古今魚藻瓷藝

摘要：魚藻是地球上最早的動、植物中的品類之一，又是從古到今陶瓷藝術作品里，人們喜愛的瓷藝題材。歷代都產生過造型豐富、風姿綽約的藝術珍品。

關鍵詞：古今 生態 風格 特色

在中國工藝美術作品中，魚藻是有著源遠流長歷史的重要裝飾題材。歷代民間藝人和陶瓷藝術家，創作出大批作品。各個時期的魚藻瓷藝作品，均有鮮明的時代特征，融匯了創作者對魚類生物的情感。

魚，是水生動物；藻，是水草的雅號。魚藻是動物與植物的綜合形態，在水中生存的冷血脊椎動物中，魚與蝦、蟹等生物組成了魚類家族，全世界有魚類二萬多種，中國有二千多種。從八千年前的新石器時代的彩陶文化開始，歷代工藝美術作品中的魚藻圖案、雕刻，遍布長城內外，大江南北。其中，尤以陶瓷藝術作品中的魚藻題材，使人產生出心曠神怡的感受。

一、生態特征

魚的體型光滑，形狀似紡錘，呈流線形。原始魚由骨質、釉質構成魚鱗，經過漫長的歷史進化。魚類逐漸形成釉質鱗片，體形扁平，略呈橢圓形的主要特征。它們的生存適應能力很強，江、河、湖、海、塘、溪、溝、渠，都有魚的行蹤。生存環境不同，魚的形態特性也不一樣。海中的魚比較兇猛，河里的魚較柔順，塘里的魚形態相似，溪里的魚小巧玲瓏，惹人喜愛。

我在呂江邊上長大，從小就喜歡跟隨大人到岸邊釣魚，更喜歡看漁民撈魚。早上魚塘里放水了，一池清水逐漸干涸。下午，漁民們卷起褲腿，走進污泥，隨手抓起啪哩啪啦蹦跳的大魚，用網套起小魚。當大人把大魚、小魚撈得差不多的時候，已是黃昏了。他們把木盆里的魚搬走后，剩下的小魚、漏網魚就成了小孩捕捉的目標，你抓我撿，盡管弄得一身污泥，孩子們卻開心極了。把撈到的幾十條鮮亮的小魚裝進小臉盆，心里比吃了蜜還香甜。

現代生活中，旅游觀魚是一項受游客歡喜的內容。杭州花港觀魚、景德鎮瑤里東河看魚，都是風景名勝區吸引游客的亮點。瑤里風景區有一塊禁漁碑，當地農民都把保護天然生態資源當作天職。這樣，就使河里的魚紅紫黑黃金光閃亮，魚群在巖縫里穿梭，在水草里漫舞，在沙灘上蹦跳，在夜色中嬉戲，構成一道美妙的江心游樂圖。

飼養寵物，有利于人們放松心情、陶冶胸襟。在人們的臥室、書房、會客廳，賓館、酒店、接待室，都能看到明亮晶瑩的水箱，水箱里，一群金魚在嬉戲，幾條小魚在蕩漾。比起養狗、養貓、養鳥的寵物飼養要高雅，嬌嫩美妙的寵物魚，能顯示出主人的情趣愛好，又能使客人眼前一亮。乖順柔和的金魚，用眼緊盯著玻璃箱，它們很留戀江河的無限風光。

二、傳統特色

在中國傳統陶瓷藝術作品中，魚藻題材可分成四類：一、彩陶雕刻紋；二、宋代彩繪、雕塑；三、明代青花瓷畫；四、清代、民國魚藻粉彩畫。

在新石器時代的黃河流域，先民們制作了以彩陶盆缽為特征的器皿，半坡彩陶動物裝飾圖案中，就有多種形式的魚紋、蛙紋刻劃形象。高度概括了魚的特征。形態生動、質樸夸張的小魚、尖嘴利牙，似能從陶缽中跳出，有很強的感染力。

