中國內(nèi)地電影走向國際巿場屢挫的思考

[摘要]本文從中國內(nèi)地電影在國際市場的現(xiàn)狀出發(fā)，指出英文字幕的翻譯質(zhì)量是其沖擊奧斯卡最佳外語片失敗關(guān)鍵因素，并提出一些具體的建議。

[關(guān)鍵詞]中國電影 內(nèi)地 外語片 翻譯 對策

一、中國內(nèi)地電影在國際市場的現(xiàn)狀

長期以來，我國影片的進口和出口很不成比例，進口的遠比出口的多，形成了中國內(nèi)地影視產(chǎn)品進出口貿(mào)易的嚴(yán)重逆差，中國電影占領(lǐng)國際市場還是漫漫盻長路。中國電影百年史，除了張藝謀的《紅高粱》獲得過柏林國際電影節(jié)的“金熊獎”，《秋菊打官司》獲得意大利威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎”和陳凱歌的《霸王別姬》獲得戛納金棕櫚大獎以及金球獎最佳外語片獎外，中國內(nèi)地電影在國際市場表現(xiàn)平平。奧斯卡對中國內(nèi)地導(dǎo)演一直不像戛納和威尼斯那么“關(guān)照”。在奧斯卡最佳外語片的角逐中，自張藝謀的《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《英雄》、《十面埋伏》提名奧斯卡最佳外語片至陳凱歌的《霸王別姬》和《無極》，中國內(nèi)地電影沖擊奧斯卡的16年來，大陸導(dǎo)演片六度獲得提名卻均黯然敗北。盡管我們對奧斯卡獎的情感有些復(fù)雜，但毫無疑問，它是一個標(biāo)桿，一種象征——代表電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)。而奧斯卡最佳外語片更是凝聚了全世界各國當(dāng)年度最優(yōu)秀的影片，在某種程度上講，比最佳影片的分量更重。華人導(dǎo)演唯一獲得過最佳外語片的是李安的《臥虎藏龍》。縱橫這艱辛的歷程，筆者認為中國電影在國際市場尚未成熟的原因，除了經(jīng)濟的、技術(shù)的、體制的原因，其中一個非常重要的原因，恐怕與我們的英文字幕翻譯質(zhì)量有關(guān)。

二、中國內(nèi)地電影走向國際市場的對策

1、譯制機制的形成和譯制市場的規(guī)范電影譯制，又稱電影翻譯，顧名思義，它是指把一部外國有聲影片的對白或解說，從原語譯成目的語；也可以指將國產(chǎn)影片的語言譯成另一種外語的過程，它是一種受到特定時間、銀幕空間、畫面情景等諸多因素制約的語言轉(zhuǎn)換(柴梅萍2001)。目前中國內(nèi)地似乎還沒有形成電影對外翻譯的譯制機制。這一點我們應(yīng)當(dāng)向港臺同胞學(xué)習(xí)，創(chuàng)造譯制理念，形成良好的譯制機制。港臺電影業(yè)有一種習(xí)慣，電影在本地一上演，就配上了英文字幕，為港臺電影打入國際市場開辟了道路。而且，目前國內(nèi)的電影譯制市場還不規(guī)范，低劣譯制品泛濫成災(zāi)。這個市場需要加強管理，如制定一些切實可行的規(guī)章制度對翻譯的質(zhì)量進行監(jiān)控，以保證我們推向國際的電影具有較高的譯制水準(zhǔn)。這也是確保我們的電影文化產(chǎn)品輸出可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。

2、拓寬對外推廣渠道

就像商品的推銷可以采取多種方式一樣，中國電影對外推廣也應(yīng)當(dāng)通過多種渠道。首先，電影制作單位在制作的初始階段可以與境外發(fā)行機構(gòu)取得合作；其次，可以動員海外中國電影學(xué)者的力量，以開設(shè)電影課程的方式傳播中國的電影文化(張英進，2005)。另外，政府職能部門應(yīng)給予足夠的重視和政策上的支持。可喜的是，政府職能部門已經(jīng)注意到了這一點。2004年11月，國家廣電總局宣布了促進廣播影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新的戰(zhàn)略措施，將完善現(xiàn)代市場體系、推進節(jié)目中外合作生產(chǎn)、擴大節(jié)目海外推廣等。同時廣電總局還和商務(wù)部聯(lián)合發(fā)布了有關(guān)業(yè)外資本如何介入節(jié)目制作的規(guī)定(李斯頤，2005)。這些措施將極大地促進中國電影等文化產(chǎn)品的對外推廣。但是我們不要忘了，無論推廣方式如何，渠道怎樣，電影的對外譯介都離不開一個“譯”字。要寫好這個字，需要下苦工夫。

3、加強譯員隊伍建設(shè)

電影的對外譯介是十分精細且十分專業(yè)的工作，需要一支精良的翻譯隊伍。所謂精良指的是譯員的素質(zhì)，包括專業(yè)素質(zhì)和道德修養(yǎng)，也就是說，電影翻譯工作者應(yīng)當(dāng)兼?zhèn)渥g才與譯德。譯才指的是通曉兩種語言和兩種文化，了解電影翻譯本身的特點和要求，能按照影視藝術(shù)的特殊審美要求，進行二度編碼、二度創(chuàng)作(麻爭旗，2005)。譯德指的是責(zé)任心與使命感。電影翻譯工作者應(yīng)當(dāng)本著對我國電影譯介高度負責(zé)的態(tài)度，認真工作。只有德才兼?zhèn)涞淖g者才能創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的譯品。在譯員隊伍的建設(shè)上，我們一方面可以在高校培養(yǎng)專門的電影翻譯人才；另一方面，我們應(yīng)該調(diào)動一切可以調(diào)動的因素，來優(yōu)化我們現(xiàn)有的翻譯隊伍。我們在將中國電影對外譯介時，可以把目的語電影翻譯工作者納入到我們的翻譯隊伍中來，形成跨文化的翻譯小組，實行強強聯(lián)合。一部影片的翻譯，如果由分別來自源語文化和目的語文化的譯者共同參與，無疑將有效地提高譯制的質(zhì)量。

