一場沒有輸贏的“戰爭”

五年之前，沒有人敢預料網絡原創文學可以沖擊傳統文學，而時至今日，網絡原創鋪天蓋地，大有取代傳統文學之勢。網絡原創是文壇一股崛起的新生勢力，它的發展勢頭太快太猛，很多人陡然間覺得傳統文學可能要被沖垮了，事實真是如此嗎？網絡原創PK傳統文學，真的是一場你死我活的“戰爭”？

看上去很美

曹丕曾說過：“文章者，經國之大業，不朽之盛事”，傳統文學正是秉承了祖先遺脈，顯得渾厚，有著相當的深度與廣度。但從古到今，文人本身就是在一種夾縫中艱難地行走和生存，在當今物欲橫流和各種文藝思潮風起云涌的背景下，作家處于人居鬧市，為名韁利索所縛，誰也無法真正做到情刀欲劍不能傷。潛心寫作已是奢侈，完成一部作品后，又要接受現實眼光的評估，更要經受歷史眼光的審視。在創作和出版的過程中，作品隨時都有可能被現實的狂風暴雨一卷而去，精神隨時都有可能被“無情”兩字擊得粉碎，作家隨時處于輿論攻擊、成果付諸東流的考驗中，也隨時隨地處于為房地產商寫廣告詞、為有錢有勢者樹碑立傳的誘惑中，這是決心、信心、意志、激情、耐力的馬拉松，現在，已經越來越少人能承受這樣的“折磨”了。所以，近二十年，傳統文學陷入萎靡不振的境地。現在的文壇，無經典作品出現，無經典作家出現，震撼人心者越來越少，無病呻吟者越來越多。以至于有人哀嘆：作家死了！

傳統文學的衰落不等于文壇不熱鬧。文壇依然很熱鬧，網絡寫手們揭竿而起，風起云涌，殺入網絡文學中，給原本低迷的文學帶來了少有的喧囂和浮躁，在媒體炒作的帶動下文壇出現了空前的“繁華”，也掀起了傳統文學和網絡原創的“腥風血雨”。在e時代，一切皆有可能。網絡原創，講求精神自由、時尚前衛，網絡拒絕沉默的深刻或者故作深刻的沉默，它是年輕的，需要喧嘩、躁動、激情，所以網絡文學的語言嘩眾取寵無可厚非，《第一次親密接觸》正是在這樣的背景下才能輕舞飛揚起來。80年代后、美女作家們以及一些真文人假文人紛紛登場，各自有一片天空。國內大大小小的文學網站如雨后春筍般成長壯大起來，文學青年的隊伍日趨龐大。蔡智恒、安妮寶貝、九丹、慕容雪村、春樹、木子美等等各色人物，各領風騷一兩年。

盡管網絡文學作品在數量上的膨脹速度讓國人目瞪口呆，然其質量卻實在讓人無法恭維。許多作品流于庸俗，沒有深度和廣度，沒有深厚的人文關懷；題材狹窄，無病呻吟甚至空穴來風，要么是用怪譎的語言表達對愛情的詛咒，要么是對愛情胡謅八扯。難怪有人說目前的中國文學是個“叫春”的時代。還有的網絡文學作品一味的用花言巧語和“頹廢”的文字玩弄小資的休閑格調。試想這種假借塑料花朵裝扮貧乏的園地以顯示自己繁榮的做法，除了作者的枉費心機恐怕換取的也只能是讀者諷刺的微笑。當然攝人心魄，令人如沐春風的經典網絡作品也幾度出現，可惜只是綠葉點綴其間，猶如鳳毛麟角，少之又少，無法引領網絡文學的主流。

誰革誰的命

就現實情況來看，“傳統文學”早就是獨立存在的東西并且還在延續和發展。而“網絡文學”目前尚未真正成為一種獨立的文學種類，用客觀而不帶偏見的公認標準來判斷，它還不夠“文學”。但是，這依然無法掩蓋網絡文學巨大的發展空間。

