論桐柏山歌的藝術(shù)特征

[摘要] 桐柏山歌是在豫西南桐柏山區(qū)民間廣為流傳的歌種，在音樂形式及演唱方式上獨(dú)具特色。本丈對桐柏山歌的歌詞、旋律和演唱特點(diǎn)作了分析介紹。

[關(guān)鍵詞] 桐柏山歌 調(diào)式 旋律 演唱

桐柏縣位于河南省西南部，因桐柏山主峰太白頂聳立境內(nèi)而得名。桐柏縣北與信陽市、駐馬店市接壤，南與湖北省隨州市毗鄰。著名的淮河發(fā)源于此，并從東向西貫穿全境，形成淮河水系；鴻儀河西流，入唐河、白河再匯入漢江，屬長江水系。東北部和中部多底山、丘陵，西南和南部多崇山峻嶺，僅西北部地勢較平坦；是“七山一水二分田的山區(qū)縣”。(1)桐柏處于南北方交匯處，人們長期生活在半封閉的生活狀態(tài)中。桐柏山歌就是在著這種特殊地理環(huán)境中產(chǎn)生并流傳，是桐柏山區(qū)人民“曼聲而唱的一種抒情小曲”。[2]作者經(jīng)過在當(dāng)?shù)氐膶?shí)地考察，詳細(xì)了解了桐柏山歌，以下試對桐柏山歌的語言和音樂兩方面進(jìn)行論述。

一歌詞特征

桐柏山歌的歌詞結(jié)構(gòu)為七言五句，所以當(dāng)?shù)厝艘卜Q“五句歌”。七言的結(jié)構(gòu)是2+2+3的詞組結(jié)構(gòu)，五句呈層層遞進(jìn)的關(guān)系。歌詞語言精煉，通俗生動，口語化強(qiáng)，有以下三個(gè)特點(diǎn)

1題材廣泛，生活中的一事一物都可以入歌。

有學(xué)問文化的識字的“字歌”

王字三點(diǎn)姐姓汪，

長字背弓郎姓張，

門子里面坐口子，

口包口來回家鄉(xiāng)，

我問官姐住那方。

有說歷史典故的“古人歌”如：

正月里來是新年，

呂布妻子是貂蟬，

穆桂英招婿揚(yáng)宗保，

樊梨花招婿薛定山，

這是三對巧姻緣。

有表現(xiàn)男女青年愛情的“姐郎歌”如：

姐在河下洗衣裳，

郎在山上放綿羊，

郎在山上觀著姐，

姐在河下觀著郎，

棒槌砸在手指上。

還有描寫勞動的“晌午正當(dāng)陽”唱草的“草歌”、唱花的“花歌”、“金木水火土歌”、“白鵝”等等，歌詞內(nèi)容涵蓋了人們生活中的各個(gè)層面。有的歌手會唱的歌兩天兩夜也唱不完，可以想象桐柏山歌內(nèi)容之廣泛，而當(dāng)?shù)厝嗣竦穆敺f、智慧、幽默、樂觀，浪漫情趣也盡顯其中。

2桐柏山歌的歌詞語言凝練，善于提煉典型生活的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出感情內(nèi)容。

如以上引用的“姐郎歌”寥寥五句，運(yùn)用平易流暢的語言，親切動人的風(fēng)格，把男女青年羞澀，甜蜜的愛情表現(xiàn)出來，內(nèi)容凝練，主題集中。而“古人歌”則用短短的五句歌詞，把歷史上三段著名的愛情故事，概括其中。在歌唱活動中，為人推崇的民歌手不僅歌唱的好，而且能編歌詞，能編歌詞的民歌手在人們眼里是很了不起的。

3運(yùn)用大量襯詞來表現(xiàn)感情。

“襯詞是中國民歌語言表現(xiàn)的一個(gè)十分顯著的特點(diǎn)，有著豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。”[3]，桐柏山歌的襯詞不但運(yùn)用的多，而且位置很靈活，字首、字尾、詞首、詞中、詞尾、句首、句中、句尾都由襯詞出現(xiàn)。襯詞多使用語氣襯詞哎，喲嚎，哎嗨嗨，啊等，對抒發(fā)感情和形成山歌遼遠(yuǎn)的音樂特點(diǎn)起到重要作用。山歌中的加“襯”結(jié)構(gòu)多以兩句體為主，而在“四句頭”“五句子”山歌中較少見。[4]《同柏山歌正是為數(shù)不多的“五句子”加襯的例子，

如《石榴花開葉兒稀》

(哎)石榴(哩)花開(喲)，葉兒稀(也哎)，

莫笑(喲嚎嚎那個(gè))窮人(垴奧嚎嚎)穿(垴奧嚎嚎，哎哎)穿破衣(也哎嗨嗨)。

十個(gè)指頭(喂哎哎海海哎)有長短(垴奧嚎嚎)，

(哎)樹木林廊(哎)有高低(咆哎)，

三十年(哎海海)河?xùn)|(哎)轉(zhuǎn)(乃哎嗨嗨哎哎)轉(zhuǎn)(河哎哎哎嗨嗨)它就轉(zhuǎn)河(喲奧)西(咆哎嗨嗨)。

以上可以看出桐柏山歌整體上襯詞比正詞的數(shù)量要多，比如，第二句歌詞有七個(gè)正詞，卻加上了19個(gè)襯詞，第五句則加了二十四個(gè)襯詞，并且位置很靈活。由于運(yùn)用了大量襯詞便形成了借以抒發(fā)感情的悠長的襯腔，形成了桐柏山歌忽而低回婉轉(zhuǎn)，忽而高亢遼遠(yuǎn)的音調(diào)，使感情得以充分釋懷。