4、加強中國電影翻譯的研究

電影翻譯是翻譯界的一個新興研究領(lǐng)域。縱觀影視翻譯研究文獻資料，筆者注意到翻譯界學(xué)者們似乎完全忽略了這一領(lǐng)域。他們重視文學(xué)翻譯而輕視影視翻譯(錢紹昌2000)。在中國長期以來研究莎士比亞、狄更斯和勃朗特要比研究配音及字幕翻譯更有聲望。因為配音和字幕翻譯被認為是翻譯領(lǐng)域中一個無足輕重的課題。那些從事翻譯研究的人寧愿去研究莎士比亞、狄更斯和勃朗特等的文學(xué)翻譯作品，而不愿意去研究電影的配音或字幕翻譯。新中國成立至今，我們在電影翻譯這一領(lǐng)域內(nèi)缺乏應(yīng)有的理論研究。雖然有些學(xué)者在自己多年影視翻譯道路上探求、摸索出一些經(jīng)驗、方法和策略，并發(fā)表自己的研究論文。遺憾的是目前我國很少有人對這些方法、經(jīng)驗進行考察、思考和論證從而推演出符合中國影視翻譯的理論框架來。眾所周知，理論源由實踐又反過來能更好地指導(dǎo)實踐，為實踐服務(wù)。因此，電影翻譯的出路在于認真總結(jié)以往電影翻譯實踐中的經(jīng)驗教訓(xùn)，構(gòu)建有序的電影翻譯理論框架，這是繼承、發(fā)展和指導(dǎo)我國電影譯制工作的關(guān)鍵。影視翻譯研究應(yīng)該對影片語言翻譯方式上的策略、原則、標(biāo)準(zhǔn)等進行理論聯(lián)系實際的描述和論證，并在此基礎(chǔ)上建構(gòu)起適合于中國影視翻譯特點的影視翻譯理論體系，如影視翻譯原理、影視翻譯技巧、影視翻譯風(fēng)格、影視翻譯美學(xué)以及影視翻譯批評等，以此來指導(dǎo)影視翻譯實踐，推動我國影視翻譯事業(yè)的全面發(fā)展。

三、中國電影英文字幕的翻譯策略

字幕翻譯的質(zhì)量是中國電影走向國際市場的關(guān)鍵因素之一。每一部影片都是一定文化區(qū)域歷史和社會文化生活的反映。而每一種語言亦包含著許多民族色彩鮮明的文化信息。這些文化信息包括價值觀念、思維方式、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣等等，在語言中可能以成語、典故、俗語等形式表現(xiàn)出來。電影對白中含有特定文化信息的詞語，可能為目的語文化觀眾所不知，不熟悉。字幕翻譯中如何處理這些文化詞語，是譯者必須認真考慮的問題。文化詞語的翻譯策略取決于許多因素，如翻譯的目的、文本體裁以及信息受體等。在這種情況下，我們常常使用歸化的翻譯手段來處理字幕翻譯中的文化詞語。歸化是指以目的語文化為導(dǎo)向的翻譯。這種翻譯最大限度地使用目的語文化可以接受的表達，以使得目的語的讀者更容易了解和適應(yīng)于被翻譯的文本，“不會產(chǎn)生陌生感”。歸化翻譯法理論最著名的代表人物是奈達。他提出“翻譯就是交際”的理論，指出任何信息只有起到了交際的作用，才是有用的。譯文如果不能被接受者看懂，也就是說起不到交際的作用，那么，這樣的譯文就是失敗的。電影字幕的歸化翻譯法是基于交際翻譯理論的一種翻譯策略。其次，我們在翻譯電影字幕時由于技術(shù)層面的原因，也常用“縮減式翻譯”策略。影視翻譯不可避免地受到時空等技術(shù)因素的制約，因而字幕不能過于冗長繁瑣，必須簡潔明了。這樣，在有限的時空里最有效地提供相關(guān)性最強的信息，有時必須對源語語篇進行“簡化”或“濃縮”，即采用“縮減式翻譯”的策略。所謂“縮減式翻譯”是指在字幕翻譯中對原文進行濃縮、壓縮性意譯和刪除。濃縮即只譯出原文信息的精髓要旨；壓縮性意譯指用較為簡短的語句譯出原話的意義；刪除就是完全略去不譯。采用“縮減式翻譯”是使譯文簡潔明了和提高字幕易讀性的關(guān)鍵。在技術(shù)層面上，“簡潔”表現(xiàn)為對字符數(shù)目的控制，即所謂言簡而“明了”表現(xiàn)在意義的明確傳達上，即所謂意賅。

總之，電影作為大眾文化的一個組成部分，在國際交流方面起著十分重要的文化傳播的橋梁作用。而電影翻譯工作者則是架橋人，任重而道遠。譯制是一種有意識地進行的跨文化傳播活動。我們的電影翻譯工作者不僅要有意識引進外國文化，更要有意識把我國優(yōu)秀的影片譯介給外國觀眾，讓更多的外國人通過這些電影作品學(xué)習(xí)、了解我們的語言文化，風(fēng)土人情。中國的文化向國外傳播，如果沒有一個可以為外國觀眾易于接受的形式，是很難的。符合目的語觀眾欣賞習(xí)慣的外文字幕是打動外國觀眾的重要形式之一。