英語(yǔ)文學(xué)語(yǔ)言與電影媒介的對(duì)話

[摘要]本文論述了莎士比亞文學(xué)作品與電影媒介的互動(dòng)。文學(xué)作品中主題和情節(jié)受到了電影媒介的重視，但電影對(duì)文學(xué)作品的主題和情節(jié)又進(jìn)行了加工。《羅密歐與朱麗葉》作為莎士比亞作品中改編為電影版本最多的一部，是展示電影改編版本與原著文本互動(dòng)的最佳范例。

[關(guān)鍵詞] 莎士比亞羅密歐與朱麗葉文學(xué)改編電影

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期偉大的文學(xué)巨匠之一。在文學(xué)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，他的作品數(shù)量驚人，給世人留下了極其寶貴的精神財(cái)富，尤其是他的戲劇作品。其筆下的人物、文中優(yōu)美的詞句，滲透于英美文化的每個(gè)角落。

在莎士比亞文學(xué)的地位為世人所崇敬的同時(shí)，電影也不僅僅滿足于自身的技術(shù)發(fā)展領(lǐng)域，它發(fā)現(xiàn)文學(xué)作品是其豐富的創(chuàng)作源泉。就電影的邏輯而言，電影將其他藝術(shù)特別是文學(xué)嫁接到自身，期望的是以同化它們的方式將它們?nèi)诨?，電影試圖依仗自己的實(shí)力與傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行互動(dòng)。

一、莎士比亞文學(xué)

十六世紀(jì)晚期和十七世紀(jì)早期，莎士比亞，這位才華橫溢的劇作家開(kāi)始獲得廣泛重視，名聲鵲起。莎士比亞的才華充分的體現(xiàn)在那華麗精美的語(yǔ)言，還有巧妙精煉的、牢牢抓住人性本質(zhì)的故事情節(jié)。戲劇的沖突在他的作品中尤為突出，通過(guò)他描繪的挑戰(zhàn)社會(huì)傳統(tǒng)的人物行為，人性的沖動(dòng)展現(xiàn)在觀眾眼前。莎士比亞擅長(zhǎng)表述人類的本性一貪婪、憤怒、愛(ài)情、激情、自負(fù)、自暴自棄、同情等，因此，他的文學(xué)作品也能夠經(jīng)久不衰。

莎士比亞在創(chuàng)作過(guò)程中注意關(guān)注讀者或觀眾的意見(jiàn)。尤其是當(dāng)時(shí)，由于受到當(dāng)時(shí)英國(guó)女王的喜好的影響，莎士比亞在作品中大肆頌揚(yáng)忠誠(chéng)、天才、力量、和榮譽(yù)。總體說(shuō)來(lái)，他的作品所塑造的人物形象都相對(duì)保守(愛(ài)情一定要得到教堂的認(rèn)可，決斗要受到官員的干涉，年幼者要聽(tīng)從長(zhǎng)者)，但卻總能讓大眾廣泛的接受劇中所傳遞的價(jià)值觀。直到如今，即使對(duì)于21世紀(jì)的觀眾來(lái)講，他的作品中對(duì)愛(ài)情和暴力描寫(xiě)的情節(jié)仍然具有強(qiáng)大的吸引力。

二、莎士比亞作品改編的電影

莎士比亞是偉大的人文主義者，他對(duì)人的本質(zhì)有著深刻的洞察力，也因此在他死后的400多年間，世界幾乎每天都在上演他的“不朽”劇作。尤其是在影視中，短短的100年間，每年平均有3部以上根據(jù)他的劇作改編的影視作品在全世界上映。莎士比亞的文學(xué)作品被改編為電影開(kāi)始于1899年，最初只是拍攝作品的片斷。無(wú)聲電影時(shí)期(1895-1929)英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)等拍攝了上百部的莎士比亞作品。即使當(dāng)時(shí)的影片只能呈現(xiàn)無(wú)聲的敘述，莎士比亞的作品仍然廣受影視制作行業(yè)的歡迎。在有聲電影發(fā)展初期的半個(gè)世紀(jì)中許多享有盛譽(yù)的莎士比亞名著都被囊括其中：《哈姆雷特》、《亨利五世》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》等。當(dāng)今的電影業(yè)對(duì)莎士比亞的作品更加關(guān)注：1989年改編的《亨利五世》、《理查三世》、以及巴茲·盧赫曼執(zhí)導(dǎo)的《羅密歐與朱麗葉》等。