相比于傳統文學，網絡原創有其優勢。文學創作是一種個性化的精神勞動。網絡創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網絡上隨意自由地發表，主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。有時候不需要謀篇布局一類的處心積慮，不需要太多的文采修飾，甚至不需要有那些文化的附加意義，只要能真誠的以手寫心，獨立成篇，并且讓人還能讀下去，就應該被視為合格的網絡原創作品，而不用拘泥于體裁和字數多少。因為網絡文學的特點使它與現實人生的關系相對松散，所以它的功利性要比傳統文學少得多，但還是有的，比如不排除想在社區里成為知名寫手的名利企圖。

網絡原創的傳播更加自由。任何人上網后都可以找到發布自己文學作品的空間，網絡完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果愿意發表的話，可以讓世界上任何一個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的一種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網絡時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在共享的高度主張“自由的文學”。

傳統文學以其一貫的深度和廣度、藝術的精細加工以及對生命、社會、人性的深刻把握超然于網絡原創。現階段的網絡文學還比較幼稚，它們的最高主題并不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的欲望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。有人預言，在作者和網站的努力下，開一個時代的先聲，甚至產生網絡中的魯迅、郭沫若、巴金，也并非不可能。然而，遺憾的是，現在我們仍然沒有看到。

本是同根生

其實，網絡原創與傳統文學本是同根生，網絡原創其實是傳統的文學創作在網絡上的存在，其根源是一樣的，只是因為載體的不同導致一些特征各異，那相煎又何太急？

其實，網絡原創與傳統文學已在慢慢靠近，互相融合。一些網絡寫手將網上的東西搬到網下，借助傳統文學的力量出版。蔡智恒有了《第一次親密接觸》，有了《雨衣》，安妮寶貝也忍不住弄出幾本書來。慕容雪村靠《成都，今夜請將我遺忘》暴得大名，以后的幾部小說干脆就直接在出版社出版。而隨著網絡的深入人心，更多的作家、更多有資質的寫手融入了網絡之中，在網絡中形成了一個純文學圈，雖然這個圈子不是很大，卻有足夠的力量讓傳統媒體驚訝——因為在這個純文學圈中，許多作品已不是能用“網絡文學”四個字概括之。

因此，優秀的網絡文學作品同樣能被傳統文學媒介認可也就不是什么讓人難以接受的事了，不存在誰向誰投降的問題。只要文學精神存在，網絡存在，網絡文學就會存在，而網絡文學與傳統文學的交流，網絡寫手與傳統媒介作者的轉變也會存在。但是，我們依然要客觀地清醒地認識到，網絡原創與傳統文學雖然同根生，但兩者是不可替代的，就像兩種水果，雖然都是水果，但是營養成分是不一樣的。安妮寶貝、水晶珠鏈、邢育森、寧財神、李尋歡、南琛、尚愛蘭能“取代”王安憶、池莉、葉童、賈平凹、王朔、金庸嗎？反之亦然。應該說，如果有一天網絡管理體制健全的話，那么網絡原創也許會在文化市場占有一定的份額，最起碼會對平面媒體和傳統文學起到一個巨大的推動作用。目前的網絡原創很大程度是一種自由的心情文字和對生活的宣泄，這與作者的年齡、社會閱歷以及對生活的認識有著密切的聯系，眾所周知，中國目前的網民主流還是35歲以下的年輕人。所以目前的網絡文學只是在傳統文學回旋的淺水灣里拍濺起了幾朵水花，還沒有真正涉足于傳統文學奔騰的波山浪谷之中。

在這個號稱一“網”打盡，無“網”不勝的網絡時代，蓬勃發展的網絡文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以“精神貴族”自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，這是不是有些“自負”的悲哀？從某種程度上說，這也是文學的悲哀。當然，寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要共存一個相當長的時期。更為重要的是，傳統文學的衰落其實是自己造成得。試想在這個波瀾壯闊的時代，那么多作家寫不出一部放映現實的有震撼力的作品，又怎么能夠吸引住讀者？

停止彼此不屑、互相謾罵的“戰爭”，對文學的發展有好處。當下，網絡文學并不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學，誰都無法革誰的命。同根而生，各自枝繁葉茂，應當是我們最希望看到的結果。