解密塵封三十余年的吳冠中《長江萬里圖》

匿藏三十余年的吳冠中油畫——《長江萬里圖》，未開拍前估價已達3000萬元。這幅采用傳統國畫手卷形式繪制的油畫(總長509厘米、高22．5厘米)，作為中國當代畫史秘藏時間最長的油畫巨制，從其征集、考證到拍賣都充滿濃郁的傳奇色彩。唐宋直延民國，代有畫家圖繪長江，以油彩繪之全景，吳冠中乃第一人。

30年間，很少有人知道《長江萬里圖》存于世上。

時光回溯到2D06年。

2006年1月18日，國內各大新聞媒體不約而同地把關注的焦點放在吳冠中的一幅名為《1974·長江》的油畫上，原來這幅長603厘米，高19．5厘米的油畫長卷是吳冠中創作生涯中，具有里程碑意義的作品，一些專家甚至認為它的價值超過了吳冠中先生上拍過的任何一件作品。就是這件價值非同凡響的《1974·長江》，卻與吳冠中玩了一個失蹤游戲，30多年來無人知曉它的下落，可就在吳冠中本人將這件作品遺忘的時刻，吳冠中的長子吳可雨從新加坡回來，在找鑰匙時，竟從一個閑置的抽屜里意外發現了厚厚的一卷油畫稿，這就是引起美術界轟動的油畫巨作《1974·長江》。它的重現，吳冠中感覺是“搶救了一個躺在搖籃里30多年的嬰兒”。接下來是一些國內外的藏家愿意以5000萬人民幣收藏這幅作品，但吳冠中先生卻不同意，最后在2006年10月，把它捐贈給了北京故宮博物院。然而有關這幅油畫的傳奇故事似乎還沒有結束。

正是金秋10月，北京翰海拍賣公司負責油畫征集和拍賣的李亞俐完全被這則捐贈的新聞吸引住了。以拍賣行從業者的職業敏感度，其明銳地“探察”到這關于長江油畫巨作應另外還有一稿。

那么，這另外一稿究竟是怎樣的作品?它現在又落在誰的手里呢?這個問題一直困惑著李亞俐，而真正見過這幅作品的，除了吳冠中的家人及其親密好友外，尚未有其他人一睹它的真容。于是，李亞俐決定從研究畫家本人入手，終于在吳冠中的自傳——《我負丹青》一書中找到了這樣的記載：“又遇上好運氣。北京飯店約黃永玉、袁運甫、祝大年和我共同繪制巨幅壁畫《長江萬里圖》”，“那圖由設計師奚小彭總負責，繪制者有袁運甫、祝大年、黃永玉和我，袁運甫聯系各方面的工作，稿子醞釀很久，待到需去長江收集資料，我們從上海溯江上重慶，一路寫生，真是美差?！?/p>

經過明察暗訪，李亞俐決定從第一手的藏家奚小彭處著手。

不過使李亞俐始料未及的是，被寄予厚望的《長江萬里圖》并不在奚小彭的家人手里，這究竟是怎么回事?難道《長江萬里圖》真的未能幸免于難，毀滅在那個特殊的歷史時期?于是，又經過很長一段時間，李亞俐他們終于找到了作品的藏家。第一次見到《長江萬里圖》，李亞俐感到十分驚喜，因為這幅油畫的氣勢十分宏偉，選材、風格和繪畫形象在吳冠中此后的繪畫創作中，都有成熟的表現。而這幅作品由奚小彭、奚先生的家屬傳到目前這個藏家手上的時候，其當初也有一個所謂協議書跟一個轉讓書。經過長時間的斡旋，商量跟討論，這幅作品終于成為翰海秋拍的拍品之一。

就在拍賣公司以為大局已定的時候，一些來自拍賣界和學術界的專家和學者卻對這件油畫作品的真偽提出了質疑。面對專家們的質疑，拍賣公司當然不敢掉以輕心。可問題是怎樣才能證明它就是吳冠中先生當年創作的油畫呢?就在拍賣公司被這張畫的種種傳說和猜測困擾時，曾經見過這幅油畫的吳冠中先生的原來同事、現旅居美國的朱軍山教授特意從國外趕了回來，并與拍賣公司一起舉行了一場吳冠中油畫長卷《長江萬里圖》的作品研討會。

2006年12月7日上午，吳冠中油畫長卷《長江萬里圖》的作品研討會在北京飯店舉行。一批來自科研第一線的專家、學者以及拍賣行業的市場專家對這幅長達509厘米、高22．5厘米的紙上油畫《長江萬里圖》進行了鑒定和研討。但對大多數專家來說，還是第一次看到這幅油畫長卷，它是否就是吳冠中先生所繪制的《長江萬里圖》?大家一直心存疑慮。

吳冠中先生在自傳——《我負丹青》一書中對《長江萬里圖》有這樣的評價：“我作長江，整體從意象立意，局部從具象入手，此亦我70年代創作之基本手法。江流入畫圖，江流又出畫圖，是長江流域，是中華大地，不局限一條河流的兩岸風物，這樣，也發揮了造型藝術中形式構成之基本要素，非沿江地段之拼合而已?！蹦敲?，眼前的這幅《長江萬里圖》是否與吳冠中自述中的一致呢?專門從事油畫藝術研究的中國藝術研究院研究員、博士生導師陳醉教授決定從作品的畫風入手，其結論是：“這幅畫能準確地反映吳冠中先生當時那個時代的創作，這個風格在他整個的創作進程里面，算是一個相對而言比較寫實的一類作品。有著承前啟后的作用?！?/p>

