話劇與京劇《八一風(fēng)暴》的幕后

20世紀(jì)50年代末，在中國的話劇和京劇舞臺上，上演了同題的劇目《八一風(fēng)暴》。前者由劉云、余凡、雪草、張剛編劇，江西省話劇團(tuán)演出；后者由張家口市京劇團(tuán)根據(jù)話劇改編，兩出戲轟動全國，接踵上演，傳為美談。兩劇的上演，一則將中國革命的重大歷史事件以戲劇藝術(shù)形式成功搬上舞臺；二則成功實(shí)踐了將話劇移植為現(xiàn)代京劇的藝術(shù)創(chuàng)新。“文化大革命”10年間，兩出戲都遭厄運(yùn)；之后，又一起復(fù)排上演。本文的三位撰稿人，劉云是話劇作者之一，曉雄、涓迅在“文化大革命”期間和粉碎“四人幫”后參與了京劇的改編復(fù)排。《八一風(fēng)暴》誕生的臺前幕后，延續(xù)著許多風(fēng)雨故事。

話劇《八一風(fēng)暴》劇本的誕生

1958年，中共江西省委宣傳部向全省文藝界發(fā)出“回憶革命史，歌頌總路線”，掀起文藝創(chuàng)作新高潮的號召。當(dāng)時(shí)在江西省文化局工作的省戲劇家協(xié)會會員劉云，策劃和余凡合作寫個反映八一起義革命歷史題材的劇本，報(bào)經(jīng)省委宣傳部批準(zhǔn)后，中國戲劇家協(xié)會江西分會于1958年6月2日致函省文化局黨組，為劉云、余凡請了創(chuàng)作假。

兩位作者帶著商定的提綱住進(jìn)了“八一南昌起義紀(jì)念館”(原江西大旅社)的四樓，他們?nèi)找归喿x有關(guān)起義的資料，尋訪起義當(dāng)年在江西大旅社的工作人員姚錫田、喻亮、陳德標(biāo)、熊明亮等。一個多月后，話劇草稿寫出，暫定名《第一面紅旗》，后按老戲劇家石凌鶴提出的意見進(jìn)行了修改，由省話劇團(tuán)排演。為了使劇本更適合話劇表演，余凡帶著草稿奔赴景德鎮(zhèn)(省話劇團(tuán)當(dāng)時(shí)正在該地演出)，將劇本念給演員們聽，收集意見后返回南昌，又作了一次從頭到尾的修改，劇名則定為《八一風(fēng)暴》。這就是1958年7月由中國戲劇家協(xié)會江西分會、江西省文化局劇目工作室油印的最初稿本，也是江西省話劇團(tuán)1958年8月1日為慶祝八一建軍節(jié)在南昌市首次公演的劇本。

這個劇本的主題思想是寫武裝斗爭的。作者力圖歌頌當(dāng)年擔(dān)任前敵委員會書記的周恩來領(lǐng)導(dǎo)南昌起義的功勛，但鑒于當(dāng)時(shí)的規(guī)定，凡是在世的中央委員的形象一律不能在戲劇舞臺上出現(xiàn)，作者便通過劇中人對話來交代，把周恩來放在幕后處理。劇中賀龍、朱德、葉挺等在起義中的活動和作用，也是通過他們的部下在戲劇情節(jié)中表達(dá)出來。7月下旬彩排，江西省委文教書記方志純指示“請文藝界的同志開個會討論一下，聽聽意見，可以演，邊演邊改嘛!”8月1日，江西省話劇團(tuán)在《江西日報(bào)》上登載在南昌首次演出10場的廣告。《八一風(fēng)暴》的演出，深深地感染著觀眾，轟動了英雄城。在江西省市文藝界座談會上，大家充分肯定了劇本和演出，也提出了一些修改意見。

1958年8月，《八一風(fēng)暴》在南昌首演十幾場后，江西省話劇團(tuán)再到江西吉安、贛州地區(qū)和湖南長沙演出；年底，又到福建前線慰問演出。在聽取部隊(duì)和地方各界的意見后，省話劇團(tuán)創(chuàng)作組的張剛參加了修改和排演。省文藝界的同志和原創(chuàng)作者對劇團(tuán)這次修改稿中增加的“鴻門宴”一場戲反映較好，但對戲中特務(wù)活動表現(xiàn)過多意見較大，認(rèn)為不符合大革命時(shí)期的歷史狀況。江西省文化局石凌鶴局長對這種“戲不夠，特務(wù)湊”的做法不贊成。話劇《八一風(fēng)暴》如何提高，使之成為一部優(yōu)秀劇目，在這關(guān)鍵時(shí)刻，吹來一股強(qiáng)勁的東風(fēng)。

