《姨媽的后現代生活》：一個女人的上海夢

《姨媽的后現代生活》，一個無所適從的外省女人夢斷上海的故事。據說，其在多倫多電影節上的首映場近乎爆滿，近兩個小時的觀影過程中，觀眾完全被影片所俘虜，前半段笑得前俯后仰，后半段感慨得唏噓不已。

在追求華麗視覺效果的商業大片層出不窮的今天，《姨媽的后現代生活》卻以平穩扎實的現實基調和真摯可貴的人文關懷，將人性溫情的目光投注在了那些日漸疏遠這個新舊博弈的世界，乃至終其一生都尋覓不到真正歸屬感的人們。該片由國際大都市上海和東北破敗失修的街景這些對比分明的鏡頭所組成，以退休后定居在上海的“姨媽”為情節中心，帶出眾多的個性人物和故事。既濃縮了不斷奮斗中的在新舊生活方式上尋求平衡的現代中國，也展示了城市文明的冷漠下，不合時宜者的迷茫和困頓，還順勢將觀影者的思考指向了人性、尊嚴、理想、現代性等深刻的領域。這無疑帶給了觀眾久違的感動，也無疑值得我們對其表示出敬意。

該片是香港頂級女導演許鞍華的最新力作。許鞍華透露說，她其實想拍的是“中國人心中的上海夢”，也傳達了她的中年情懷和對理想主義的個人認同。三年前那部令其口碑受損的《玉觀音》，使外界開始擔憂這位香港電影界女杰的靈感和創造力是否瀕臨枯竭。而《姨媽的后現代生活》的及時到來，則打消了這樣的擔憂，并強勢到令影評人無法將其與她先前的《上海假期》及《半生緣》簡單地歸納為“上海三部曲”。這注定是部有獨特魅力和生命力的作品。

《姨媽的后現代生活》沒有嘩眾取寵的噱頭，也不以形式技巧討好觀眾，它的品質和深刻性在于復雜而微妙的故事背后那些哲學、社會學層面的暗示。編劇是曾以《孔雀》聲名鵲起的李檣，他極富靈性地從電影文學角度對女作家燕燕同名小說進行了深加工。片中欺騙與深情的曖昧共存、寫實與虛幻的自由轉換及由喜入悲的絕妙變奏，都展現出他講故事的絕佳功力。周潤發跟李檣非常投緣，看完劇本后就贊不絕口，認真地對李檣表態：“你寫的劇本，我都愿意演。”

當然，《姨媽的后現代生活》能吸引觀眾走進影院的直接看點還是一群重量級明星的傾情表演。斯琴高娃的一流演技早已獲得公認，隨著劇情的進展，她富有層次而精準的表演折服了眾人。周潤發則完美地塑造了混混“老潘”這一人物，他一改近幾年眉頭緊鎖，心事重重的銀幕形象，狀態輕松瀟灑，臺詞詼諧曖昧，令人耳目一新，回味無窮。史可扮演的騙子金永花有著辛酸的隱情，非常出彩。而女兒劉大凡的扮演者趙薇，雖是友情出演，戲份兒不多，卻也可圈可點。此外，靈動豐富的音樂與鏡頭運用也令人印象深刻。劇情梗概：

12歲的男孩寬寬，去看望退休后獨自生活在上海的姨媽葉如棠(斯琴高娃飾)。透過寬寬的眼睛，我們看到的姨媽吝嗇、落伍、專橫乃至暴戾。守舊的生活方式和輕信他人的個性，讓她很難融入人情淡漠的現實社會；標準的英式英語發音，讓她丟掉了家教工作；前來探望的外甥，謀劃著“被綁架”以騙取她的錢財；她收留的不幸女人金永花(史可飾)，竟有一身“碰瓷”的本事；至于和同為京劇愛好者的潘知常(周潤發飾)的一段浪漫史，也以慘痛的失敗告終。當人財兩空、身心憔悴的姨媽回到破敗的東北老家，面對自己已經疏遠的女兒劉大凡(趙薇飾)時，這個曾經的令人又愛又恨的理想主義者，陷入了無盡的悲涼之中。

編輯／任 娟