作為戲劇家的宋春舫

說(shuō)起宋春舫，首先想到的是民國(guó)年間的上海商業(yè)儲(chǔ)蓄銀行（簡(jiǎn)稱(chēng)上海銀行）。幾年前，我在研究這家銀行的史料中第一次接觸到這個(gè)名字，留下頗為深刻的印象。

宋春舫曾在他的游記集《蒙德卡羅》序中寫(xiě)道：“民國(guó)廿一年十月，余入上海銀行。十二月，編輯《海光》月刊，輒寫(xiě)游記，以實(shí)篇幅?！碑?dāng)時(shí)，應(yīng)上海銀行總經(jīng)理陳光甫之邀，宋春舫從青島來(lái)滬，入上海銀行研究部任監(jiān)督，相當(dāng)于研究員一職。他主要做了三方面工作，一是研究金融經(jīng)濟(jì)理論，撰寫(xiě)論文，后結(jié)集為《海光經(jīng)濟(jì)論文集》。二是為陳光甫主持海光圖書(shū)館。宋春舫曾任青島大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)一職，圖書(shū)管理經(jīng)驗(yàn)十分豐富。任職期間，他為該館先后購(gòu)藏了萬(wàn)余冊(cè)優(yōu)質(zhì)圖書(shū)，除在國(guó)內(nèi)搜集善本佳槧外，還不惜花費(fèi)大量外匯直接從海外訂購(gòu)哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)名著，如德文版馬克思《資本論》，馮友蘭《新事論》，楊端六《貨幣與銀行》，余長(zhǎng)河《新經(jīng)濟(jì)》，以及巴金、老舍、錢(qián)鐘書(shū)等的文學(xué)作品集，還有不少外文原版書(shū)，翻譯書(shū)籍以及幾十種外文期刊，從中可以看出他選購(gòu)圖書(shū)的眼光與圖書(shū)編目的內(nèi)行。三是編輯行刊《海光》月刊。陳光甫于1929年創(chuàng)辦《海光》，通過(guò)行刊向員工灌輸讀書(shū)明理、文明誠(chéng)信的理念。在刊物上，宋春舫?？觥氨拘袌D書(shū)館新到書(shū)籍目錄”，向員工推薦好書(shū)。

最近，我先后在舊書(shū)店淘得若干冊(cè)宋春舫編輯的《海光》月刊及《宋春舫戲曲集》第一集，于是想起董橋說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：“我們只知道什么人在中文大學(xué)當(dāng)什么要角，我們或許知道什么人在編什么雜志，但是，我們更應(yīng)該知道有位宋春舫先生一生做了什么工作?！蹦敲?，宋春舫除在上海銀行做的工作外，還做過(guò)什么呢？

宋春舫生于1892年，浙江吳興人，別號(hào)春潤(rùn)廬主人，于上海圣約翰大學(xué)畢業(yè)后游學(xué)瑞士、法國(guó)，獲日內(nèi)瓦大學(xué)經(jīng)濟(jì)專(zhuān)業(yè)碩士學(xué)位，掌握法、德、英、意等多國(guó)文字，期間對(duì)戲劇產(chǎn)生了極大興趣。1916年，當(dāng)現(xiàn)代話(huà)劇先驅(qū)田漢、洪深還在去日、美的留學(xué)途中，宋春舫已從歐洲學(xué)成歸國(guó)，帶來(lái)了西方現(xiàn)代戲劇理念。李健吾在紀(jì)念宋春舫的文章中說(shuō)：“他原來(lái)應(yīng)當(dāng)是最受眾望的劇運(yùn)領(lǐng)袖，不幸命運(yùn)有所偏嫉，掩去他應(yīng)刻發(fā)出的萬(wàn)道明光，讓一群后生小子留在紅塵摸索?！?/p>