賀龍的親切教導(dǎo)

1959年3月15日晚7時(shí)，江西藝術(shù)劇院燈火輝煌。來南昌視察工作的賀龍，由陳丕顯、楊尚奎、邵式平、方志純、劉俊秀、白棟材、郭光洲、莫循等華東局和江西省委領(lǐng)導(dǎo)陪同來觀看話劇《八一風(fēng)暴》演出。省文化局安排劉云坐在賀龍前排，以便聽取意見。

演出中間休息，省委書記楊尚奎請賀龍講述了八一起義的史實(shí)。

演出結(jié)束，賀龍?jiān)陉愗э@、楊尚奎、邵式平等陪同下，登上舞臺，親切和演職員一一握手。賀龍握著飾敵司令的呂康的手風(fēng)趣地說道：“怎樣?我把你打敗了吧!”呂康含著淚水不停點(diǎn)著頭，動動嘴唇卻激動地說不出話來。

第二天下午4時(shí)許，賀龍顧不得勞累，在濱江招待所和贛江的船上接見了該劇的編劇、導(dǎo)演、省話劇團(tuán)負(fù)責(zé)人和一些主要演員。他對八一起義的情景仍記憶深刻，很多人名地名脫口而出，在場的人無不驚訝。賀龍親切深沉地說：“我這個人有什么?不是三頭六臂，沒有黨什么也做不成”，“在戲里不要突出任何個人的作用，應(yīng)該突出歌頌黨的領(lǐng)導(dǎo)，應(yīng)該突出的是毛主席的武裝斗爭的英明和正確。戲要用黨在起義中的作用和毛主席的軍事思想來貫穿”。賀龍用親身的體驗(yàn)和長者的親切口吻對大家說：“要好好學(xué)習(xí)毛主席著作，才能正確地分析和理解革命歷史，才能演好戲，當(dāng)好人民的文藝戰(zhàn)士。”賀龍還無限感慨地說：“八一暴動擁有幾萬人，由于不能依靠群眾，缺乏正確的方針而失敗。而與此同時(shí)，毛主席帶了不到‘一把’人(他有力地伸出張開五指的手，意指500人，又緊緊地攥起往上舉)，在井岡山上樹起了紅旗。從這里我們好好體會體會……”“那時(shí)，兩條路線的斗爭是有的，機(jī)會主義還可以寫得更深刻些。群眾場面還要擴(kuò)大些，要把工人糾察隊(duì)的力量充分表現(xiàn)出來。”“你們考慮一下，怎樣把政治、藝術(shù)、技巧很好地結(jié)合起來。這個戲是成功的，可以到北京、上海去演，大膽地演吧!邊演邊改。”

賀龍給話劇《八一風(fēng)暴》的修改指明了方向。3月27日，在省委宣傳部直接指導(dǎo)下，中國戲劇家協(xié)會江西分會召開各方面人士參加的座談會，遵照賀龍的意見，討論如何把劇本改好。

根據(jù)賀龍的指示和三次座談會的意見，劉云、余凡、雪草對劇本進(jìn)行了較大的改動。修改忠于史實(shí)，對人物塑造，能真則真，不能真則像，采用虛實(shí)結(jié)合、交相襯映等手法塑造了黨代表方大來和“鐵軍”師長杜震山(賀龍的形象)、朱德的學(xué)生張敏、警衛(wèi)連長羅林等人物，由此形成方大來在第二場戲里，從周恩來主持發(fā)動起義前敵委員會議的樓上走下進(jìn)入“鐵軍”兩條路線激烈斗爭的場面中。采用傳統(tǒng)戲劇手法，加強(qiáng)了“單刀赴會”的“鴻門宴”式的一場戲，由方大來帶雙槍警衛(wèi)連長羅林赴宴，宴會表面上觥籌交錯，暗地里刀光劍影。他們與敵人展開的驚心動魄的搏斗場面，奇峰突起，扣人心弦。

