論新聞真實性與生動藝術的宣傳效果

[摘要]新聞報道必須真實，真實性是新聞的生命。任何能產生極大社會影響的新聞作品都具有真實性和較強的藝術感染力。新聞的真實性和生動的藝術宣傳效果，都植根于新聞事實的權威性。因此，把握好新聞的真實性與生動的藝術效果，直接決定輿論導向的影響力和有效性，也關系到新聞媒體的前途和命運。

[關鍵詞]新聞 真實 藝術 效果

新聞報道的真實性，直接決定輿論導向的影響力和有效性，也關系到新聞媒體的前途和命運。始終保持新聞報道的真實性，這是社會主義新聞事業堅持黨性原則的根本要求。面對市場經濟的新形勢、新使命，如何堅持新聞報道的真實性，從而達到生動藝術的宣傳效果，筆者就此問題做了初探。

一、必須堅持新聞真實性的原則

新聞報道必須真實，真實性是新聞的生命。任何新聞報道的權威性都植根于新聞事實的權威性。如果事實不真實，不具有權威性，記者再妙筆生花也寫不出具有權威性的報道。那么，什么是新聞真實性的原則？筆者認為：新聞報道的真實性是指新聞要準確地反映所報道的客觀事物，符合事實的本來面目。新聞真實性的含義有以下幾點：一是所報道的新聞事實必須完全準確無誤。包括時間、地點、人物、事件起因和結果，背景材料、情節、細節、數字、語言等；二是所報道的事實要全面。要從事實的總體上進行把握，不能以偏概全，以點帶面；三是所報道的新聞所提煉的主題必須是辯證的。要在事實的內在聯系上，事實的本質上和發展趨勢上進行提煉主題和選擇，把握事實。因此，堅持新聞真實性原則，應該是包括新聞本質真實性和總體真實性。

江澤民１９８９年１１月在新聞工作研討班講話時指出：“新聞的真實性，就是要在新聞工作中堅持黨的一切從實際出發，實事求是的思想路線，我們坦率地指出新聞工作的階級性和黨性原則，因為我們新聞工作的階級性和黨性同新聞的真實性是一致的。”他強調說：“現實生活是復雜的，要找幾個事例來證明某個觀點并不難，一葉障目，不見泰山，抓住一點，不及其余，盡管這一葉，這一點確實存在，但從總體上來看卻背離了真實性。”

所以新聞工作者要做到真實地反映生活，就要深入進行調查研究，不僅要做到所報道的單個事情的真實、準確，尤其要注意和善于從總體上，本質上以及發展趨勢上去把握事物的真實性。要防止搜奇獵異，防止捕風捉影。要在保證真實、準確的前提下，講求時效。只有真實、準確地宣傳黨的主張，不起哄，不刮風，不渲染，不炒作，才能確保新聞報道的真實性和權威性。但是，有些媒體并不能完全做到這一點，一些片面甚至歪曲黨的主張的新聞報道仍不時見諸報端。如：當中央提出改革人事勞動制度，有的媒體就炒作“砸三鐵”，造成群眾思想恐慌，影響社會穩定；當中央提出發展個體私營企業，有的媒體就片面宣傳“國退民進”，“某某地方已經沒有國有企業了”；當中央提出建立現代企業制度，進行股份制改造，有些媒體就熱炒“一股就靈”，“一股就活了”；當中央提出要不斷增強黨的階級基礎和擴大黨的群眾基礎，有的媒體就載文說“資本家可以入黨”。這些新聞報道都有違于新聞真實性原則。這不僅損害了新聞報道的真實性，也損害了黨的新聞工作者在人民群眾中的聲譽和形象。

新聞界還常有人說，“我們的報道只對事實負責”，“只要是事實就可以報道。”這種說法有違于堅持新聞真實性原則，有失全面，也有不妥。新聞報道對事實負責，做到準確無誤，這是最起碼的要求。但是，如果只強調對事實負責還是不夠的，我們還應當考慮這個事實是否有新聞價值，是否值得對公眾報道，報道以后對國家利益、人民利益會產生什么影響，利弊關系究竟如何。作為一個新聞工作者不能僅僅滿足于“對事實負責”，而應當有更高的要求，應當自覺地充分考慮國家、人民的根本利益，以及黨和國家的整體利益，全局利益，自覺地為國家、為人民、為整體利益負責。我們的每一篇新聞報道都必須以此為出發點和立足點。否則，盡管事實無誤，有事實根據，也可能做出有損國家、民族和人民的事情。我們的新聞報道決不允許有絲毫的片面，也不能各取所需，更不許隨意歪曲。只有堅持新聞的真實性和總體的真實性才能寫出不朽于我們這個時代的好作品。

