《周漁的火車》曖昧的浪漫與苦情的勝利

[摘要] 本文從電影主題，主要人物形象；以及審美意象著乎，通過剖析影片《周漁的火車》運用的獨特的浪漫愛情表達和“苦情”審美技巧，透視影片所獨有的審美特色和內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞] 《周漁的火車》 愛情 審美 “苦情”

當一首詩如同火柴一般劃燃了周漁的愛情時，火車便開始載著周漁的率性與欲望穿梭于三明與重陽之間；導演孫周用火車的錚嗚代替了小說中無聲的吶喊，周漁也從愛情的苛求者走向了愛情的化身，《周漁的火車》就這樣滿載著美好的愛情理想呼嘯啟程了。對于影片的定位，媒體認為它是一部唯美的愛情片，講述的是女性的感情歷程．愛情、女人與美似乎從來就有著密不可分的聯(lián)系；浪漫的愛情是影片的主題，美是影片要力求達到的效果，而女人則是這兩者的詮釋者-可是，就在這些基本要素被努力建構(gòu)起來的同時，它們又被自身所消解了。影片中周漁、愛情、美都處在一種曖昧的尷尬境地．最后，是周漁苦難的愛情經(jīng)歷，使影片中的“美”得到了升華?本文通過淺析《周漁的火車漣演繹愛情主題這個過程中所體現(xiàn)出的尷尬以及苦難的浪漫，來看該影片的審美特色。

主題：愛情與濫情的共同體現(xiàn)

《周漁的火車》改編自北村的中篇小說《周漁的叫喊》。小說通過一個男人與兩個女人之間的愛情故事，展示了現(xiàn)代人的一種精神困境-北村以愛情作為陳述的手段，表達出人們內(nèi)心沉重的苦難意識，讓人對周漁無聲的吶喊感到無以名狀的悲哀?《周漁的火車》則用愛情的主題代替了生存主題，用鋪天蓋地的浪漫代替了讓人窒息的苦悶。雖然高舉的也是愛情的旗幟，但它的獨特之處在于它只探討一種愛情觀念，那就是從女性的視角去講述愛情，體驗愛情。愛情確實有著令人眩目的美，它可以左右一個女人的全部生命，女人需要在愛情中綻放自身的美麗，體現(xiàn)美的價值。女人對愛情無止境的渴求，正是影片主題的中心。

那么女人會如何對待愛情呢?孫周認為：“霧里看花，愛到最深的時候會是那樣的一種狀態(tài)。”愛情就是朦朧的狀態(tài)，只依靠直覺，所以影片中周漁聽憑自己的感覺走，這種對愛的執(zhí)著無疑讓人欽佩。但是，她對愛情的感覺蓋過了其他所有的體驗，所以她的親情、友情、事業(yè)全都被掩藏了起來，她只為愛情而活。所有的故事(包括與張強的邂逅)都是圍繞她對陳清的愛的感覺而展開的。本應(yīng)是“霧里看花”的朦朧愛情體驗在影片中卻成了周漁的精神鴉片。周漁的這種態(tài)度在某種程度上有濫情之嫌。愛情在她的世界中已經(jīng)泛濫成災(zāi)，不可收拾，所以她只能聽之任之，最終無法自拔、愛情同時體現(xiàn)出濫情，這可算是影片主題的一大特點。

周漁：現(xiàn)代意識與傳統(tǒng)觀念的雙重演繹者

周漁是對愛情執(zhí)著追求的女性代表、孫周說過：“女人不象男人，對自己想要什么非常清楚，她沒有一個確定的目標，總要經(jīng)過一段時間歷練，這是我對女性的看法。”周漁具有的正是這種不惜代價、為愛癡狂的氣質(zhì)，她兩地奔波，是為了要抓住愛情那種朦朧虛幻又令人著魔的感覺。在她身上有一種為愛情不屈不撓的精神，同時也充滿著現(xiàn)代女性獨立自我的氣息。她的執(zhí)著驅(qū)使她緊緊抓住了她所信仰的愛情，并懷著頂禮膜拜的心情小心翼翼地為它奉獻一切。她的自我、率性的性格讓她不在乎周圍的眼光，毅然堅持與平凡的陳清相愛。“愛情需要女人深深的自我舍棄；她被動地，疲倦地浸浴在愛情之中；閉著眼睛，無名的，迷失了的浮沉在波浪之中，她感到遺失，不知道自己是誰，在一場暴風雨中被沖走，無盡的黑暗層層包圍過來……”周漁便是這樣，不能自已地深陷了愛情的泥淖、也許她愛的并不是陳清，而是愛情本身，她就是在為自己尋找愛情的感覺。她是一個懂得尋求自己所愛的新女性。這種義無返顧的堅決真讓人有些敬佩、周漁由于身處愛情夢幻之中而透露出奇特的芳香。