宋春舫歸國(guó)后，在北京大學(xué)任法國(guó)文學(xué)教授，后任教清華、東吳等大學(xué)。觀其一生，至少可以稱(chēng)他為劇作家、戲劇理論家、戲劇書(shū)籍收藏家。宋春舫的第一部戲劇作品為獨(dú)幕話(huà)劇《一幅喜神》，1932年1月由上海新月書(shū)店出版。此劇人物僅一對(duì)夫婦與一個(gè)大盜，說(shuō)的是收藏宏富的夫婦家中闖入大盜張三，夫婦兩人從警惕大盜殺人竊物，到經(jīng)不住大盜口舌如簧，最后將一幅祖?zhèn)鞯漠?huà)自覺(jué)自愿拱手讓給大盜的故事。大盜自稱(chēng)是書(shū)畫(huà)鑒賞家，他不帶走一件書(shū)畫(huà)，說(shuō)夫婦家的藏品均是贗品。此劇成稿雖僅用了一星期，但宋春舫說(shuō)：“在我的腦筋里，足足的盤(pán)旋了有七八年之久。八年中共寫(xiě)了46頁(yè)，每年只寫(xiě)8頁(yè)，如果論量而不論質(zhì)，那寫(xiě)劇真太不值得了。”此話(huà)道出了宋春舫寫(xiě)劇的艱辛。此劇出版后，劇作家劍嘯在《中國(guó)的話(huà)劇》一文中評(píng)說(shuō)：“《一幅喜神》在將來(lái)的中國(guó)戲劇史上，或有相當(dāng)?shù)奈恢谩！?/p>

1936年3月，宋春舫出版了作于前一年的三幕話(huà)劇《五里霧中》，列上海文學(xué)出版社“小型文庫(kù)”之二。宋春舫說(shuō)此劇“只用了不到三天的時(shí)間居然脫稿，無(wú)意之中，一本長(zhǎng)兩萬(wàn)言的三幕劇居然能恪守‘三一律’，這是我當(dāng)初下筆的時(shí)候做夢(mèng)也想不到的”。同年5月，以“褐木廬”的名義，他自費(fèi)出版了獨(dú)幕喜劇《原來(lái)是夢(mèng)》。1937年1月，宋春舫將上述三部劇本合為《宋春舫戲曲集》第一集，由上海商務(wù)印書(shū)館出版。宋春舫在序中說(shuō)：“余讀劇垂二十年，讀雖勤，未嘗敢操觚寫(xiě)劇，尤不敢率意造作悲劇。余之集此三種短劇為一卷，匪曰能之，嘗試而已，自不敢擬于作者之林也?！?/p>

在寫(xiě)劇的同時(shí)，宋春舫還先后撰寫(xiě)了《小戲院的意義由來(lái)及現(xiàn)狀》、《改良中國(guó)戲劇》等論文，結(jié)集出版了戲劇論文集《宋春舫論劇》，成為李健吾、趙景深、顧仲彝等戲劇家學(xué)習(xí)戲劇理論的教科書(shū)?？梢哉f(shuō)，宋春舫是中國(guó)第一位將戲劇作為一種獨(dú)立的綜合性藝術(shù)門(mén)類(lèi)來(lái)分析研究和賞析的。“小劇場(chǎng)”一詞的意義，如今已經(jīng)普及；要知道，那時(shí)是宋春舫第一次將巴黎的“自由戲院”、倫敦的“獨(dú)立戲院”介紹給國(guó)內(nèi)讀者的。由于他既熟悉歐洲各國(guó)現(xiàn)代派戲劇，又對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇理論有精深研究，因此他的劇論總能融匯中西、博古通今，并能切中中國(guó)戲劇弊端的要害。有鑒于國(guó)人對(duì)西方戲劇的無(wú)知或一知半解，宋春舫通過(guò)刊發(fā)一系列的論文，全面評(píng)解西方各種現(xiàn)代戲劇流派，為國(guó)內(nèi)讀者打開(kāi)了閱讀視野。他對(duì)于固步自封的保守論者給予準(zhǔn)確而中肯的批駁：“此種囿于成見(jiàn)之說(shuō)，對(duì)于世界戲劇之沿革之進(jìn)化之效果，均屬茫然，亦為有識(shí)者所不取也。”在推進(jìn)中國(guó)戲劇現(xiàn)代化進(jìn)程中，宋春舫身體力行，探微知著，大膽提出自己的觀點(diǎn)，甚至對(duì)胡適、傅斯年、錢(qián)玄同等人的戲劇觀，都不茍同。然而，在上世紀(jì)20年代的“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”中，他的戲劇改革之聲在力量強(qiáng)大的保守派面前，卻顯得孤立無(wú)援，常被淹沒(méi)。