早在1906年，長(zhǎng)度僅有五分鐘的意大利版本《奧賽羅》就已經(jīng)拍攝成功。1908出現(xiàn)了一系列莎士比亞作品的默片《理查三世》、《羅密歐與朱麗葉》、《馴悍記》等。當(dāng)聲音能夠在電影中呈現(xiàn)的時(shí)候，電影制作者就開(kāi)始加工編輯原作的劇本對(duì)話，從而更好的適應(yīng)這一新的視聽(tīng)媒介形式。如在1936年，米高梅的制作人就《羅密歐和朱麗葉》進(jìn)行了好萊塢式的制作。在該版本中這對(duì)年輕的戀人分別由35歲的諾曼西爾，和45歲的萊斯里霍華德?lián)谓巧?。?dǎo)演薩爾伯格保留了大多數(shù)莎士比亞式的語(yǔ)言，而且保持了原著的藝術(shù)性氣勢(shì)。盡管投入龐大，該部影片還是以失敗收?qǐng)?。這與1935年，華納兄弟公司拍攝的《仲夏夜之夢(mèng)》遭受到同樣的命運(yùn)。自此，大型的影視制作公司紛紛停止對(duì)莎士比亞的作品改編，采取觀望的態(tài)度。

一直到1944年，勞倫斯奧里夫拍攝了《亨利五世》，拍攝手法采取當(dāng)時(shí)典型的舞臺(tái)劇紀(jì)錄拍攝形式，但是在攝影機(jī)的運(yùn)用手法上比重明顯加大。他采用的是將影片的開(kāi)場(chǎng)和結(jié)局定位在舞臺(tái)內(nèi)的手法，使得觀眾察覺(jué)不到攝影機(jī)的存在。1940年左右，奧森威爾士開(kāi)始了對(duì)莎士比亞作品的改編拍攝。他在1948年拍攝的《麥克白》忠實(shí)于原作品的文本，但在視覺(jué)拍攝上卻采用了自由的手法。

1961年，一部以《羅密歐和朱麗葉》為原型改編的音樂(lè)劇——《西區(qū)故事》，搬上了銀幕。這對(duì)于莎士比亞的作品來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)變。影片的情節(jié)與原著大相徑庭，描寫(xiě)的是現(xiàn)代黑幫年輕人的仇怨。影片從攝影棚布景的圈子里跳出來(lái)，把觀眾引到紐約街頭。以曼哈頓西部貧民區(qū)為背景，展現(xiàn)了現(xiàn)代羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情悲劇以及流氓阿飛的暴力活動(dòng)情景。當(dāng)時(shí)好萊塢正處于新舊交替之間，對(duì)具有新意的作品和新冒出來(lái)的人才比較推崇?！段鲄^(qū)故事》觸及種族矛盾問(wèn)題，充滿美國(guó)式的活力，這些迎合了時(shí)代潮流與大眾所好，因此獨(dú)占第34屆奧斯卡10項(xiàng)大獎(jiǎng)。對(duì)莎士比亞文學(xué)的文本采取松散的改編，使得這位文學(xué)巨匠的作品能夠首次脫離原文固有的對(duì)白風(fēng)格，融入新時(shí)代摩登的社會(huì)背景。