但是，這種對現(xiàn)代女性的美的建構(gòu)卻并沒有成功。周漁在與陳清、張強交往中顯現(xiàn)出的仍舊是傳統(tǒng)女性的下位、周漁擁有如此優(yōu)越的條件，她完全無須如此徹底地依附在陳清這樣的人身上。反觀陳清，他對于周漁所做的一切似乎無動于衷，甚至還想逃避她的愛，他懦弱的本性在影片中表露無遺。可是面對這樣的男人，周漁始終擺脫不了傳統(tǒng)女性那種依靠男性而生存的稟性，依舊臣服在他的男性尊嚴之下，陳清只用一首普通的情詩，便使周漁把自己對男人無微不至、只求付出不求回報的所有女性美德都奉獻給了他，驅(qū)使她每周趕兩趟火車去看他，又傻傻地追尋仙湖的蹤跡，還把她珍藏的所有瓷器都送給他作為出詩集的資本。她是最大程度地隱藏了自我，來烘托著男人的幸福；同樣，周漁對張強本想顯示自己對愛情的忠貞，可是到頭來還是不得不聽從張強那句“心里有就有，心里沒有就沒有”的話，總之，從周漁的身上，我們看到的是傳統(tǒng)女人的依附男人的悲哀，以及她無力完美地保持著自己浪漫情懷的現(xiàn)實悲哀，盡管周漁有現(xiàn)代女性的外貌和裝飾，但是在根本上，她的選擇只是一個傳統(tǒng)女性的選擇，并沒有體現(xiàn)現(xiàn)代女性的特征。周漁的形象定位，只具有發(fā)黃的照片一般的舊式美，表面上建構(gòu)起的現(xiàn)代美被逐漸地消解了。

意象群：“美”與“苦”的復(fù)合體

火車、詩歌、青瓷、仙湖，乃至輕盈的裙擺，激情的狂奔，女孩的袖舞……影片選取了一系列的象征體，營造出了浪漫的氣氛。無論是靜物還是動作，都遵循一個要求：美。

火車是美的主體意象。為了讓火車充分地表達出浪漫的情調(diào)，導演作了一番精心的安排：“本來這個故事可以放在地鐵里或者東站西站之間，可是我想讓故事浪漫起來，一下就想到藍天白云紅土地的云南和煙雨蒙蒙的重慶。……火車要包下來，讓它去哪就得去哪……”可見，選擇火車體現(xiàn)出了影片精心策劃出的浪漫。不僅如此，火車在電影中被賦予了更多的內(nèi)涵。首先，火車是時代的象征，這就與舟船時代或汽車時代的愛情區(qū)分開來了。其次，火車站臺是男女主人公們訴說衷腸的場所，站臺上，陳清總拿著一朵玫瑰焦急地盼望著周漁的出現(xiàn)。也是在站臺上，周漁第一次邂逅了獸醫(yī)張強。周漁的愛情既在這里開始，也在這里終結(jié)。再次，火車是欲望的象征。每當電影出現(xiàn)了周漁和陳清的纏綿鏡頭時，火車便呼嘯而過，似乎在為周漁吶喊，最后，火車是周漁的心靈歸依，周漁說：“在火車上，我覺得總會發(fā)生點什么……”即使后來陳清離開了重陽，周漁還是不改每周坐火車的習慣、她已經(jīng)把在火車上的生活看作是自己想要的生活。可見，火車作為最主要的意象，承載了影片中主要的美的內(nèi)涵。

詩歌的力量讓周漁毫無反抗之力。“為了讓你聽見我的話／仙湖／陶醉的青瓷／在我手中／柔軟的如同你的皮膚……”這首情詩如同一個預(yù)言，它不僅宣告了周漁和陳清愛情的開始，更預(yù)示了周漁后來許多一相情愿的行為的出現(xiàn)。詩歌的朗誦作為畫外音在影片中反復(fù)出現(xiàn)，再配上小提琴伴奏，營造出濃厚的浪漫氣氛。