話劇晉京獻(xiàn)禮演出

1959年6月，江西省話劇團(tuán)帶著修改后的《八一風(fēng)暴》沿長江而下巡回演出，7月上旬在上海一炮打響，30天演出40多場，場場爆滿。9月10日在北京向新中國成立10周年獻(xiàn)禮演出，11日解放軍總政治部、總后勤部把江西省話劇團(tuán)接進(jìn)了軍委禮堂，前來觀看話劇《八一風(fēng)暴》的總部首長和同志們個個肩章閃爍，威風(fēng)凜凜，演出在陣陣的掌聲中進(jìn)行。

9月14日晚，話劇《八一風(fēng)暴》在中南海懷仁堂演出。在京的中央領(lǐng)導(dǎo)、副總理和部長們及夫人到場觀看。演出結(jié)束時(shí)，朱德、謝覺哉、林伯渠、鄧穎超、沈雁冰、張治中、邵力子等上臺祝賀，與大家握手合影。周總理這次沒有來，但鄧穎超觀后對周總理說：“《八一風(fēng)暴》里的方大來化妝很像你。”

周總理得知江西省話劇團(tuán)和江西省歌舞團(tuán)參加國慶10周年獻(xiàn)禮演出很高興。9月16日，在中南海紫光閣設(shè)宴招待兩團(tuán)來京的全體成員。出席宴會的有鄧穎超、賀龍、陳毅及夫人張茜、文化部副部長錢俊瑞等。同周總理在一桌的有劉云、雪草、張?jiān)粕⒗羁撕透栉柩輪T石堅(jiān)、蔣愛娟及錢俊瑞。周總理不斷給大家夾菜，笑著對大家說：“今天我很高興，喝一點(diǎn)酒表示我的心意。”在場的人不約而同舉杯，觥籌之中充滿著對周總理的敬仰之情。吃飯時(shí)，石堅(jiān)請周總理看話劇《八一風(fēng)暴》。周總理說：“寫我的我不看，要歌頌毛主席，不能歌頌我。”劉云補(bǔ)充說：“總理在戲中不出場，請總理看戲，提提意見。”周總理在平靜和微笑中又有幾分嚴(yán)肅地說：“要歌頌毛主席，不能歌頌我。”

那天正是中秋節(jié)。飯后，周總理又和兩個團(tuán)的同志在湖邊賞月、散步，還在一起參加舞會。

次日，國務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局的同志受周總理囑托，特派車領(lǐng)大家參觀首都十大建筑。大家在興高采烈的參觀途中，看到《人民日報(bào)》、《北京日報(bào)》等報(bào)紙?jiān)陬^版刊登了江西省話劇團(tuán)演出《八一風(fēng)暴》參加首都國慶10周年獻(xiàn)禮演出的報(bào)道，萬分激動。

10月中旬，江西省話劇團(tuán)的全體同志懷著激動、難忘的心情離京赴天津等地演出。在以后幾年的日子里，他們的巡回演出遍及全國大中城市、部隊(duì)和農(nóng)村。

1962年，在江西省第三次文代會上，劉云、余凡、雪草、張剛四位話劇《八一風(fēng)暴》的作者，作了《毛澤東文藝思想給我們指出了正確的創(chuàng)作道路》的聯(lián)合發(fā)言，總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。話劇《八一風(fēng)暴》劇本在1959年7月的上海《收獲》雜志上首發(fā)，1960年3月由中國戲劇出版社出版單行本，收入江西人民出版社出版的《江西十年劇本選》，還被人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社、江西人民出版社改編為連環(huán)畫出版。

京劇《八一風(fēng)暴》的改編、移植

1959年底，內(nèi)蒙古話劇團(tuán)在張家口演出話劇《八一風(fēng)暴》，張家口市京劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和演職員觀摩后激動萬分。當(dāng)晚便議論將這出話劇改編為同名京劇。于是，成立編導(dǎo)組，集體研究劇本的改編和導(dǎo)演處理。

改編開始時(shí)，不少戲脫不掉話劇的框框，后在演出過程中聽取各方意見，減頭緒，立主腦，運(yùn)用戲曲唱念做打手法，融入京劇唱腔、鑼經(jīng)節(jié)奏，越改越像京劇。在張家口市宣化區(qū)一連上演28場。