顯然，從畫風上說，這幅畫符合吳冠中先生的一貫繪畫技巧，這無疑令專家們倍感欣喜。但在這幅畫的卷首有吳冠中這樣的補題：“一九七一年至七二年間，偕小彭、運甫、大年、永玉諸兄，為北京飯店合作《長江萬里圖》巨幅壁畫。初稿成，正值批黑畫，計劃流產，僅留此綜合性成稿，小彭兄冒批判之風險，珍藏此稿，今日重睹手跡，亦驚喜、亦感嘆!一九九○年七月八日北京紅廟北里六號樓吳冠中識?！比绻@個補題沒有問題的話，那為何吳冠中先生2006年在《1974·長江》的捐贈儀式上發出“搶救了一個躺在搖籃里30多年的嬰兒”的感嘆呢?因為按照正常的邏輯思維，吳冠中只是承認《1974·長江》是他當年十分珍惜的油畫初稿。

藝術推廣人李大鈞的思路開拓了專家們的思路；“吳冠中先生所做的事，要把他一生中最好的作品捐給國家，從這個角度上講，《1974·長江》是吳先生認為的，他最有代表性的最好的作品。”

后來，經過大家的細致鑒識，發現了《1974·長江》遺有炭筆痕跡，表明這幅畫應該是底稿或初稿。而《萬里長江圖》單純以油彩繪畫，看不到炭筆痕跡，景物的色彩，細潤精雅，自然的充滿了不求形似而求生韻的意境，顯然是符合吳冠中卷首所題的“綜合性成稿”的。

于是，這幅塵封了30多年的油畫終于真實地展現在人們面前了。而30多年歲月，當年55歲的吳冠中從壯年走向了老年，實現了人生和藝術的升華，吳冠中的藝術也成為20世紀和21世紀中國藝術界的一個奇跡。而恰是從1974年起，吳冠中開始了除油畫創作以外的水墨創作歷程，《長江萬里圖》無疑是一座里程之碑，作者所描繪的從雪山源頭到長江入海，不是再現的風景，而是畫家創造的意象，一種在至美形式中涌動的境界。當年水陸兼程，投宿兩岸，畫家胸中塊磊消解于滔滔江水，履之所至，縱覽江山，漸于心手相忘之際，心物相應之時，雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋、水鄉粉墻、濱江燈火，一一魂入畫中。它寄托、珍藏了吳冠中在那個時代全部的藝術理想。

唐宋直延民國，代有畫家圖繪長江，以油彩繪之全景，吳冠中乃第一人。

中國當代畫史秘藏時間最長的油畫巨制，終以破紀錄的3795萬元成交價進入藝術品收藏市場。

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《長江萬里圖》拍賣當天的奇特歷程

2006年12月17日下午兩點，在北京嘉里中心；北京翰海秋季拍賣會油畫專場正在緊張的進行。這時，突然從門外走進了幾個行色匆匆的買家，而在場外展廳最顯著的玻璃展柜前，人們不斷停留駐足并發出嘖嘖驚嘆。與此同時，在辦理拍賣登記手續的柜臺前，幾個買家顯得十分忐忑，氣氛異常緊張。就在大多數人還沒有理出個頭緒的時候，場內突然變得鴉雀無聲，拍賣師也刻意地停頓了一下，然后說：“下面要進行的是本次拍賣會最重要的拍品，1427號。”

1427號，正是《長江萬里圖》。

“2000萬有人加沒有，后排那位出價2000萬，2200萬，還有加價2200萬的沒有?2500萬，658號，出價2500萬，2500萬，您還感興趣嗎?2600萬，2600萬，2600萬。2650萬，2650萬，2650萬，2700萬，605號也加50萬。 ”

拍賣過程似乎沒有什么意外，像所有拍賣會頂級拍品的競價一樣，在經過幾輪激烈的競投以后，舉牌的只剩下兩位買家：一位是端坐在現場前排的海外藏家，一位是通過電話委托競投的神秘買家。價格很快就被海外藏家舉到2800萬，一時間，拍場上似乎沒有了進一步的響應。幾次問詢后，拍賣師落下了手里的拍槌。

現場：“2800萬是您的，您是601號?！?/p>

就在所有人鼓掌為該藏家競得這幅作品表示慶祝的時候，戲劇性的一幕出現了：通過電話競投的買家聲稱自己在拍賣師落槌前有舉牌加價的示意，而拍賣師沒有看到他，他要求對這幅作品重新競價。按照常規，拍賣會落槌就意味著法律效應，是不能夠更改的，可是在如此重量級的拍品前，再次競價就意味著有可能創造新的紀錄。

拍賣師詢問著那位藏家：“電話買家又加了一口，他說我沒看見，您要是同意，我就再加他一口，您要不同意的話，我就落槌給你，我征求您的意見?！?/p>

出乎人們的意料的是在經過簡短的思考后，那位藏家居然同意了拍賣師的意見，于是剛剛落槌的《長江萬里圖》又開始了新一輪的競價。

“2850萬，他出到2850萬，2850萬，謝謝您，您給我解決了這個難題；2850萬，2900萬，601號出價2900萬，2950萬，3000萬，3100萬，599號，3150萬；601號出價3150萬，3170萬，601號出價3200萬，您還有加嗎?3200萬，5250萬，3300萬，3400萬，699號5400萬，5450萬，3450萬最后一次，3450萬601號。”

5450萬，那位海外藏家重新舉回了本已到手的《長江萬里圖》，加上傭金5795萬的總成交價，打破了2005年吳冠中的《鸚鵡天堂》創下的5025萬的紀錄，成為了藝術市場中吳冠中最昂貴的作品，同時，這也是中國當代油畫拍賣的最高紀錄。