦即萬歷十九年(1591年)時年71歲矣。此圖之畫則稍顯老硬，而字卻還可以，瘦勁溫婉，徐渭的書畫作品有一特點，即少有寫上年干的，贗品則寫年干的居多。故較難考證其作品年代的變化。現藏日本東京國立博物館的《花卉雜畫卷》即為其較早年之作，上書“萬歷三年菊月望日”。亦即1575年乙亥，時年55歲，也即出獄后兩年。此圖題識，字近鐘王、倪迂體，即“古而媚”一類。

其他較具代表性的大幅書法有：西泠印社藏之《草書岑參詩軸》，353×104cm，紙本，行草，寫得淋漓盡致，氣雄力厚，運筆有與此軸相近處。

另外《行書自作夜雨剪春韭七律詩軸》，現存共有3幅。其一，現藏上海博物館，為行書，縱306．6×橫104cm，紙本。其二，為故宮博物院藏，紙本，縱209．8×橫64．3cm，是三幅中最放浪開張的一幅。其三，及見于2005年11月7日中國嘉德秋拍，立軸，紙本，縱166×橫68cm，最后以一百七十幾萬成交。此幅作品寫得蕭疏跳躍，大有米元章之風，勁健奇倔，用筆沉著圓渾。三幅作品雖然同寫一首詩。然各具特色，其中有片言只字有出入，那只是寫自己詩的緣故，詩人喜歡經常改動一兩個字以求完美。

蘇州博物館藏的兩幅巨制，其一為《應制詠墨軸》，二為《應制詠劍軸》，行草，紙本，大小均各352×102．6cm，其走筆支離，布局散漫，貌似無力而骨格猶存，直舒其不平之氣。真性情之書也。

還有一軸為青島市博物館藏《行書群望詩中堂》，縱349．5×橫97．5cm，紙本，其中“桃李”、“一”、“光”、“子”等字運筆結體與此軸非常接近，似為同一時期的作品。

徐渭之印頗多，似為自刻；此軸鈐有兩印，一時很難對驗。一為“天池山人”、一為“文長”；“天池山人”印鑒中有三個，均為類似者，“文長”印則更多，而風格相近。另外吳子玉在此軸右側綾邊題云：“右下角有曝書亭白文半印，為朱竹坨所藏，朱氏遲徐渭三十五六年，彝尊乃清詞一大宗師，徐氏書畫不可多得也，子玉又記，己卯冬”。

徐渭自書詩較多，寫別人的詩反而較少。此軸無論紙質，落款應無異議；估計為六十后所作，“青藤”二字，雄豪有力，“風”、“主”、“新”、“桃李為誰開”等字，均力透紙背，雄健沉穩，實非一般人所能；難怪謝公也說：“筆勢爛漫近世亦殊不多見矣。”