近代晚清時期景德鎮陶瓷史略

公元1840年（清道光十九年）——公元1911年（清宣統三年），是中國近代史上最悲慘最屈辱的時代，昏庸軟弱的清朝政府簽訂了一個又一個喪權辱國的不平等條約，把中華民族推向了殖民地和半殖民地的苦難深淵。近代晚清時期，曾在中華文明史乃至世界文明史上放射出璀璨光芒的景德鎮陶瓷，也因此跌入了一個艱澀晦暗的歷史時期。

清代道光時期（公元1840年——1850年）

清道光十九年，公元1840年，鴉片戰爭的槍炮聲猛烈震撼了中國的封建制度，也掀開了中國近代史的第一頁，從此中國進入了一個半封建半殖民地社會。清王朝也從此陷入了一個更加動蕩不安的時期，因此也無暇顧及朝廷設在景德鎮的御窯廠，自嘉慶后朝廷已經不再直接向景德鎮御窯廠派遣督陶官，改由地方巡撫等官員督理陶政，朝廷也無力向景德鎮御窯傾注財力，御窯廠因時局日漸衰微，景德鎮的制瓷業由康雍乾時期的巔峰急轉直下。

道光時期的御窯器從形制到彩飾大都是沿襲前嘉慶朝，無甚建樹，且品質猶遜。道光時期的制品，琢器造型厚笨，線條生硬板滯，缺乏靈性，胎體厚薄不勻；圓器胎體稍薄，但質地較疏松，以指扣擊，聲音不甚清脆。釉面大都呈粉白色，缺乏瑩潤感，釉色略顯渾濁灰暗，有明顯的水波紋。道光時期的器物，無論胎骨還是釉色均比乾隆時粗鄙晦暗。道光時期的青花瓷，早期呈色穩定，雖不太鮮亮卻也淡雅宜人；晚期則呈色不穩定，有漂浮感。粉彩瓷多為色地且色彩較濃，而紋飾色彩卻相對淺淡；此外，施以金彩的色釉瓷在這一時期也較為普遍。紋飾除承襲原龍鳳呈祥，童子嬉戲，富貴牡丹等吉祥圖案，還多見由各種彩蝶昆蟲組成的“探花及第”和斗雞戲狗的圖案。而且紋飾圖案有形無神，線條纖弱無力，構圖松散零亂。無論從題材還是畫面均顯露庸俗頹廢之景象，難覓先前皇家富麗豪華之氣派。唯有數量極其稀少的“慎德堂”款的御用粉彩器皿，極為精美，迥異于同時代的其他產品。“慎德堂”是道光皇帝的堂名。景德鎮御窯所產的器皿以三字直款的極為稀少。“慎德堂”款多為紅料堆款，也有描金款，器皿多以折枝花裝飾。道光時期的官窯器為青花篆款，偶見紅料楷款。“大清道光年制”六字三行橫列，無圈欄。民窯瓷則為“草記款”。

清代咸豐時期（公元1851年——1861年）

咸豐時期，國力衰敗之極，連年兵變，百業俱廢。咸豐元年，公元1851年，爆發了太平天國運動，進一步動搖了清朝的統治，景德德御窯廠也于咸豐五年，公元1855年，毀于洪楊兵燹而停止了生產。據《清檔》記載，五年間，咸豐朝御窯廠總共才燒制御瓷2100余件，數量之少由此可見。而咸豐末年，公元1861年，英法聯軍火燒“圓明園”，又致使許多珍品慘遭掠劫、毀失的厄運，因此，咸豐時期傳世品極少。

咸豐時期的瓷器不僅數量不多，而且品種也比較簡單。主要有傳統的賞瓶、玉壺春瓶、象耳方瓶、蓋罐、香爐、茶壺、碗、盤等。但在咸豐時期新見一種長方形斗杯，當為這一時期新品。咸豐瓷器胎體厚重且疏松，造型呆板笨拙。最典型者當數玉壺春瓶，腰腹粗大，頸部粗短。釉面渾濁泛白，厚薄不一，除和道光瓷一樣呈水波紋外，還常出現桔皮狀坑凹。而傳世的咸豐官窯茶葉末釉瓷器則制作比較精細，如雙耳爐、扁方瓶、小梅瓶等，釉色純凈深沉，風格典雅古樸，堪為這一時期的精品。咸豐青花瓷大都色調淺淡，給人漂浮感。遺存的咸豐瓷器，粉彩瓷相對較多，常用雪青、紫色和藍色，且色彩濃重，顯得俗艷刺目。紋飾主要為云龍紋和纏枝蓮紋，也有人物等紋樣。紋飾內容簡單平庸，形象生硬呆板，構圖渙散零亂。這一時期官窯也難見精細制作，民窯則更為粗鄙。值得注意的是，咸豐時期景德鎮在陶瓷彩繪上出現了以安徽黟縣人氏程門為代表的新的彩繪技法“淺絳彩”，這種效仿元代淺絳山水畫家黃公望風格的畫風，日后形成了一種頗為流行的文人畫派，一直流傳至民國初期。咸豐官窯瓷器款識為青花或紅料的“大清咸豐年制”六字兩行楷書，字體工整，無圈欄。而在淺絳彩瓷上則有藝人署名和鈐印。