三、《羅密歐與朱麗葉》的不朽主題

《羅密歐與朱麗葉》作為莎士比亞作品中改編為電影版本最多的一部，是展示電影改編版本自由度越來(lái)越大的極好范例。該劇作本身具有普適性的主題：充滿激情的少年，分裂的家族世仇，命中注定的浪漫愛(ài)情悲劇，這些是改編電影最合適的主題。事實(shí)上，這個(gè)故事在莎士比亞開(kāi)始創(chuàng)作之前就已經(jīng)流傳很廣了，他創(chuàng)作的原型來(lái)源于早期的意大利民間傳說(shuō)?！读_密歐與朱麗葉》之中愛(ài)情與仇恨，光明與黑暗，青春與衰老，緣分與宿命的對(duì)立，是使得該作品經(jīng)得起現(xiàn)代化的，市場(chǎng)化的洗禮。另外，該作品中對(duì)男女主人公的激情描寫(xiě)在當(dāng)時(shí)也是頗具特點(diǎn)，這與當(dāng)時(shí)英國(guó)處于歷史上較為開(kāi)放的伊麗莎白女王統(tǒng)治時(shí)期有關(guān)。雖然整體上，莎士比亞的原著文本中呈現(xiàn)的價(jià)值觀與當(dāng)時(shí)的16世紀(jì)社會(huì)背景息息相關(guān)，而與現(xiàn)代社會(huì)相距甚遠(yuǎn)，難以讓現(xiàn)代人產(chǎn)生親近感。然而，該劇經(jīng)歷幾百年的滄桑仍然常常以不同的版本出現(xiàn)在觀眾的眼前，這恐怕可稱得上是電影改編史上的奇跡了。

影視藝術(shù)綜合了各門(mén)藝術(shù)的多種元素，并重新整合，使其成為自身的一個(gè)特質(zhì)，集視與聽(tīng)、時(shí)與空、動(dòng)與靜、表現(xiàn)與再現(xiàn)于一身。因此，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》不僅在題材選擇、主題開(kāi)掘，形象塑造、價(jià)值取向、審美情趣等方面能為電影提供借鑒，而且在創(chuàng)作技法上也能給予影視多方面的啟迪。

四、銀幕上的《羅密歐與朱麗葉》

這部寫(xiě)于1579年的劇作堪稱莎士比亞筆下最有名的劇作之一，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在世界范圍內(nèi)被廣泛改編，盛演不衰，盡管情節(jié)略有更動(dòng)，但其藝術(shù)感染力始終不減。此劇充分體現(xiàn)了作者早期的人文主義思想。雖屬悲劇，但整個(gè)作品又與作者同時(shí)期的喜劇精神相通，人物形象鮮明生動(dòng)，情節(jié)既單純又曲折。

20世紀(jì)似乎已試用了一切可以想象得到的靈感去改編莎士比亞的劇作，而電影則是施于其身最大的形式變化。對(duì)《羅密歐與朱麗葉》的電影改編，從無(wú)聲電影時(shí)期已經(jīng)開(kāi)始。1911年，美國(guó)劇團(tuán)演員埃德溫·山豪士攝制了一部《羅密歐與朱麗葉》在1916年的重拍片中，臺(tái)達(dá)·巴拉扮演的朱麗葉，被認(rèn)為是莎士比亞影片史上的佳作。1928至1929年間，電影進(jìn)入到了有聲時(shí)代，莎士比亞的經(jīng)典對(duì)白初登銀幕，但對(duì)《羅密歐與朱麗葉》的有聲電影創(chuàng)作，卻到1936年才出現(xiàn)。

1936年，《羅密歐與朱麗葉》的改編電影拍攝得到了米高梅公司的鼎力支持。兩百萬(wàn)美元的投資，及專門(mén)撥出的一百畝空地，被用以搭建維羅那的布景。里克·吉本斯制作了五十四個(gè)基本場(chǎng)景模型，最終在攝影棚中達(dá)到了一種令人迷幻的裝飾效果。

1954年威尼斯電影節(jié)時(shí)，為英意合拍的影片《羅密歐與朱麗葉》首映起立歡呼的觀眾，并非因?yàn)樗巧勘葋喿髌?，而是因?yàn)樗?5世紀(jì)的意大利在彩色影片中絢麗奪目的再現(xiàn)。這部電影的美術(shù)設(shè)計(jì)使其在電影史上留下了令人難忘的一頁(yè)。

15年后，又一部引人矚目的《羅密歐與朱麗葉漣英意兩國(guó)的聯(lián)合制作下出品了。澤菲萊利用了當(dāng)時(shí)極為時(shí)髦的“真實(shí)電影”流派那種高度靈活的攝影技巧將全劇的動(dòng)作——無(wú)論是械斗、跳舞，還是談情說(shuō)愛(ài)，均拍攝得極為流暢。但澤菲萊利對(duì)莎士比亞的詩(shī)句處理得極為粗枝大葉，他把羅密歐和朱麗葉的角色給了兩個(gè)很有銀幕人緣的新人。莎士比亞那種詩(shī)意的浪漫精髓在激情動(dòng)作演繹中消失殆盡。