還有象征完美的青瓷，象征虛幻美的仙湖，象征堅定信念的狂奔等等，所有這些意象都配合著浪漫的愛情主題，建構(gòu)起朦朧的美。

可是與此同時，這些美的意象又存在著曖昧的特征。火車是周漁愛情的象征，同時它也象征著時代的虛化。火車的時代氣息并不明顯，因此它承載的愛情就沒有《開往春天的地鐵》那樣青春、時尚，也不如《花樣年華腕滿懷舊的小資情調(diào)，它傳達出的時代的審美意境是模糊的，而建立在此之上的美就成了徹底的虛幻之物而讓人不可把握。另一方面，更重要的是，火車、詩歌、青瓷等等，這些意象既是美的象征，同時也是“苦”的載體。如上文所說，周漁是現(xiàn)代和傳統(tǒng)女性的雙重主體，她表現(xiàn)的是愛情的執(zhí)著，實際上經(jīng)歷得更多的卻是愛情的痛苦。她在戀愛中總是那樣憂愁、凄美。所以，火車把她帶到陳清身邊時，也把凄苦帶給了她詩歌在讓她感到愛情的震撼時，也把愛情的苦難帶給了她青瓷為她博得愛人的歡心的同時，也讓愛人開始逃避愛情沉重的壓力……所有這些，都在建構(gòu)著周漁虛幻的苦情，而消解了浪漫的愛情。可見，浪漫的意象群同時承載著愛情的“美”與“苦”，使得它們自身曖昧又模糊。

審美意蘊：苦澀柔情的勝利

由上可見，《周漁的火車》始終游走在炫目的愛情和觀念的俗套之間，這使影片的美總處在現(xiàn)代與傳統(tǒng)的曖昧之中。正是這種主題和象征體在內(nèi)涵上所表現(xiàn)出的雙重特性，構(gòu)成了影片的特色，不過，這種美由于自身的尷尬卻反而讓人無從感動。真正達到了感人效果的因素，還在于影片將愛情最終歸宿在了“苦情”的結(jié)局上，眾所周知，在文學史上，苦情作為愛情作品中的一種演繹模式對作品的受眾(讀者或觀眾)一直都有著很大的感染作用。它通過傳達一種悲痛使作品的受眾產(chǎn)生悲傷的共鳴，宣泄出內(nèi)心的悲劇心理，因而使作品的審美意蘊得到升華。在當代電影中，苦情的審美仍然受到很高的重視，戴錦華就認為“對現(xiàn)實苦難的背負與呈現(xiàn)，成為某種女性生存的‘特權(quán)’；現(xiàn)實社會的種種尷尬與困窘，轉(zhuǎn)化為女性生命中的‘特色’。……當她終于渡盡劫波，苦盡甘來，觀眾才能獲取一份‘大酣暢’”。不難看出，《周漁的火車》也是如此的一種演繹模式。周漁作為現(xiàn)代新女性，信奉的仍然是“從一而終”的傳統(tǒng)固有的愛情觀念。這便使得她依舊愿意忍辱負重，承擔起所有的——現(xiàn)實生活的或者內(nèi)心的——苦難，來成就愛情的美麗。她愿意追逐火車笨重的腳步，她愿意在火車的搖擺中來回踱步，她愿意為了陳清付出一切，不惜任何代價。她的奔波與勞碌讓她的男伴們十分不解，可是她卻喜歡這樣消耗自己，乃至在火車上了結(jié)了自己的一生。這種苦苦的追求最終竟沒有換來美好的結(jié)局——陳清與周漁陰陽相隔，周漁與張強又無疾而終——因而變成了一段苦澀的愛情。不同的是，周漁憑著她的執(zhí)著卻沒有苦盡甘來，于是她那份柔情便在觀眾心中永遠激蕩，而對于幼稚的愛情信仰、曖昧的浪漫氣氛也一并諒解了。也正是周漁承受一切所帶來的苦情效果，讓影片的審美效果落到了實處。苦情的美最終解決了影片中的諸種尷尬與曖昧，讓人對它只有無限的憂傷與感動。

結(jié)語

總而言之，《周漁的火車》是在尷尬的浪漫和苦情的演繹中體現(xiàn)出自身的美的，這正是影片的主要審美特色，不過正如導演孫周所言，女人對于愛情本來就是不確定的，因此這樣看來，“曖昧”與“苦難”也許正是浪漫的表現(xiàn)信。《周漁的火車》帶著這種浪漫也成為了當代電影中一道獨特的風景線。