胡適與徐悲鴻

1929年9月，由于蔡元培先生推薦，徐悲鴻得委任北平藝術學院院長。那時北平藝術學院是頑固守舊的。徐悲鴻以振興中國藝術為己任，大膽地提出革新的主張。在美術方面，他強烈地貶斥那些復古主義者，抨擊那些毫無生氣，陳陳相因的八股文人畫。他提倡師法造化，提倡國畫的革新，號召學習西方一些優秀的技法，使之和中國民族繪畫的優秀傳統結合，創造出新穎的、有真感、有生氣的中國畫。在用人方面，他也不墨守成規。當他發現那位木匠出身，已屆67歲的老畫家齊白石的作品不僅體現了中國畫高度提煉和概括的特點，而且饒有生氣，通過對生活的反復觀察，畫出了那些栩栩如生的蝦和螃蟹，呱呱鳴叫的青蛙，飛翔在殘荷上的蜻蜓，惹人喜愛的小雞，有濃郁鄉土氣息的山水，既有濃厚的民族特色，又不落古人窠臼。在當時以模仿古人為能事的國畫界，如同一枝奇花異卉，引起徐悲鴻的歡欣和贊嘆。聘請他為教授，更引起頑固守舊者的反對。

胡適起來支持徐悲鴻，頑固守舊者不得逞。徐悲鴻深感胡適的支持，那年正是胡適做四十大壽。徐悲鴻便畫了一匹駿馬，親自送到胡適壽堂拜壽。胡適把這幅畫，掛在進門的大照壁上。

徐悲鴻夫人廖靜文在所寫的《徐悲鴻一生》第二十四章里記北平將解放前，她夫妻前往胡適家請教是否要離開北平說：徐悲鴻和胡適早在20年代就相識，而她“則是1946年到北平來以后才認識胡先生的。他第一次見我時，第一句話便說：‘哦，這樣高。’我身高是一米六五，由于當時還未曾發胖，就顯得高一些。在北平臨近解放時，我們又見到胡適先生，談起時局，曾詢問他是否打算離開北平，他回答說，他不打算走。但是，沒過幾天，他卻終于乘飛機走了。”

案胡適一向認為，外國侵略者來，一定要走，內戰則不應走。他不是“終于乘飛機走”的，而是國民黨政府不愿專家為中國共產黨服務，派飛機來接一些專家們時拉走的。

（選自《師門五年記#8226;胡適瑣記：增補本》/羅爾綱 著/生活#8226;讀書#8226;新知三聯書店/2006年11月版）