1963年初，張家口市京劇團(tuán)討論巡回演出路線，大家提出進(jìn)北京演出京劇《八一風(fēng)暴》，請首都的觀眾、領(lǐng)導(dǎo)和戲曲專家們看看，聽聽他們的意見。劇團(tuán)把進(jìn)京演出的計(jì)劃報(bào)請市領(lǐng)導(dǎo)同意后，決定分步進(jìn)行。因?yàn)楫?dāng)時(shí)進(jìn)京演出不是隨意能定的事，根據(jù)實(shí)際情況須分兩步走：先入京城近郊區(qū)，在得到北京市文化局的認(rèn)可與支持后，再進(jìn)入市內(nèi)劇場演出。經(jīng)過各方的工作，終于得到北京市文化局的同意。同年3月，安排劇團(tuán)到朝陽門外群眾劇場演出。演職員情緒飽滿，演出認(rèn)真，備受觀眾歡迎。此時(shí)，劇團(tuán)還邀請戲劇家田漢、中國戲劇研究院戲曲研究所所長郭漢城(曾任過張家口市文聯(lián)主任)、中國文聯(lián)聯(lián)絡(luò)部負(fù)責(zé)人何海深及北京市文化局藝術(shù)處張覺非和京劇界的李和曾、王金璐等名家觀看、指導(dǎo)。其間，應(yīng)中國戲劇家協(xié)會邀請，劇團(tuán)還于3月26日到中國文聯(lián)禮堂演出，許多文、音、美、戲?qū)＜壹皩?dǎo)、表演行家觀看了京劇《八一風(fēng)暴》。

通過朝陽群眾劇場和中國文聯(lián)禮堂的演出，文藝界領(lǐng)導(dǎo)和京劇界專家一致認(rèn)為京劇《八一風(fēng)暴》是一出好戲，但還有“話劇加唱”等缺點(diǎn)。中國戲劇家協(xié)會和中國戲曲研究所派專家指導(dǎo)，同年6月，京劇名導(dǎo)演李紫貴、劇作家鳳子、戲曲音樂家黃克保、評論家劉保綿等到張家口具體指導(dǎo)，使劇本、導(dǎo)演調(diào)度、音樂唱腔、表演程式等更加完美，更有京劇韻味。

7月13日，張家口市京劇團(tuán)二次進(jìn)京演出京劇《八一風(fēng)暴》。河北省政府很重視，全體演職員百余人住在地安門附近的河北省駐京辦事處二部。張家口市副市長、政府黨組(主管文化)書記靳育民等隨團(tuán)指導(dǎo)。北京市文化局演出公司首先安排京劇團(tuán)在吉祥劇院后又到長安戲院、民主劇場、勞動人民文化宮、中山公園音樂堂、重型機(jī)械廠禮堂等演出；還到人民大會堂小禮堂、解放軍總后勤部禮堂、北京軍區(qū)禮堂、全國政協(xié)禮堂等處專場演出。

進(jìn)入人民大會堂小禮堂演出，有關(guān)方面要求切實(shí)加強(qiáng)保衛(wèi)工作，據(jù)悉，周總理、朱老總將擇日到場觀看。演出前靳育民副市長召集劇團(tuán)干部會，要求劇團(tuán)全體人員在此期間盡量不外出。全團(tuán)人員情緒高昂，做好了一切演出準(zhǔn)備，但演出過程中未曾見周總理和朱老總來臨，后得知北方暴雨成災(zāi)，中央與國務(wù)院召開緊急會議，周總理和朱老總未能來看戲。當(dāng)時(shí)，鄧子恢、羅瑞卿、粟裕、蕭向榮、周榮鑫、周揚(yáng)、林默涵以及徐平羽、劉清揚(yáng)、高登榜等領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出。