清代同治時期（公元1862——1874年）

至同治時期，政局稍見穩定。景德鎮御窯廠也重整旗鼓準備恢復燒造，同治五年，公元1866年，停息十一年的景德鎮御窯廠開始恢復生產。然而，從同治至光緒兩朝，滿清政權基本都掌握在葉赫拉那氏慈禧手上，此間雖出現了短暫的“同光中興”景象，但整個社會依然陷于動亂和衰敗之中。這段時期景德鎮御窯廠雖一直在生產，但所制多為一些宮廷婚喜壽慶之應酬、賞賜物品。

同治五年，公元1866年，李鴻章籌銀十三萬兩，委派九江關署監督蔡錦青在景德鎮珠山御窯廠原址上，重新建造了七十二間堂舍作坊，恢復了御窯廠的燒造。同治御窯器以承襲前朝為主，如玉壺春瓶、賞瓶、棒槌瓶、蒜頭瓶、石榴尊等。這時的瓶類比較流行雙耳裝飾。此外，同治還出現了如器壁高深的紅地開光龍鳳碗等新器型。較之咸豐同治瓷器的造型顯得規整，胎質也見潔白精細，尤以圓器為著，以指輕扣可發出清脆的金屬聲。釉面也比咸豐顯得細潤光滑。同治青花瓷依然多為色料漂浮，但也可見色澤較為明快清新者。粉彩瓷多為彩色料地，一般為淡黃、淡藍、淡綠或淡紫，繪以藍、綠、粉紅色紋樣。紋飾主要承襲傳統的龍鳳、云鶴、八寶、暗八仙、幅紋、壽字紋等，更多的是采用吉祥紋樣。但筆法稚拙，畫意媚俗，缺乏生氣。同治御窯器中的“大婚禮造器”和“體和殿”專用器物則比較精美。同治七年，公元1868年，朝廷派江西巡撫景福督燒同治帝婚禮御瓷120桶，計7294件，絕大多數為黃地粉彩瓷。同治九年，公元1870年，景德鎮御窯廠又專為慈禧居住儲秀宮時的“體和殿”燒制了百口大魚缸，以及花盆、捧盒、燈籠尊等，連同其他器皿約萬余件，全署“體和殿”款識。這些帝王專用瓷，器型規整，釉面光潤，繪制精細，色彩明麗，堪為這一時期的精品。同治官窯款識有六字款和四字款，六字款為青花“大清同治年制”兩行篆款或楷款，四字款為礬紅“同治年制”楷款，粉彩瓷多為紅款。民窯器款識大多用四字篆款或文字戳記印款。

清代光緒時期（公元1875年——1908年）

光緒時期，“洋務運動”雖然刺激了中國資本主義經濟的萌芽，但同時，帝國主義列強也進一步加強了對中國的經濟侵略，光緒中后期，英、德、日等洋瓷大量傾銷中國，就連皇家景德鎮御窯廠也無力與之抗衡。光緒二十七年，公元1901年，江西巡撫柯逢時折奏清廷：“中國之銷量日絀，而外洋之浸灌日多。厥所由，實緣窯廠資本未充，不角與之相竟。倘再不圖變計，將并此區區之利權不能自保。”請求開辦景德鎮瓷器公司。光緒二十八年，公元1902年景德鎮瓷器公司成立。光緒三十三年，公元1907年，兩江總督端方奏報清廷，把瓷器公司官督商辦改為商辦，更名為“商辦江西瓷業公司”。自此，景德鎮陶瓷業開始緩慢地步入一個企業化時代。光緒二十三年的資產階級“維新變法”盡管沒有實現政治改良，卻也加速了資產階級思想文化的傳播。這種改良主義思潮對景德鎮瓷業的影響，以陶瓷彩繪革新最為顯著，在相對閉塞保守的景德鎮出現了張揚個性的文人畫派，以文人畫派先驅程門為代表的“淺絳彩”這一新的彩繪種類，在這一時期已蔚然成風，御窯廠的畫師金品卿、王少維便是這一時期“淺絳彩”文人畫派的代表人物，尚有為數不多的遺存作品傳世。