在其后近三十年的時(shí)間里，莎士比亞的作品在銀幕上幾多沉浮，莎士比亞影片的黃金時(shí)代似乎已經(jīng)過(guò)去，時(shí)代和社會(huì)的變化，促使一些電影業(yè)者嘗試另辟蹊徑，試圖尋找一個(gè)古典與現(xiàn)代、異國(guó)與本土的中間地帶去演繹莎士比亞，讓一個(gè)古老的靈魂在今日的銀幕上生發(fā)出嶄新的時(shí)代意義。這一追求是《羅密歐與朱麗葉》1995年新版的向往之境。

這部標(biāo)以“后現(xiàn)代激情”的最新版《羅密歐與朱麗葉》實(shí)質(zhì)上是借用莎士比亞的故事框架來(lái)虛擬現(xiàn)實(shí)的一部移花接木之作。故事在虛擬的現(xiàn)代時(shí)空中展開(kāi)：一個(gè)近乎神經(jīng)質(zhì)的維羅那城，殘陽(yáng)斜照的凡尼隆海灘，華麗怪誕、濃妝艷抹的金色豪門(mén)，以及在此種世界中最不可能出現(xiàn)的羅密歐與朱麗葉，以他們單純而憂傷的愛(ài)情帶給世人一個(gè)遙遠(yuǎn)而純凈的夢(mèng)想。在烈火暗涌的現(xiàn)代大都會(huì)里，古典的憂郁靈魂終于和現(xiàn)代的年輕面容結(jié)合在了一起，莎士比亞那穿越歷史的浪漫內(nèi)質(zhì)在兩個(gè)世紀(jì)后被世人重新憶起。經(jīng)由編劇克雷格·皮爾斯和導(dǎo)演巴茲·盧赫曼的苦心經(jīng)營(yíng)，加之萊昂納多·迪卡布里奧和克萊爾·丹絲的出色演出，這部影片成為一部典型的現(xiàn)代時(shí)式的青春偶像片?？巳R爾·丹絲使朱麗葉具有了一種現(xiàn)代女性獨(dú)立堅(jiān)毅的自主精神，萊昂納多·迪卡布里奧則為羅密歐注入了屬于現(xiàn)代青春少男特有的狂放不羈和敏感氣質(zhì)。

巴茲·盧赫曼導(dǎo)演的《羅密歐與朱麗葉》改編版本，至今被稱為是最大膽的改編版本。電影中包含了古典的情節(jié)、語(yǔ)言，融合了嬉皮士、幫派爭(zhēng)斗、以及音樂(lè)電視等元素。電影上映后吸引了大批的年輕影迷，但是影評(píng)界對(duì)于該片卻是眾說(shuō)紛紜：有人大加贊賞，有人嗤之以鼻。

從1911到1995年，多個(gè)版本的《羅密歐與朱麗葉》不斷涌現(xiàn)，是文學(xué)劇作的不朽生命力的展現(xiàn)，也是影視媒介強(qiáng)大生命力和自由度的寫(xiě)照。

五、文學(xué)與影視的共鳴

本文回溯《羅密歐與朱麗葉》這個(gè)世紀(jì)中的銀幕變遷，實(shí)際上也在回溯歷史，回溯莎士比亞這個(gè)名字所包含的人文力量；探討莎士比亞文學(xué)元素與電影的對(duì)話，也是在探討英美文學(xué)元素的閃光點(diǎn)和文學(xué)價(jià)值而又涉獵了電影媒介對(duì)文學(xué)的洗禮，也就是探討文學(xué)的生命力及其與新媒介、新時(shí)代、新科技的結(jié)合?？偠灾勘葋喨宋囊庾R(shí)的廣闊視野，曾作為歐洲文藝復(fù)興中啟迪心智的一面旗幟號(hào)召世人，促進(jìn)現(xiàn)代新時(shí)期的開(kāi)創(chuàng)，而今時(shí)今日的蕓蕓眾生暢游在他的精神遺產(chǎn)中時(shí)，仍對(duì)他的偉大卓絕充滿敬意。