此后，劇團(tuán)移師全國政協(xié)禮堂，8月20日終于盼到了周總理前來觀看演出。當(dāng)晚演出前，周總理在禮堂休息室接見了靳育民副市長和劇團(tuán)黨支部書記方華濤，詢問了劇團(tuán)來京演出情況及張家口市的經(jīng)濟(jì)狀況。演出結(jié)束后，周總理與演出人員一一握手、交談、合影，并說：“這出戲是江青同志推薦我看的，我問她有影射嗎?(指劇中的黨代表方大來影射的是總理)她說沒有影射。今天看了戲還是有影射嘛。”(此前江青曾在吉祥戲院看過該戲，但沒有上臺見演職員，也未對該戲給予評論)隨后，周總理談了對戲的意見，還仔細(xì)地詢問了劇團(tuán)概況以及每一個演員的年齡、藝齡、行當(dāng)。合影留念時(shí)，大家請周總理到中間去，周總理卻站到扮演杜震山的演員(劇中杜震山的歷史原型是賀龍)旁邊說：“我挨著我們的師長，是我介紹他人黨的。”中間周總理的位置只好由國務(wù)院副秘書長周榮鑫補(bǔ)上。

周總理指出：“《八一風(fēng)暴》為京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活開了一個路子，京劇表演現(xiàn)代戲不容易，你們在表演藝術(shù)上有創(chuàng)造，方向?qū)Γ@個戲還是第一次看。”“你們的表演很自然……在表演上突破了行當(dāng)。這個戲在剪裁上還是可以研究的，前面松了些，后面緊湊，總之演得不錯，時(shí)間壓縮到兩個半小時(shí)才好。今后你們的念白還可以注意些，你們的道白總的說還可以，但有的地方還像話劇，能不能多用京白，節(jié)奏上講究一些，一定會更好。藝術(shù)上的創(chuàng)造應(yīng)不斷地研究、嘗試。”周總理問：“你們演傳統(tǒng)戲嗎?(大家答：也演)對，你們演現(xiàn)代戲，也演傳統(tǒng)戲，兩類戲都演，可以互相借鑒。你們的方向?qū)Γ窈笠欢ㄒ獔?jiān)持，用戲曲來教育人民，為社會主義服務(wù)。”

張家口市京劇團(tuán)在京40余天，演出39場，觀眾約3萬人次。著名京劇藝術(shù)家李少春、裘盛戎、袁世海、杜近芳、張君秋、姜妙香、厲慧良(天津京劇團(tuán)武生)等觀看演出。中國戲劇家協(xié)會組織了座談會。周揚(yáng)、林默涵、田漢等文藝界領(lǐng)導(dǎo)一致認(rèn)為，京劇《八一風(fēng)暴》在用京劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面邁出了可貴的一步。中國京劇院邀請編導(dǎo)組成員和主要演員舉行了座談會。很多京劇界藝術(shù)家在會上交流了京劇移植改編現(xiàn)代戲的經(jīng)驗(yàn)。林默涵、李紫貴、袁世海、張庚、李嘯倉、陶君起、黃芝岡等先后在《人民日報(bào)》、《文藝報(bào)》、《戲劇報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表評論文章數(shù)十篇，葉淺予畫了演出速寫《繡旗》、《赴宴》等在《人民日報(bào)》刊載。

進(jìn)京演出之后，張家口市京劇團(tuán)名聲大震，先是在保定、石家莊、陽泉、太原、大同等地巡回演出，根據(jù)各方意見對京劇《八一風(fēng)暴》再次修改。這一時(shí)期對劇本大的修改16次，小的修改百余次。從1964年始張家口市京劇團(tuán)的《八一風(fēng)暴》按文化部安排在全國巡回演出。

在一年多的巡回演出中，各地有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志均到劇場看望或舉行座談會表示歡迎。他們感謝張家口市送來好戲，豐富了廣大人民群眾的文化生活，并為當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)送來戲曲改革的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

在山西太原演出時(shí)，恰逢華北局在太原晉祠賓館召開五省市書記會議，與會人員在山西大戲院觀看了演出。彭真(中央政治局委員、北京市委書記)、李雪峰(華北局書記)、萬曉塘(天津市委書記)、烏蘭夫(內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委書記)、林鐵(河北省委書記)、陶魯笳(山西省委書記)等接見了演職員并給以鼓勵。

1964年7月，張家口市京劇團(tuán)由青島到上海，在天蟾大戲院演出。天蟾大戲院門楣上做了《張家口市劇團(tuán)演出》的霓虹彩燈海報(bào)，門廳里布置了京劇《八一風(fēng)暴》的劇照。著名戲劇家曹禺看了演H{后高興地說：“真是一出好戲。”上海京劇院院長、麒派創(chuàng)始人周信芳，著名武生蓋叫天也到戲院看戲并看望劇團(tuán)演職員。上海市文化局組織上海京劇院、越劇院、滬劇院先后與張家口市京劇團(tuán)進(jìn)行了互訪、座談并交流經(jīng)驗(yàn)。

