敢于創意 自能天機自露

我與漆鋼先生沒有見過面，近來得見他的二十余幅作品復印件，印象頗深，談一下個人看法。

總的說來，我以為他是個具備良好的書法藝術素質和創作才能的青年書家，是個注重內心體驗、感悟能力和臨寫能力都很強的人……這是一個成功書家首先應擁有的。在這些作品中，行草書作已達到了不俗的高度，可作為他目前創作水準的代表，其中四五件我很欣賞。

“芙蓉洞暖游心樂，仙女山寒放眼清”自作聯，約略是從行草中吸收某一北碑或隸書創作而成。筆法純凈精微、豐富多變；結體攲正相生，險不失正，疏朗闊綽，一任自然。更難得的是由一種清剛雅健、意氣洋溢的風骨溢于字表，這與時下某些青年作者漠視技法、變化無度、盲目追求所謂稚拙天真的風氣不能同日而語。

“五月靈山與鹿群……”這件作品，似受謝無量先生影響（尤其在體勢上），有散淡天真、灑脫清逸的意趣，而又不失點畫的凝重厚實，難能可貴。但細看，有些字的結體和個別用筆似過于粗率些。率意中的奇詭變化尤須注意法度的制約，在技法上經得起推敲回味是所有書法大家（尤其是經典法帖）的共同特征。

“翠霧斷崖側”和《莫廷韓與友人》之作，系“二王”行草一路，寫得很有激情，神融筆暢，一派天機。恣性放達的自由精神和秀雅俊逸的神采饒有晉韻遺風。

“澗水無聲繞竹流”等草書作品，路子純正，筆意簡遠，頗得神清骨秀之妙。草書易寫難工，能有此等規模，已很可觀了。

本人一向認為，攻行草書，“二王”這條路是一定要走的。道理很簡單，就是“二王”是帖學中的最高峰。我堅信“取法乎上”的古訓，只要堅持心摩手追，步步悟人，曲盡法度再求法度之外，敢于創意，自能天機自露。只有寫出真性情，才能真正地別開生面、自立門戶，同時也自然地獲得了與傳統精髓息息相通的時代精神。

然而，漆鋼先生尚有學徐渭的作品，且占創作的大部分，這類作品敝人不敢茍同。不是說徐渭不可學，世間無一不書法，何況名家徐渭？但若要花大量的精力時日，僅學他晚年表現在形體上的那種“不平”之氣，就大可不必了，很不值得。徐渭自有其本人的心態、經歷、時代，那是不可重復的。

出生于六十年代末的漆鋼先生，才力正健，機遇亦好，令我羨慕。其作品已顯露出個人的審美高度、情懷和文化品格，實屬不易，來日方長。惟獨學書的路子問題值得審慎選擇，方法比目的重要，科學的方法就是通往成功之路的最短程線。能如此，前程必將無可限量。