至光緒年間，景德鎮御窯的生產漸至復蘇，御瓷燒制數量逐步增加，瓷質及彩飾也愈見精良。光緒時期的制品，基本上囊括了晚清以前所有的傳統器型，并且既有仿古亦有創新。如荷葉式蓋罐，加銅質提梁的茶壺等器型均為新創。光緒瓷器比同治時胎骨要顯得致密，但胎體仍顯厚重。釉層較薄，缺乏瑩潤感。光緒青花瓷精品依然保持清新淡雅的風格，但極為少見。多以色調浮淺暗晦為特點，使用一種“洋藍”，雖鮮艷卻不美觀，呈藍紫色，顯得艷俗刺眼，紋飾線條也軟弱散亂。青花加紫的裝飾手法比較多見。粉彩瓷大都色澤淺淡，不夠艷麗。而為光緒朝慈禧御用所制的“大雅齋”款官窯瓷器，卻別有一番天地，堪為這一時期比較少見的精品。其畫風細柔，圖案精巧，常見有“永慶昇平”、“天地一家春”、“永慶長春”等署款。制品以豆青地黑線雙勾花者最多。光緒官窯瓷器多為無圈欄“大清光緒年制”六字二行青花或礬紅楷款，和“光緒年制”四字二行礬紅楷款，也見“大清光緒年制”六字二行和“光緒年制”四字二行篆款。民窯器多署干支紀年款和圖記款。

清代宣統時期（公元1909——1911年）

宣統是清代最后一朝，也是清代歷史最短的王朝，僅歷時三年便壽終正寢。但景德鎮的陶瓷業卻在此間發生了一些歷史性突破。光緒末年到宣統時期，景德鎮按西方體制創立了陶瓷公司并設立分廠，研究新的工藝和技法，從而技術上有所提高，式樣和質量方面也都有改良。宣統二年，江西瓷業公司籌措資金，成立中國陶業學校，內設本科及藝徒二班，有目的有計劃較為系統地培養專業陶瓷人材。并開始嘗試改良古老的陶瓷制造工藝，進行煤窯燒制試驗和機械成型試驗。但后來終因時局混亂，經費不足難以支撐而歸失敗。宣統時期的官窯器雖基本沿襲光緒朝，但由工藝技術的改進，質量卻有顯著提高，只是這一時期官窯署款的傳世品種數量極為稀少，乃晚清時期不可多得的珍品。

宣統朝雖命短，可景德鎮御窯依然延續光緒時期的風貌并有所進步，所燒制的御瓷頗為精良，宣統御器工藝精致，形制端正，胎釉純凈，彩飾工整。宣統瓷器雖然量少，但比光緒要規整精細許多。其胎骨選料上乘，胎體一般比較輕薄，且胎壁厚薄均勻，胎質細膩，燒結程度較高，叩擊發出清悅的金屬聲。宣統時期的青花瓷發色比光緒朝要鮮亮明凈。粉彩瓷大體與光緒相似，但制作卻更加精美。宣統時期官窯器的紋飾也基本承襲前朝傳統圖樣，但比光緒朝描畫精致，彩繪細膩。這一時期無論官窯還是民窯，都頗盛仿古之風，清朝歷代均有仿制，尤以乾隆多見，而品質卻難以望其項背。宣統官窯器有“大清宣統年制”青花六字二行無圈欄楷款，也有紅彩、赭彩、墨彩篆款。款識書寫規整，排列有致，筆路圓潤有力，青花款料色深濃鮮亮且不暈散。民窯款識常署干支紀年款和圖記款，書寫比較草率。

近代晚清時期的景德鎮陶瓷，在烽火中枯萎凋敝，也在戰亂中掙扎求生。縱觀近代晚清時期的景德鎮瓷業，道光時期基本上是沿襲前朝，無甚建樹。咸豐時期內憂外患朝廷自顧不暇，時局動蕩下的景德鎮制瓷業，廖敗無以堪復。光緒略有起色，但也只是低谷里的攀爬，難望雍乾項背。至宣統，清王朝也就日薄西山，風雨飄零了。至1911年，雄踞景德鎮歷明清兩朝、達五百余年的御窯廠，也隨著清王朝的崩析終告壽終正寢。近代景德鎮的陶瓷業也由此進入一個新的歷史轉折，步入了近代民國時期。