張家口市京劇團(tuán)的京劇《八一風(fēng)暴》從1959年至1965年共演出898場。

香花成“毒草”好戲遭厄運(yùn)

由江西省話劇團(tuán)和張家口市京劇團(tuán)演遍全國，并被解放軍總政文工團(tuán)、上海戲劇學(xué)院、全國各省話劇團(tuán)、京劇團(tuán)、評劇團(tuán)等移植的《八一風(fēng)暴》使歷史上的八一南昌起義深入人心，黨和人民軍隊(duì)的光榮傳統(tǒng)形象、生動地廣泛傳播，成為深受人民群眾喜聞樂見的香花。

在10年“文化大革命”中，林彪、江青反革命集團(tuán)基于篡黨、篡軍、奪權(quán)的目的，蓄意將《八一風(fēng)暴》誣蔑成“流毒”甚廣且有“深層背景”的“大毒草”。在林彪“兩桿子”(即槍桿子、筆桿子)政變經(jīng)的鼓噪中，《八一風(fēng)暴》成了他們妄圖實(shí)現(xiàn)篡黨奪權(quán)罪惡目的輿論障礙。江西的造反派在南昌八一廣場召開“造八一南昌起義反”的萬人大會，八一南昌起義紀(jì)念館被砸。話劇《八一風(fēng)暴》不僅要被批深批透肅清“流毒”，而且還要徹底清算這條“黑線”所有人物及幕后指揮。1968年7月24日，在江西文藝界造反派公開發(fā)行的《文藝戰(zhàn)線》報(bào)上，刊登了“江西省話劇團(tuán)毛澤東思想戰(zhàn)斗縱隊(duì)”署名寫的《黑話劇(八一風(fēng)暴)出籠前后》一文。文章寫道：“1958年5月，方志純及其爪牙反革命修正主義分子李定坤、石凌鶴之流，成立了所謂‘文藝創(chuàng)作放衛(wèi)星指揮部’并把‘八一起義’定為放衛(wèi)星的重大題材。石凌鶴親自組織劉云等坐鎮(zhèn)八一南昌起義紀(jì)念館，專門搜集材料，花了兩個多月的時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，一個借反映‘八一起義’為名的鬼胎即孕育而成。”隨后，編劇、導(dǎo)演、演員，參與過工作的人員被列入“反黨”黑名單，炮打火燒，批透批臭。不少同志被關(guān)押，送進(jìn)“牛棚”、勞改、下放。

另一方面，林彪、江青及其在江西的代理人積極策劃要將《八一風(fēng)暴》改成“前半出寫起義，后半出寫失敗”并突出宣揚(yáng)林彪的劇本，借以實(shí)現(xiàn)篡黨奪權(quán)的罪惡目的。1969年5月13日，江青對北京電影制片廠和中國京劇團(tuán)等單位部分人員講道，“南昌暴動跟敵人打了第一槍，但是失敗了，主要是政策上的錯誤，依靠外援到了海陸豐，被敵人消滅剩下不到一個團(tuán)，上了井岡山。井岡山根據(jù)地是主席創(chuàng)建的，要寫不能光寫秋收起義，還要寫南昌起義……寫那樣大不行，要寫一個營。南昌起義有一個戲叫《八一風(fēng)暴》，可以改寫一個團(tuán)，最好一個營，要擺脫賀龍。《八一風(fēng)暴》叫張家口市京劇團(tuán)先搞，然后我們再磨。”

