中國動漫發展壯大的瓶頸及突破對策的探析

[摘要]通過對中國動漫過去的輝煌與制約當代動漫發展的幾點不利因素進行，提出了發展壯大中國動漫的幾點突破對策。強調當代中國動漫發展壯大的瓶頸最致命的弱點足中國動漫原創動漫本土人文創意嚴重缺失以及對中國傳統民族藝術忽略缺乏創造型人才；對動漫定位不準過于強調商業回抿不求質量重數量的浮躁心態以及缺乏產業化運作的系統理念也阻礙了中國動漫發展壯大的重要原因。針對以上幾點不利因素提出了相應的對策：加強中國原創動濩本土人丈意識繼承弘揚我國優秀的傳統文化加強對創造性人才的培養批準中國動漫的定位沉下心未，腳踏實地提升動漫產品質量樹立動漫行業產業化運作的系統理念；培養產品開發經營專業隊伍-

[關鍵詞] 中國動漫現狀發展對策

中國動漫曾經有過輝煌的歷史，并且產生了大量的優秀作品，在世界動畫界獲得了“中國學派”的美譽。在上世紀五六十年代，中國的動畫發展水平在國際處于先進的地位。1961年，中國動漫工作者創造的經典造型——美猴王。一部名為《大鬧天宮》的大型動畫作品在上海一經問世便震驚世界。《大鬧天宮》1962年獲得捷克斯洛伐克第十三屆卡羅維發利國際電影節短片特別獎，1978年獲得英國倫敦國際電影節本年度杰出電影獎等若干個國際獎項，并獲得第二屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎。與《大鬧天宮》同時期的《小蝌蚪找媽媽》更是成為中國水墨動畫的開山之作。因為它克服種種困難，運用中國傳統的水墨畫法來塑造形象，因而一經問世便轟動世界，一舉贏得瑞士第十四屆國際電影節銀帆獎等十多個獎項。此后的《牧笛它摘回丹麥第三屆電影節金質獎。《大鬧天宮硬是震驚世界，被譽為世界動畫史上的里程碑。然而，在逐漸的發展過程中，國產動畫落后了。在此后的40年里，卻沒有一部國產動畫片達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。

就中國當代動漫發展狀況來看，主要存在以下問題和缺失：

第一，目前，中國動漫原創動漫本土人文創意嚴重缺失的問題。

“豐富的人文精神，是人的內在素養的提煉和升華，是人站在理性的高度審視自然和社會的思維之光和智慧之果。有了它，人可以站在高處，想得更深，看得更遠，而不陷于淺薄，不流于浮躁，不累于虛名。奮進而不狂妄，創新而不莽撞，既改造社會和自然，又和諧于社會和自然，把謀求自身的利益與謀求群體和社會的長遠利益統一起來。這種人文精神，既是修身處世的準則，也是審時度勢的方法，還是人們從事各種實踐的心靈導向；世界上的許多名城，人們注意的往往是它繁華的街市、優雅的環境、獨特的建筑，而忽視了那里的人文精神。”中國動漫本土人文創意的嚴重缺失，這才是中國動漫發展壯大致命一擊，它既導致了國內廣大觀眾嚴重流失，又嚴重地阻礙中國動漫在國外的發展。

第二，當前中國的動漫缺乏民族傳統藝術的根基。

“在與國外動漫發行商溝通的過程中，我不斷聽到來自他們的建議：希望看到具有中國民族特色的作品。這，將是我們的發展方向、”盛世龍吟數碼有限公司中國區經理李長川這樣總結了今后的發展思路。

動漫藝術是一條河，人文與技術是這條河的兩道護堤。我們要在人文關懷中關注技術的發展，在技術發展中深化人文關懷。動漫的背后有著很厚重的人文內涵，只有處理好人文與技術，傳統與現代的關系，動漫這條河才會充滿活力。

第三，缺創造型人才，整體素質有待提供。

現在大部分從事動漫事業的人都是從其他領域轉過來的，中國動漫產業缺人才，尤其是創造型人才。像這樣的整體狀況，這樣的素質，要發展中國的動漫很困難。去年全國已有170多家高校設立動漫專業-而這些院系，大多在動漫技術方面著力較多，培養方向多為技術型人才，極少有動漫創意人才、營銷人才。有人說，創意是撬起動漫產業的支點。動漫創意人才，當然不可能僅靠專業院系的學校教育來培養，更不可能像工業流水線一樣推出一批批的“人才成品”、如果沒有創造型的人才，這個產業只能是粗放型的產業：在這樣的層面上即使出現繁榮，也只是暫時的現象，可能喧囂一時，但難以持續，所以，應該非常注重人才培養，制定人才培養的規劃，適應不同層次的市場需要，整合力量發展中國動漫產業，打造中國動漫國際品牌。