宋代，是中國陶瓷的興旺時期，國家安定，生產興盛。“官、哥、汝、均、定”五大名窯和景德鎮窯、磁州窯、耀州窯、吉州窯，分別以不同的造型裝飾，反映出陶瓷藝人的聰明才智。宋代陶瓷，魚藻圖以刻花、劃花為主要裝飾技藝，也有以黑料、赭色彩繪的瓷畫，還有剪紙紋飾，魚紋裝飾在景德鎮宋代影青的瓷盤、碟里，往往成雙結隊組合，刻劃花紋，線條流利，釉色瑩潤，用手撫摸，可以感觸到魚紋肌理。

青花瓷是景德鎮明代陶瓷的主要品種，宣德、弘治、萬歷三個時期的民間青花瓷，盤碗瓶罐中，有多種表現風格的魚藻紋。宣德時期的魚藻圖案，料色藍中泛黑，有細微斑點。弘治時期的魚紋，構圖簡練。嘉靖時期的魚藻紋青花五彩罐，青料深沉、礬紅艷麗，是魚藻紋中，具有很高工藝水平和裝飾特色的珍貴代表作。官窯瓷魚紋，以圖案形式描繪，工整秀麗。民窯青花瓷中的魚紋，以國畫大寫意的筆觸揮灑，大氣淋漓、料色酣暢，呼之欲出。民間陶瓷藝人憑印象作畫。昌江河里的鯉魚的感受、家鄉水溝、魚塘的魚群形體姿式，經過他們的妙筆勾揭，變成了盤、碗上的鮮魚活蝦。

清代粉彩瓷、民國時期“珠山八友”的釉上瓷畫，有不少色澤鮮艷，形態飄逸的魚藻圖。乾隆時期的霽青描金粉彩游魚轉心瓶，以高超的工藝技巧，制造吸收了古代“走馬燈”的制作形式設計。在形制上，金碧輝煌的外瓶，以深沉的料色烘托。滿地裝飾纏枝蓮與瓶膽的游魚相對照，靜申有動、鮮艷中含素雅，令人為之驚嘆靈巧的生物，競能在瓷器上變得如此活脫。高溫窯火燒煉的藝術瓷含有妙不可言的意境和神韻。

“珠山八友”的鄧碧珊，以擅長粉彩魚藻而聞名于世。他從小生長在鄱陽湖濱，經常與魚生活在一起。“近水識魚性，靠山知鳥音”。鄧碧珊對魚的生活習性，經過深入研究，掌握了它們的形態特征。因此，他筆下的魚藻，有水一般的靈性。仿佛是魚盤中暢游的生命，充滿了灑脫、天真。

明清時期的青花、五彩、粉彩魚藻瓷畫，為近代繪瓷技藝，奠定了發展的基礎，對當代瓷藝魚藻作品，也產生了很大影響。

三、現代風格

從二十世紀五十年代開始，到二十一世紀，已經有了半個世紀。五十多年來，景德鎮陶瓷藝術創作，經歷了不平凡的歲月。就像江河里的水一樣，有過風平浪靜，也有過暴風驟雨。陶瓷藝術家在創作歷程中，始終以堅定的信念創作一批具有新工藝、新手法、新風格、新形式的魚藻瓷藝作品，顯示出作者的生活情趣和藝術功底。

彩有新彩、影青雕刻、色釉綜合裝飾，是現代魚藻瓷藝的新工藝。用珍珠釉、流霞彩，拔料手法創作，形成魚藻瓷藝作品的新風格，陶藝家的不同藝術個性，成為魚藻瓷畫的不同表現形式，由此而體現出新的生活氣息。

國畫形式，始終是陶瓷裝飾的基本形式，以寫意風格作青花瓷畫，用工筆形式描繪粉彩、新彩瓷。用潑墨手法澆釉料在坯上而形成料韻，都是國畫風格在陶瓷載體上的變遷。從平面瓷板到瓷瓶、盤碗，陶瓷繪畫從國畫形式中延伸，再發展成多種流派。這種表現形式，在魚藻瓷藝作品上，表現出同樣的特征。二十世紀八十年代以后，傳統瓷藝發生了新的變化，采用油畫、剪紙、木雕、石刻形式創作的魚藻瓷藝不斷出現，民間工藝美術的質樸情趣，在陶瓷藝術作品中，蕩漾出春風碧波，給觀賞者以新的感受。學院派、民間藝術派等流派的藝術瓷新作，開辟出魚藻藝苑的新天地。