1974年，毛澤東提出恢復(fù)賀龍的名譽(yù)，周總理親自主持了賀龍追悼會。為了使京劇《八一風(fēng)暴》盡快上演，1975年夏，張家口市文化局創(chuàng)作辦公室先后派劉涓迅、李章、楊曉雄與張家口市京劇團(tuán)團(tuán)長白科華、黨支部書記呂宏志等赴南昌、九江、武漢、北京等地采訪搜集史料，并提出京劇本《八一風(fēng)暴》的修改意見。當(dāng)時(shí)，南昌市京劇團(tuán)按照“寫一個營”的意見，搞出一臺名為《洪城槍聲》的戲，請張家口一行觀看后，當(dāng)?shù)匚幕块T在征求劉涓迅等和原話劇作者余凡的意見時(shí)，該戲被余凡戲斥為“把將軍服(賀龍)套在了小營長身上……”當(dāng)時(shí)，八一南昌起義紀(jì)念館(江西大旅社)是不對外開放的，張家口一行破例被允許觀看，并與該館專家凌家傳進(jìn)行了座談。接著劉涓迅等到廬山、九江考察。然后在武漢參觀了毛澤東主持過的武漢農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所和都府堤毛澤東與楊開慧的故居等。通過對史實(shí)的了解，改編組對京劇本的初步共識是在原改編本基礎(chǔ)上，加入毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民革命運(yùn)動的背景戲：一是劇中人韓釗由廣州農(nóng)民運(yùn)動講習(xí)所帶到南昌一面紅旗；二是田英在汪精衛(wèi)七一五政變后，以毛澤東的學(xué)生身份由武漢農(nóng)講所脫險(xiǎn)趕來參加南昌起義。

1976年1月8日周恩來總理逝世后，張家口市京劇團(tuán)演職員以無比悲痛的心情和極大的激情，迅速趕排出新改編的京劇《八一風(fēng)暴》，以實(shí)際行動追悼敬愛的周總理。然而，秉承“四人幫”旨意的造反派頭頭們也極快地開始追查“是誰指使復(fù)排的”，要抓出幕后的操作人，京劇《八一風(fēng)暴》的復(fù)排被扼制在搖籃里。粉碎“四人幫”后，為了使京劇《八一風(fēng)暴》盡快上演，改編組再次到北京走訪中國革命博物館、軍事博物館和新組成的文化部核心組領(lǐng)導(dǎo)成員，搜集毛澤東、周恩來、朱德、賀龍、陳毅、鄧穎超等關(guān)于南昌起義的有關(guān)回憶和講話，訪問了蕭克、何長工、劉型、涂國林、羅紹漁等參加過南昌起義和秋收起義的革命前輩和一些研究中共黨史的專家們。改編組進(jìn)一步搜集到寶貴而翔實(shí)的史實(shí)，也受到了實(shí)事求是的革命傳統(tǒng)教育。改編組回到張家口后，張家口市委在京劇團(tuán)召開常委會聽取了匯報(bào)，作出復(fù)排的決定。

始于輝煌 再創(chuàng)輝煌

1977年初，文化部核心組派中國京劇院的導(dǎo)演李紫貴、音樂設(shè)計(jì)劉吉典、舞美設(shè)計(jì)郭大有等專家赴張家口幫助趕排京劇《八一風(fēng)暴》。復(fù)排劇本最后定稿由楊曉雄執(zhí)筆，全劇最后執(zhí)導(dǎo)是李紫貴。

1977年1月18日，京劇《八一風(fēng)暴》在張家口市正式上演，新華社發(fā)了消息，稱“被‘四人幫’打入冷宮10年之久的現(xiàn)代京劇《八一風(fēng)暴》，最近在張家口市重新上演”。文藝界開始迎來撥亂反正的春風(fēng)。各地戲曲劇團(tuán)紛紛到張家口觀摩學(xué)習(xí)。1月下旬，該團(tuán)進(jìn)京被安排在人民劇場隆重演出，在京演出9場，許多中央領(lǐng)導(dǎo)、文化界、戲劇界同行和熱心觀眾看了演出。接著全團(tuán)移師河北省會石家莊演出。1977年3月《河北文藝》正式發(fā)表了張家口市文化局、張家口市京劇團(tuán)改編復(fù)排的京劇《八一風(fēng)暴》劇本，7月河北人民出版社出版了單行本。中國唱片公司錄制出版了該劇的選場唱片。

與此同時(shí)，江西省話劇團(tuán)、總政話劇團(tuán)等各地話劇院團(tuán)陸續(xù)恢復(fù)重新排演了話劇《八一風(fēng)暴》，同樣受到全國人民群眾的熱烈歡迎。1980年上海電影制片廠根據(jù)話劇《八一風(fēng)暴》改編的彩色故事影片《南昌起義》，也非常成功，重現(xiàn)了氣勢磅礴的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)武裝革命、打響第一槍的歷史真實(shí)畫卷。

(責(zé)任編輯 劉一丁)