二、把握好新聞的客觀性與傾向性關系

根據馬克思主義的認識論，新聞報道的事物，是不以人的意志為轉移的一種客觀存在。新聞報道的客觀性，不僅要求新聞的內容要客觀，對客觀事物的報道要符合事物本來面目，一就是一，二就是二，既不夸大，也不縮小；而且要求新聞報道的表述形式也要客觀，力戒主觀臆斷。

馬克思主義的認識論也是革命的、能動的反映論。新聞一方面是客觀事實的報道，但又是傳播主體反映客體活動的產物。新聞事實一旦融入報道者的筆端，就會表現出是與非，善與惡，愛與憎。新聞媒體刊發新聞報道，就會體現出媒體的立場與觀點。反映對客觀事物是肯定還是否定，是歌頌還是鞭撻，是贊成還是反對，是推崇還是貶損。總之，在報道客觀事實時，不同的傳播主體會對報道客體產生不同的認識與評價，這就是新聞的傾向性。當然，這種傾向性不能離開新聞事實而獨立存在，它往往滲透在新聞事實之中。盡管這種傾向性在不同的新聞中有不同的表現，有顯性的，也有隱性的，但它貫穿于傳播主體對客觀事物的報道過程中。

新聞媒體要掌握正確的輿論導向，就必須把握好新聞的客觀性與傾向性之間的辯證關系。任何事物都有自己的度，超越了度，事物的性質就會發生變化。新聞的客觀性與傾向性也是如此。在這兩者關系上，既要防止出現“過頭”，又要防止“不及”。在新聞客觀性上出現“過頭”，新聞就會失去真實性，就是客觀主義的“有聞必錄”。有人認為新聞宣傳應該是一面鏡子，凡是發生著、發生過的事都應該忠實反映。而馬克思主義能動的反映論要求我們的新聞報道不僅要忠實地反映客觀實際，而且要力求揭示事物的內在聯系，使人們獲得通觀全局和預見事物發展的能力。只有從本質上，總體上和事物發展趨勢上把握事物的真實，才是真正的客觀和公正。從這個意義上說，新聞報道不僅是反映現實的“平面鏡”，而且是見微知著洞幽察微的“顯微鏡”，也是高瞻遠矚，能洞察事物發展趨向的“望遠鏡”。

三、新聞的真實性與生動藝術的宣傳效果

新聞工作者不僅要有無條件宣傳黨的路線、方針、政策和黨的主張的自覺性，還要有生動藝術宣傳黨的主張的真本領。否則，我們雖然有良好的愿望，也無法把愿望變成現實。堅持新聞真實性與生動藝術的宣傳效果，是提高新聞報道質量的一個緊迫問題。

要提高新聞報道質量，做到真實性與生動藝術的宣傳效果相結合，首先要按照“三貼近”的要求，貼近性是指新聞報道要貼近群眾，為受眾喜聞樂見，樂于接受。這就要求編輯記者和新聞媒體貼近群眾、貼近生活、貼近實際。現在我們的新聞報道在這方面還存著明顯的差距。有的記者作風浮躁、成天“趕場子”，忙應酬，拿材料編稿子，不注意學習，不深入群眾，不精心寫作，寫出的新聞報道，媒體不愿用，讀者不愿看。

增強貼近性是新聞改革和堅持新聞真實性的必然要求，是社會主義市場經濟條件下媒體競爭的必然選擇。我們的新聞報道只有堅持正確的輿論導向，高雅的品位，高尚的格調，又有廣泛的信息，豐富的內容，生動活潑，可讀性強，才能贏得讀者，才能產生良好的社會影響和效果。

增強貼近性是要增強新聞報道真實性和吸引力，而不是媚俗迎合。貼近是真實地貼近群眾的生活、利益、情感，以使新聞報道能夠吸引廣大受眾的注意，引起他們的興趣。貼近不是迎合。貼近是走向大多數，向大多數群眾靠近，以我為主；而迎合是投向少數人所好，被人牽著鼻子走。

增強新聞真實性和貼近性還要改變新聞報道的視角，既不要俯視，也不要仰視，而應當是“平視”。那種居高臨下，“俯視眾生”的視角必須改變，那種板著面孔訓人，端著架勢說教的傳播觀念必須拋棄。新聞報道與受眾應當是平等的服務關系，是可以平等交流的朋友關系。