中國工藝美術大師王恩懷的青花釉里紅鱖魚圖，是青花大師王步的魚藻藝術的繼承發展，以柔中有剛的神態，顯示鱖魚的獨特情調，構圖簡潔明快，造型獨具一格。

江西省工藝美術大師程曲流，擅長以高溫顏色釉的流變肌理，把握魚的圓渾輕盈。高溫色釉的料線、筆韻，與瓷瓶器型的結合非常和諧，瓷器的自底色，是水面的清澈，紅花綠葉襯托出魚的飄逸。題款似堤壩，魚在塘中游。

把現代陶藝的造型理念與漁鄉生活情趣相揉合，是中國工藝美術大師寧勤征的作品風格。在設計造型中，用拉坯卷曲的制作工藝，粘接成魚缸船艙，中間用泥條揉搓成繩索。在不同的觀賞者眼里，對這件以現代模糊藝術語言講述的水鄉故事，可能會有不同的印象。現代陶藝作品“海”，在寧勤征的手上定格成一件完美工藝美術作品，在觀眾跟里，能看出“風卷大海起波浪”。

景德鎮中青年陶瓷藝術工作者中，有不少藝苑新秀。他們在老一輩陶瓷藝術名家的指教幫助下，結合藝術理論，逐步掌握了繪瓷工藝。他們的瓷藝魚藻，雖然還缺少藝術個性。但是．以敏銳的悟性和表現力，給收藏愛好者以清新的印象。

四、吉祥意蘊

在人們的生活、信仰、愛好、習俗中，普遍有追求幸福、祈求平安，愛好寶貴，趨利避害的心理，這種心理觀念，反映到工藝美術創作中，就成為吉祥內涵意蘊。

大年三十夜，全家團圓吃年夜飯，飯桌上雞鴨魚肉，香味誘人。這些菜肴中，只有魚燒得半熟，不能吃的。過年的大紅燈籠掛起來，鞭炮響起來，大家都舉筷，魚盤卻要從飯桌上端下來，取“生活小康，年年有余”之意。

魚藻圖案中的各種形象組合，是有講究的。諧音會意，是吉祥圖案的主要特點。魚與“余”諧音，象征富貴有余，幸福美好。魚與蓮花組合，構成“連年有余”。兒童騎在魚背上，象征“龍門在望”。鯉魚代表吉利有余，鰱魚象征連年有余，鱖魚表示富貴有余，鯰魚、鲇魚都叫“連年有余”，鯇魚是晚年有余。金魚滿塘含有“金玉滿堂”之意。

在景德鎮方言中，吉祥語言叫“討彩頭”、“討口彩”。做生意、跑運輸、從事苦重職業的人，更加講究“討彩頭”，忌諱不祥詞句。其他地方，同樣崇尚吉祥平安，這就形成了民間風情節中的吉祥習俗，成為工藝美術作品中大量的吉祥題材，雖經歷了千百年，仍然長盛不衰的重要原因。

我喜歡畫魚，在客廳里養一盆金魚。觀賞魚的生態特性，對我的魚藻瓷畫創作，有直觀的寫生觀摩作用。經過陶瓷美術專科學校的鉆研學習，在藝術老前輩畢淵明、熊曉峰等名家的教育啟發下，愛魚、畫魚、想魚、捉魚、與魚藻瓷藝結下了不解之緣。在系列魚藻瓷畫中，我喜歡用紅艷的色彩與濃淡相間的淺赭、艷黑料色作畫。在作品中，融進春風楊柳、夏荷秋月、草絲萍點。魚的飄動流淌與水的清亮、風的柔和組成動靜呼應、剛柔結合、精細的線條與俊秀的體態，構成魚藻天地的明麗幽靚。