對(duì)于宋春舫，后人談及最多的是他的藏書(shū)樓與藏書(shū)票。早在旅歐期間，他就將暇時(shí)余錢(qián)用在逛書(shū)店上，購(gòu)置了大量西方戲劇書(shū)籍如莎士比亞、莫里哀、易卜生等劇著，并攜歸故里。1931年，宋春舫“斥金四千，始建褐木廬于青島之濱”，將平生所收藏的戲劇書(shū)籍約4800余冊(cè)盡藏其間?！昂帜緩]”三字頗有中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)齋的詩(shī)意。“褐”在古代指粗麻制成的短衣，是貧寒人的代稱(chēng)。那么，“褐木廬”當(dāng)含有貧寒人的木制小屋之意。其實(shí)，這是宋春舫心儀的三個(gè)外國(guó)戲劇家名字縮寫(xiě)Cormora。Cor即高乃依（Cormeille），Mo即莫里哀（Moliere），Ra即拉辛（Racime）?！昂帜緩]”藏書(shū)樓是當(dāng)年青島的一張文化名片，時(shí)在青島大學(xué)任教的楊振聲、聞一多、梁實(shí)秋，以及洪深、章鐵民、張友松、孫大雨等，都是“褐木廬”的?？?。梁實(shí)秋曾對(duì)“褐木廬”有生動(dòng)描述：“我看見(jiàn)過(guò)的考究的書(shū)房當(dāng)推宋春舫先生的褐木廬為第一，在青島的一個(gè)小小的山頭上，這書(shū)房是單獨(dú)的一棟，環(huán)境清幽，只有鳥(niǎo)語(yǔ)花香，沒(méi)有塵囂市擾。在這里，所有圖書(shū)都是放在玻璃柜里。我記得藏書(shū)是以法文戲劇為主。所有的書(shū)都是精裝，不全是膠硬粗布，有些是真的小牛皮裝訂，燙金的字在書(shū)脊上排著隊(duì)閃閃發(fā)亮”。

宋春舫編有《褐木廬藏劇目》，于1934年出版。在序中，他敘述了搜集戲劇類(lèi)書(shū)刊及籌建褐木廬藏書(shū)樓與整理編目的經(jīng)過(guò)。宋春舫購(gòu)書(shū)始于1915年，積二十年之功終成規(guī)模。其藏書(shū)分29類(lèi)，有各國(guó)劇本、戲劇理論、新戲劇運(yùn)動(dòng)、劇作家、劇場(chǎng)史、劇場(chǎng)建筑及戲劇期刊等。在各國(guó)劇本中，包括中、英、美、法、日、印、土、俄等十多個(gè)國(guó)家，以外文原版為主，法國(guó)居多，計(jì)862種，英美362種，土耳其最少，僅1種。不少在國(guó)外都難得一見(jiàn)的戲劇珍籍，多入藏“褐木廬”，曾有國(guó)外學(xué)者寫(xiě)信給宋春舫借閱該國(guó)戲劇圖書(shū)，可見(jiàn)“褐木廬”藏書(shū)已聲譽(yù)遠(yuǎn)播。我國(guó)劇作家的著作有190多種，占藏書(shū)總數(shù)約二十分之一。宋春舫在附錄中說(shuō)，這些書(shū)“要皆習(xí)見(jiàn)，一無(wú)珍本，聊供研究而已，志固不在藏書(shū)也”。這是宋春舫的自謙之詞。其實(shí)，他作為一個(gè)藏書(shū)家當(dāng)之無(wú)愧，且已被公認(rèn)為亞洲第一、世界三大戲劇藏書(shū)家之一了。

一九三八年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)，年僅四十六歲的宋春舫病逝青島。他去世后，其藏書(shū)大部分捐贈(zèng)給了北京圖書(shū)館和上海圖書(shū)館，但仍有不少散失。在上世紀(jì)八十年代末，宋春舫的部分藏書(shū)流入北京琉璃廠(chǎng)舊書(shū)店，不少貼有“褐木廬”藏書(shū)票，還標(biāo)有藏書(shū)編號(hào)。此藏書(shū)票為宋春舫1920年所作，以為藏書(shū)自用。這說(shuō)明宋春舫也是我國(guó)早期使用藏書(shū)票的學(xué)者之一。