第五，對動漫消費對象定位僅限于少年兒童，忽略了廣大的中、老年消費群體。

當下的中國動漫將消費的對象鎖定在一個并不占大多數的消費群：少年兒童身上。誠然，少年兒童是一個很大的消費群體。但是，只是將受眾群體鎖定在這個群體上，就忽視了動漫的大眾化和動漫的消費性。動漫制作者應該多制作一些像國產片《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《小蝌蚪找媽媽》，這樣一些為老、中、青、少年兒童所有群體喜聞樂見的新型動漫。

第六，很多動漫制作者身上存在心態浮躁，急功近利等問題。

影像的消費性和商業性使得動漫制作也不可避免地與產業效益密切掛鉤，但另一方面這也不可避免地使得一些動漫制作者過多地考慮效益和商業利潤，同時也是以喪失動漫的藝術價值為前提的。在短時間內制作的動漫更多地像肥皂劇，

很難提煉有用的影像藝術效果。據此，動漫制作者應該克服心態浮躁、急功近利的心態，更多地把精力放在動漫藝術的追求上，這樣，才能確保動漫事業的長期發展。

最后，當前中國的動漫領域還存在缺乏產業化運作的系統理念，缺乏完整產業鏈等問題。

中國美術學院院長許江說：“中國動畫在歷史上有過頗具特色的創作，比如《大鬧天宮》、《小蜊蚪找媽媽》等水墨風格、剪紙風格的作品，在一代人的生命記憶中長久存在；但是，這些今天被定位為藝術片的片子，都沒有被現代的商業運作包裝過，完全沒有后續的延伸開發，看完之后覺得很好，但也就到此為止了：很少有孩子會說，我睡覺要抱個孫悟空玩具，書包文具要有孫悟空圖案；我們的動漫，在形成產業鏈和市場方面缺少很好的機制。”

史努比、米老鼠、KITTY貓、皮卡丘、機器貓，僅這5個可愛的“舶來”卡通，每年就從中國市場賺走6億元、尚未成熟的產業鏈，導致中國動漫市場80％以上的盈利流向了日美等國。

經過以上分析，針對當前中國動漫存在的問題，我們如何突破中國動漫瓶頸的方向與途徑呢?

首先，我們應該加強對原創動漫本土人文創意，吸取國外先進的文化理論，更要弘揚我國優秀的傳統文化。因為，離開了傳統文化、民族文化之根，就會使創作淹沒在國際動漫的大潮之中。同時，動漫創作應該盡可能多地借鑒當代流行的創作手法，承擔起弘揚民族文化的重任，創作出具有歷史文化內涵、代表中華民族傳統的優秀動漫作品：原創動力公司設計總監黃偉明等揚名中外的資深動漫人認為：中國原創動漫曲曲折折地走過了十年的發展道路，迎來了飛速發展的春天。動漫的背后有著厚重的人文內涵，只有處理好人文與技術的關系，動漫才會充滿生命力；其次，我們還應吸取國外先進的文化理論，繼承弘揚我國優秀的傳統文化。中國傳統文化源遠流長，幾千年的文化積淀早就了中國文化博大精深的內涵和特質。所以，在我們的動漫領域也應該把繼承和弘揚我國的優秀傳統文化作為中國動漫發展的主要方向但是，在弘揚民族文化的同時，也不能忽略吸收國外先進的動漫文化理論。只有兩手抓，兩手都要硬，才能確保中國動漫發展的健康發展。

此外，我們還應加強對創造性人才的培養提高專業人員素質，壯大動漫從業人員隊伍、批準中國動漫的定位創造出為廣大包括少年兒童以及廣大的中、老年消費群體所喜聞樂見的優秀動漫作品。拋棄急功近利浮躁心態，腳踏實地，創造出高質量、高水平動漫精品：樹立動漫行業產業化運作的系統理念，培養產品開發經營專業隊伍。只有各個方面協調一致，才能真正提高中國的動漫制作水平和質量。