在新聞報道中，怎樣實現有效的“貼近”？從而提高生動藝術的宣傳效果。

首先，要貼近群眾的視點，以“小”見“大”。重大題材從小處落筆；二是要貼近群眾的利益，以“實”帶“虛”，從群眾易于感受到的具體、實用的事情切入；三是要貼近群眾的情感，以“情”動人，以“情”激起群眾心靈的共鳴；四是要貼近群眾的口味，多一點有中國氣派，中國風格的“軟新聞”，增強可讀性。如：榮獲第九屆中國新聞獎二等獎，發表在《工人日報》９８年９月１６日上的《九江城哭了》就是一篇反映９８抗洪搶險，子弟兵離開九江前夕，時效極強，以“小”見“大”以“情”動人，頗據中國風格的“軟新聞”。摘要如下：

９月１５日。子弟兵走了。九江城哭了。

整夜未眠的數十萬九江市民，天沒亮就傾城出動，等在街道兩旁，揮淚告別和他們生死與共，與洪魔搏斗了長達５０多天的子弟兵凱旋。

九江人說：在江堤決口的日子里，是戰士們用自己的胸膛擋住了滔滔洪水，用自己的生命換來了我們的生命！

為了怕部隊夜里開走，市民們自發組織起來，從９月１０日開始就輪流在部隊宿營地門口“值班”：不能讓子弟兵們悄悄地走了啊！

今天早晨５點，軍車出來了。可當車剛出門口，就再也開不動了。一擁而上的上千名九江人急急地將手中的蘋果和雞蛋等禮物擲投到軍車上。

此刻，士兵們都把手抬到了帽沿處——敬禮！

此刻，士兵和市民的胸膛起伏著，眼里含著淚水。

敬禮的士兵們雕像一般。

人群中，一個十幾歲的孩子手中舉著一條標語。上面寫著歪歪扭扭的大字：“長大了我要去當兵。”他叫趙框喜，是子弟兵們８月５日深夜江新洲決堤時救出的那群孩子中的一個。

九江師專的一群女學生，這幾天早就商量好了。在軍車路過時，她們擁出校門舉起了她們的標語：“兵哥哥，真的舍不得您走！”……

在市民們搭起的凱旋門處，人山人海。鮮花、彩旗、標語、車聲、歌聲、鞭炮聲，匯成一片：“兵哥哥再見！”“解放軍萬歲！”

揮手。握手。含淚的士兵們一遍又一遍地唱著《咱當兵的人》、《說句心里話》。

一位２０歲姓姚的女青年向車上兩位戰士高喊：“大李，大江，以后來九江還認識我嗎？”

８時３０分，第一輛軍車到達九江西站。不足５公里的路，竟走了整整３個半小時！

透過長焦鏡頭，記者看到，兩位戰士淚水已掛在腮上。

……

全文１１２０字，可以說是一篇真實感人，情節生動，細節豐富，文字簡潔，又十分客觀的報道，是十分難得的短小精悍的好通訊。

翻開中國新聞報道的史冊，一篇篇至今令眾人叫好的名篇名作，都是生動藝術宣傳黨的路線、方針、政策和黨的主張的傳世之作。如：魏巍的《誰是最可愛的人》，穆青、馮健、周原的《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，《為了六十一個階級兄弟》，《領導干部的楷模——孔繁森》，馮健的《“管得寬”》，李峰上世紀６０年代撰寫的著名通訊《“一厘錢”精神》，郭超人的《英雄登上地球之巔》，袁木的《大慶精神大慶人》等一大批優秀作品，正是因為記者把這些人物，事件放在歷史和現實的天幕上去觀察去表現，才發掘出這些人物、事件身上所蘊含的時代精神，使作品叩響了時代的主旋律，引起了強烈的社會反響，產生了一般文學作品難以企及的巨大藝術宣傳效果。

參考文獻：

①《求是》雜志１９９０年第五期。

②《中國新聞獎作品選》（１９９８年·第九屆）新華出版社，２０００年１月第一版。

③《實用新聞寫作》唐文久主編，新華出版社出版，２００２年９月第二版。

④《傳媒發展方略》新華社新聞研究所編，新華出版社出版，２００２年１２月第一版。

責任編輯梅宏

[作者簡介]華光耀，男，江西工人報社副總編輯，主任編輯，長期從事新聞寫作與新聞理論研究。

此文在２００４年江西新聞理論交流研討會上評為二等獎，在第三屆江西新聞論文獎（２００４年度）評選中榮獲三等獎。