二、音調(diào)特征

1調(diào)式和旋律 桐柏山歌是徵調(diào)試，五句全結(jié)束在調(diào)式主音徵上。上五度商音在分句結(jié)束時(shí)出現(xiàn)，并以句逗和自由延長的形式加以強(qiáng)調(diào)，對主音起到功能性支持作用，強(qiáng)調(diào)了旋律徵類調(diào)式的色彩。同時(shí)，羽、宮、角在旋律進(jìn)行中出現(xiàn)也很頻繁，尤其是角一徵、羽一宮這兩個(gè)小三度音程的多次出現(xiàn)，使旋律透出婉轉(zhuǎn)，柔美、細(xì)膩的感情色彩，使得桐柏山歌在徵類調(diào)式色彩又蒙上了一層淡淡的羽類調(diào)式色彩，顯得光潤而柔和。

樂句的終止式?jīng)]有采取商一徵的四五度進(jìn)行，而是運(yùn)用了羽—徵這一下行二度的音調(diào)進(jìn)行，這一終止式特點(diǎn)，使得桐柏山歌的微調(diào)式，表現(xiàn)出一種自然，平和的情調(diào)，表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝思儤悖宰阕詷返纳畹男膽B(tài)。

桐柏山歌的旋律以級進(jìn)為主加入個(gè)別的四度跳進(jìn)，旋律的裝飾性很強(qiáng)，譜子上很多音在歌唱時(shí)是以裝飾音出現(xiàn)的。第一句音列從小字組的d開始直線上升至高點(diǎn)小字三組的g，而后下行至小字一組的g。旋律線呈直線上升后回落，音域跨一個(gè)半八度，是桐柏山區(qū)人民豪放、率直，質(zhì)樸的性格和感情寫真。

第二句和第三句由第一句簡化而成；第四句、第五句運(yùn)用了民間音樂常用的加花的手法加以變化發(fā)展而成，只是裝飾音稍有變化，這是由于歌手演唱的即興性所致。

正詞多運(yùn)用同音重復(fù)的旋法配合短促的節(jié)奏，一字一音，吟誦性強(qiáng)；襯詞則通過一字多音和寬展的音域，把旋律拓展開，形成悠長舒展的襯腔，形成山歌悠長的音調(diào)，從而抒發(fā)歌者開闊豪放的情懷。

桐柏山歌曲首由La-Sol這一下行二度音型開始，曲終又用La-Sol下行這一下行二度音型終止，起到首尾呼應(yīng)的作用。

以上各種因素使得桐柏山歌的旋律曲調(diào)流暢、古樸，細(xì)膩，柔美中透著豪爽。

2、非對應(yīng)性的五句體結(jié)構(gòu)

桐柏山歌屬于一調(diào)多歌的形式，曲式是，五句旋律的結(jié)構(gòu)呈并列關(guān)系：a a1 a2a 3 a4，后四句是在首句的基礎(chǔ)上變化而成。

這顯示出一種原始的審美意向，任何事物都是由減到繁而發(fā)展，由一句擴(kuò)展成能容納更多感情內(nèi)容的五句，是音樂思維發(fā)展的結(jié)果。桐柏山歌的非對應(yīng)性表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面

(1)樂句的長短不平衡、

桐柏山歌的五個(gè)樂句幅度長短不一，其原因，一是為著自由舒詠得需要，旋律采用了散板和自由節(jié)奏。二是旋律在陳述歌詞的過程中，采用了“破句”和“魚咬尾”的演繹方式。

(2)歌詞的句式和旋律的句式不一致、

其原因也在于上述領(lǐng)唱與和唱采用了“破句”和“魚咬尾”的接唱形式。如下圖所示：

歌詞一句半 半句一句一句半半句

演唱 甲 乙 乙 甲 乙

旋律第一句第二句第三句第四句第五句

三、演唱特點(diǎn)

桐柏山歌屬于領(lǐng)、和相間的古老的演唱形式，多為男性演唱。我2004年在桐柏采風(fēng)時(shí)，歌手許道強(qiáng)(男72歲)說：“上了年紀(jì)唱山歌提不起氣，得吆喝出來才有山歌的味道。”這話很能說明桐柏山歌在歌唱上的特點(diǎn)。桐柏山歌的發(fā)聲用真假聲混合的發(fā)聲方法，一個(gè)句逗用一口氣唱完，句逗是換氣的地方。高音區(qū)得憋著氣唱。另外桐柏山歌還使用了以下幾種特殊的發(fā)聲方法，形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

1顫音、桐柏山歌中顫音以級進(jìn)的鄉(xiāng)鄰二度音和鄉(xiāng)鄰三度音之間波動，形成悠長的拖腔。

2嗽音、嗽音是桐柏山歌中常用的發(fā)聲方法，在行腔時(shí)運(yùn)用“嗽音”傳遞出一種舒展，豪爽，愉悅的心境，獨(dú)具特色，是桐柏山歌特殊的潤腔方法。嗽音運(yùn)用在襯腔上，起到裝飾的作用而在句逗處用“嗽音”，又形成獨(dú)特的落音效果。

3滑音、滑音在桐柏山歌中用得很多，主要用在句逗和樂句結(jié)束處，形成了桐柏山歌獨(dú)特的落音效果。

綜上所述，桐柏山歌從旋法上看接近南方山歌風(fēng)格，在發(fā)聲上接近北方風(fēng)格，既有北方山歌的粗獷、豪放，也由南方山歌的秀麗，委婉，具有南北風(fēng)格交融匯合的特點(diǎn)，無論從內(nèi)容到形式都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，就像山野間一枝奇葩，恣意開放在桐柏山區(qū)，飄散著清幽的芳香。

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